杕杜
隔沼连香芰，通林带女萝。甚闻霜薤白，重惠意如何。"
直笔在史臣，将来洗箱箧。吾思哭孤冢，南纪阻归楫。
神女花钿落，鲛人织杼悲。繁忧不自整，终日洒如丝。"
犹自青青君始知。"
前席命才彦，举朝推令名。纶言动北斗，职事守东京。
暂游阻词伯，却望怀青关。霭霭生云雾，唯应促驾还。"
更说球场新雨歇，王孙今日定相邀。"
春衣淮上宿，美酒江边醉。楚酪沃雕胡，湘羹糁香饵。
名共东流水，滔滔无尽期。"
顾我蓬屋姿，谬通金闺籍。小来习性懒，晚节慵转剧。
杕杜拼音解释:
ge zhao lian xiang ji .tong lin dai nv luo .shen wen shuang xie bai .zhong hui yi ru he ..
zhi bi zai shi chen .jiang lai xi xiang qie .wu si ku gu zhong .nan ji zu gui ji .
shen nv hua dian luo .jiao ren zhi zhu bei .fan you bu zi zheng .zhong ri sa ru si ..
you zi qing qing jun shi zhi ..
qian xi ming cai yan .ju chao tui ling ming .lun yan dong bei dou .zhi shi shou dong jing .
zan you zu ci bo .que wang huai qing guan .ai ai sheng yun wu .wei ying cu jia huan ..
geng shuo qiu chang xin yu xie .wang sun jin ri ding xiang yao ..
chun yi huai shang su .mei jiu jiang bian zui .chu lao wo diao hu .xiang geng san xiang er .
ming gong dong liu shui .tao tao wu jin qi ..
gu wo peng wu zi .miu tong jin gui ji .xiao lai xi xing lan .wan jie yong zhuan ju .
译文及注释
译文
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
长空里萧萧的风响中，白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞，而带状的浮云也惟留(liu)下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢？走过大漠，穿过异域，却是“千载琵琶做胡语，分明怨恨曲中论”（杜甫诗）！
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒原与野草一起死掉。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
头发白了而恬然自乐，不问他事；眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
说到铭志之所以能够著称后世，是因为它的意义与史传相接近，但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善(shan)恶都一一加以记载，而碑铭呢，大概是古代功德卓著、才能操行出众，志气道义高尚的人，怕后世人不知道，所以一定要立碑刻铭来显扬自己，有的置于家庙里，有的放置在墓穴中，其用意是一样的。如果那是个恶人，那么有什么好铭刻的呢？这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写，为的是使死者没有什么可遗憾，生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世，就积极建立功业；恶人没有什么可记，就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人，忠义英烈、节操高尚之士，他们的美善言行，都能一一表现在碑铭里，这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用，不与史传相近，那么又与什么相近呢！
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
神女以玉佩相赠的故事，传说就发生在这座万山。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火(huo)不举，正巧是全城禁火过寒食(shi)节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客(ke)举杯痛饮，一洗烦襟。
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
注释
40.数十：几十。
（1）选自《惜宝轩诗文集》（《四部丛刊》影音原刊本）。姚鼐（nài），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩，清代代桐城（今安徽桐城）人。桐城派古文家。
（69）放辟邪侈：“放”和“侈”同义，都是纵逸放荡的意思。“辟”和“邪”同义，都是行为不轨的意思。
⑻沐：洗头。
62.木：这里指木梆。
⑶缘江路熟：堂在浣花溪上，溪近锦江，故得通称江。江边原无路，因营草堂，缘江往来，竟走出来一条络，故曰缘江路熟。熟，有成熟意。俯青郊：面对郊原。堂势较高，故用府字。开头二句写堂之形势及所用材料。
赏析
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
开头一句“春城无处不飞花(fei hua)”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳(lv liu)才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管(xiang guan)、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
开头一句“春城无处不飞花(fei hua)”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳(lv liu)才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管(xiang guan)、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
创作背景
这首七律是韦应物晚年在滁州刺史任上的作品，大约作于唐德宗兴元元年（784年）春天。唐德宗建中四年（783年）暮春入夏时节，韦应物从尚书比部员外郎调任滁州刺史，离开长安，秋天到达滁州任所。李儋、元锡，是韦应物的诗交好友，在长安与韦应物分别后，曾托人问候。次年春天，韦应物写了这首诗寄赠以答。
戴栩( 两汉 )
收录诗词 (5532) 首
简 介
戴栩 嘉定元年( 1208 )进士，累官太学博士，秘书郎、衡州知府，终官湖南安抚司参议官。学于叶适，得其旨要,文章法度,能守师传；诗与“永嘉四灵”相近。着有《五经说》、《诸子辩论》、《东瓯郡要略》(又名《东都要略》)、《浣川集》。
望庐山瀑布
长葛书难得，江州涕不禁。团圆思弟妹，行坐白头吟。"
人事何须再三叹。君不见雀为鸽，鹰为鸠，
重镇如割据，轻权绝纪纲。军州体不一，宽勐性所将。
晚着华堂醉，寒重绣被眠。辔齐兼秉烛，书枉满怀笺。
楼殿纵随烟焰去，火中何处出莲花。"
三足之乌足恐断，羲和送将何所归。"
萧萧半死叶，未忍别故枝。玄冬霜雪积，况乃回风吹。
伐鼓千门启，鸣珂双阙来。我闻雷雨施，天泽罔不该。
山中
圆荷想自昔，遗堞感至今。芳宴此时具，哀丝千古心。
人生留滞生理难，斗水何直百忧宽。"
今日明人眼，临池好驿亭。丛篁低地碧，高柳半天青。
"平公今诗伯，秀发吾所羡。奉使三峡中，长啸得石研。
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
直笔在史臣，将来洗箱箧。吾思哭孤冢，南纪阻归楫。
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
父子忍猜害，君臣敢欺诈。所适今若斯，悠悠欲安舍。"
别诸弟三首庚子二月·其三
书成休逐客，赋罢遂为郎。贫贱非吾事，西游思自强。"
"久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
"飘飖经远道，客思满穷秋。浩荡对长涟，君行殊未休。
座隅泉出洞，竹上云起岭。饥狖入山厨，饮虹过药井。
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
陇上应回首，河源复载驰。孤峰问徒御，空碛见旌麾。
"常时任显晦，秋至辄分明。纵被微云掩，终能永夜清。
胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
捣练子令·深院静
暂屈汾阳驾，聊飞燕将书。依然七庙略，更与万方初。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
迥眺积水外，始知众星干。远游令人瘦，衰疾惭加餐。"
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。"
玉簟宵迎翠羽人。王程书使前期促，他日应知举鞭速。
"闻道乘骢发，沙边待至今。不知云雨散，虚费短长吟。
为众恶之所挑凌。思聚义以为曹，令敷扶以相胜。
天马二首·其一
"拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马，
三月犹未还，寒愁满春草。赖蒙瑶华赠，讽咏慰怀抱。"
去此从黄绶，归欤任白头。风尘与霄汉，瞻望日悠悠。"
可使营吾居，终焉托长啸。毒瘴未足忧，兵戈满边徼。
他日感恩惭未报，举家犹似涸池鱼。"
穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。"
生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。"
摇落潮风早，离披海雨偏。故伤游子意，多在客舟前。"
春游曲
秦女去已久，仙台在中峰。箫声不可闻，此地留遗踪。
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
握手想千古，此心能几人。风光满长陌，草色傍征轮。
野老采薇暇，蜗庐招客幽。麏麚突荒院，鸬鹊步闲畴。
"蔡子勇成癖，弯弓西射胡。健儿宁斗死，壮士耻为儒。
何幸承命日，得与夫子俱。携手出华省，连镳赴长途。
往者开元中，主恩视遇频。出入独非时，礼异见群臣。
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
喜怒哀乐未发
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
且休怅望看春水，更恐归飞隔暮云。
朱戟缭垣下，高斋芳树间。隔花开远水，废卷爱晴山。
"曙色传芳意，分明锦绣丛。兰生霁后日，花发夜来风。
渔艇息悠悠，夷歌负樵客。留滞一老翁，书时记朝夕。"
"先主与武侯，相逢云雷际。感通君臣分，义激鱼水契。
芦花留客晚，枫树坐猿深。疲苶烦亲故，诸侯数赐金。"
"孤树延春日，他山卷曙霞。客心湖上雁，归思日边花。
昭君怨·担子挑春虽小
不矜南宫贵，只向东山看。宅占凤城胜，窗中云岭宽。
纳凉每选地，近是青门东。林与缭垣接，池将沁水通。
"谁谓江山阻，心亲梦想偏。容辉常在目，离别任经年。
"小溪在城下，形胜堪赏爱。尤宜春水满，水石更殊怪。
论道齐鸳翼，题诗忆凤池。从公亦何幸，长与珮声随。"
沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
溪行衣自湿，亭午气始散。冬温蚊蚋在，人远凫鸭乱。登顿生曾阴，奇支出高岸。驿楼衰柳侧，县郭轻烟畔。一川何绮丽，尽目穷壮观。山色远寂寞，江光夕滋漫。伤时愧孔父，去国同王粲。我生苦飘零，所历有嗟叹。
路指凤凰山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新，
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
空山中宵阴，微冷先枕席。回风起清曙，万象萋已碧。
常爱宓子贱，鸣琴能自亲。邑中静无事，岂不由其身。
大盗近削平，三川今底宁。句芒布春令，屏翳收雷霆。
青白二小蛇，幽姿可时睹。如丝气或上，烂熳为云雨。
诸舅剖符近，开缄书札光。频繁命屡及，磊落字百行。
斯人转贫弱，力役非无冤。终以瀼滨讼，无令天下论。"
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
白头授简焉能赋，愧似相如为大夫。"
鱼游春水·芳洲生苹芷
"前庭一叶下，言念忽悲秋。变节金初至，分寒火正流。
欻翕炎蒸景，飘摇征戍人。十年可解甲，为尔一沾巾。"
虽卧郡斋千里隔，与君同见月初圆。"
积水驾三峡，浮龙倚长津。扬舲洪涛间，仗子济物身。
故园暗戎马，骨肉失追寻。时危无消息，老去多归心。
"儒衣羞此别，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
却向青溪不相见，回船应载阿戎游。"
将随浮云去，日惜故山遥。惆怅烟波末，佳期在碧霄。"