西江月·咏梅
此外吾不知，于焉心自得。"
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
"城头传鼓角，灯下整衣冠。夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
"觅得花千树，携来酒一壶。懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶，执陪仙仗引炉烟。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
西江月·咏梅拼音解释:
ci wai wu bu zhi .yu yan xin zi de ..
.wan deng xi bao sha .qing wang dong jing she .fan zhao zhuan lou tai .hui hui si tu hua .
bu fen qiu tong jin .shen jie xiao bian shuai .shang xin luo can ye .you shi he hun qi ..
jing yin guai yue ye .xian zui kuang hua shi .huan you chou tong chu .chun feng man bin si ..
.cheng tou chuan gu jiao .deng xia zheng yi guan .ye jing cang xu bai .qiu quan shu chi han .
yong li bu zu duo .de qin zi wu shu .wei jun ting wei xiang .ting ke you ming yu .
wei de jun shu sheng de yao .kai jian wei du yan xian ming ..
.mi de hua qian shu .xie lai jiu yi hu .lan gui jian ni su .wei zui qi lao fu .
ni zui feng yun wo yao mian .ge mian cai xia lin yao zao .zhi pei xian zhang yin lu yan .
jiang shu chun chang zao .cheng lou yue yi di .jing cheng hu mian chu .yun die hai chao qi .
译文及注释
译文
王亥昏乱与弟共为淫虐，王亥被杀也正因如(ru)此。
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
到如今年纪老没了(liao)筋力，
昨夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想起远在湘江之滨的伊人。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
不知不觉中，天色(se)已晚，而兴犹未尽；环顾四周，只见云烟四起，远方重峦叠嶂被笼罩其中，迷迷蒙蒙一片。
人的一生忧愁苦难是从识字开始的，因此，只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速，让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书，不想你也有这个“毛病”，不知道哪年才能病愈？还说这里面有什么最大的快乐，非常称心合意，和庄子的逍遥游没有什么不同。最近，先生建造了醉墨堂，就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子，我才领会到柳宗元说得不错：嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界，用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时，挥动笔墨多少纸都用得完，就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的，本来就没有什么章法，一点一画随手写来，也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳，就连只字片纸也会收藏起来？如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生，先生完全当得起；如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我，我似乎还要好些。从今后，先生不用再像张芝那样临池苦学，池水尽黑了；那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服，不如直接拿来做被褥床帐。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒(han)飕飕！
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
永王在至德三载三月出师东巡，天子宣他遥分龙虎(hu)之旗委以重任。永王的楼船听过之处，波涛汹涌的长江和汉水，顿时变得像雁鹜一样的风平浪静。 北方的胡虏在三川一带纷乱如麻，中原地区的人民争相南奔避难，似晋朝的永嘉之难。如果起用东山谢安石来辅佐平叛，一定能为君在谈笑中扫靖胡沙。 鼓声如雷晒杂之声喧动了武昌，旌旗如云呼啦啦地过了寻阳。所过之处秋毫无犯，三吴之地的人民都踊跃欢迎，呈现出一派春光明媚的祥瑞气氛。 钟山龙盘，石城虎踞，金陵果然是帝王之州，如今帝子永王来访金凌之旧迹。春风吹暖了旧苑中的昭阳宫殿，明月高高地照耀着鳷鹊楼。 太上皇和皇上在外巡游尚未回到首都长安，诸先帝陵寝松柏蒙受胡尘(chen)而使人悲哀。各路诸侯都不来救河南之地，欣喜的是贤王却率领兵马远道前来勤王。 丹阳的北固山就是古来的吴关，江边的楼台隐映于云水之间，美如画图。如今胡虏的战火已燃及沧海，永王大军东巡的旌旗在大江两岸围绕，飘扬于碧山之间。 永王大军出巡三江，按兵五湖，楼船出征跨海行次扬州。战舰森森地站满了彪虎之士，战船满载着征战的良马。 长风吹着船帆，其势一往无前，军威所到之处海动山倾，誓摧胡虏。君看永王率兵浮江而下，多么像当年晋朝的龙骧将军出峡伐吴呀！ 秦始皇想浮海却造桥不成，汉武帝在寻阳射蛟也是空忙一场。我家贤王的楼舰是为平叛而来，其举可轻秦汉，最似太宗文皇帝渡海伐辽。 皇帝宠命贤王以重任入楚关，扫清江汉地区就凯旋。先在云梦开津大都督府，再在益陵取钟山做王苑中的小山。 试借我君主所赐的玉马鞭一用，我坐在琼筵之上为君指挥平叛。南风所向，将胡尘一日而扫静，然后再西入长安，胜利归朝，朝拜天子。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
注释
180、俨（yǎn）：庄严。
”迷花“句：迷恋着花，依靠着石，不觉天色已经很晚了。暝（míng），日落，天黑。
幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
⒀腹：指怀抱。
77、媒人去数日……丞籍有宦官：这几句可能有文字脱漏或错误，因此无法解释清楚。这里列出部分字的意义解释：寻，随即，不久。丞，县丞，官名。承籍，承继先人的仕籍。宦官，即“官宦”，指做官的人。
赏析
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受(bei shou)时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
而韩愈此颂的第一(di yi)段，就是对子产事迹的概括，纯用四言(si yan)体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
此诗采用(cai yong)了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍，歌颂了宋王朝结束(jie shu)战乱，使人民安居乐业的功德。为了突出主题，作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际，用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下，生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外，遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武，赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记，升高以望清流之关，欲求晖、凤就擒之所，而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场，如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了，天下太平日子已经很久了，这是第一层对比。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想(ta xiang)在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
而韩愈此颂的第一(di yi)段，就是对子产事迹的概括，纯用四言(si yan)体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
此诗采用(cai yong)了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍，歌颂了宋王朝结束(jie shu)战乱，使人民安居乐业的功德。为了突出主题，作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际，用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下，生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外，遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武，赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记，升高以望清流之关，欲求晖、凤就擒之所，而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场，如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了，天下太平日子已经很久了，这是第一层对比。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想(ta xiang)在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
创作背景
这首诗当是诗人失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。
崔述( 金朝 )
收录诗词 (1734) 首
简 介
崔述 （1740—1816）清直隶大名人，字武承，号东壁。干隆二十七年举人。嘉庆间曾任福建罗源、上杭等县知县。学术以辨伪、考信为主。有《补上古考信录》、《唐虞考信录》、《三代考信录》、《丰镐考信录》、《洙泗考信录》、《无闻集》等。
隋堤怀古
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
半卷锦头席，斜铺绣腰褥。朱唇素指匀，粉汗红绵扑。
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
捧出光华动，尝看气味殊。手中稀琥珀，舌上冷醍醐。
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
青溪 / 过青溪水作
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
兰湿难纫珮，花凋易落妆。沾黄莺翅重，滋绿草心长。
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦来从我游。"
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
南邻北里歌吹时，独倚柴门月中立。"
郑子家告赵宣子
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
为文彼何人，想见下笔时。但欲愚者悦，不思贤者嗤。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河，垂手齐声呜咽歌。
安泰良有以，与君论梗概。心了事未了，饥寒迫于外。
况吾行欲老，瞥若风前烛。孰能俄顷间，将心系荣辱。"
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
自宣城赴官上京
"真宰倒持生杀柄，闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟，
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
迎风闇摇动，引鸟潜来去。鸟啄子难成，风来枝莫住。
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在，野鹤虽饥饮啄闲。
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
"远地难逢侣，闲人且独行。上山随老鹤，接酒待残莺。
"落月沉馀影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。
寻西山隐者不遇
今朝北里哭，哭声又何切。云是母哭儿，儿年十七八。
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
人惧愁兮戴荣，天寂默兮无声。呜唿，天在云之上兮，
雨师习习洒，云将飘飘翥。四野万里晴，千山一时曙。
野萍始宾荐，场苗初絷维。因读管萧书，窃慕大有为。
老见人情尽，闲思物理精。如汤探冷热，似博斗输赢。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血，幕上偷安燕燕窠。
永州韦使君新堂记
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。"
忽忆同为校书日，每年同醉是今朝。"
高星粲金粟，落月沉玉环。出门向关路，坦坦无阻艰。
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
美玉琢文珪，良金填武库。徒谓自坚贞，安知受砻铸。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
临江仙引·渡口
中诚一以合，外物不能侵。逶迤二十年，与世同浮沈。
调弦不成曲，学书徒弄笔。夜色侵洞房，春烟透帘出。"
尧舜留得神圣事，百代天子有典章。仲尼留得孝顺语，
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
长廊抱小楼，门牖相回互。楼下杂花丛，丛边绕鸳鹭。
"谬入金门侍玉除，烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用，
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿，凌晨过寺饱看云。
大雅·生民
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
"赐欢仍许醉，此会兴如何。翰苑主恩重，曲江春意多。
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
菊
爱其有芳味，因以调麹糵.前后曾饮者，十人无一活。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
身闲易飘泊，官散无牵迫。缅彼十八人，古今同此适。
我若未忘世，虽闲心亦忙。世若未忘我，虽退身难藏。
"卧听冬冬衙鼓声，起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白，
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。
今朝北里哭，哭声又何切。云是母哭儿，儿年十七八。
眉妩·新月
明日早花应更好，心期同醉卯时杯。"
"朝亦嗟发落，暮亦嗟发落。落尽诚可嗟，尽来亦不恶。
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
我直紫微闼，手进赏罚词。君侍玉皇座，口含生杀机。