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满庭芳·茉莉花

元代 / 谢长文

以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
蜀客君当问,秦官我旧封。积膏当琥珀,新劫长芙蓉。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。


满庭芳·茉莉花拼音解释:

yi xin gan ren ren xin gui .er lai yi bai jiu shi zai .tian xia zhi jin ge wu zhi .
.chao yi jie fa luo .mu yi jie fa luo .luo jin cheng ke jie .jin lai yi bu e .
.qi shi jiao qin xiang wo shu .lao yong zi ai bi men ju .
shu ke jun dang wen .qin guan wo jiu feng .ji gao dang hu po .xin jie chang fu rong .
jin shi yu xiao shuo .kuang zi he yu shu .ao ao wan zu zhong .wei nong zui xin ku .
xian yin sheng wei yi .you wan xin nan zu .guan ling hao feng yan .qing qi fan cao mu .
.chu sai fen xing shi .yang gong ya da bang .yin yi duo shi zi .can hua jin dun mang .
zhi wei zai yan .tang zhi .bai guan ru gong dian men .bi sou .jian cha suo zhang ye .
zheng dui ya shi yi wang shan .ju jian bu shu duo lu mang .di fang guan li shao ji guan .
bu chuo mian zao weng .liu xian jian qu che .zhong shan yi chen zui .qian du ri xi xie .
.yan ji yi tian meng .liang wang jin xiao si .sui cong wei zhao zang .de yong han fan yi .
.yan zhu yun fan chu chu tong .piao ran zhou si ru xu kong .yu bei qian zhuo xun chu za .
.wu zhong bai ou luo zhong zai .mo lian jiang nan hua lan kai .

译文及注释

译文
那咸阳市中行将腰斩(zhan)徒叹黄犬的李斯,何如我在(zai)月下自由(you)自在地倾酒行乐?
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
如今(jin)有人把琼玉般的积雪踏碎,
不由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
长长的原上草是多么茂盛,每年秋冬枯黄春来草色浓。
听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足(zu)。旧日的情事(shi)如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会(hui)像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
虽说是美味佳肴堆放在面前,心儿徘徊茶不思来饭不香。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。

注释
⑪霜空:秋冬的晴空。
⑸龙蛇飞动:指欧阳修在平山堂壁留题之墨迹。
⑶《说文》:“陂,阪也。”
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。
16.余:我
满月:圆月。
终亡其酒:失去

赏析

  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  最后,诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣,四海一家,天下统一;武关上长风浩荡,戍旗翻卷,残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢,而且具有远大的政治抱负,他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期,尽管形式上维持着统一的局面,实际上,中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败,地方藩镇势力日益强大,几乎形成了“无地不藩,无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运,诗人站在武关前,思绪万千。于是对历史的反思,对现实的忧思,一齐涌上心头,形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训,任人唯贤,励精图治,振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒,不要凭恃山川地形的险峻,破坏国家统一的局面;否则,不管弱吐强吞,其结局必将皆成空。
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  在这八句中,作者强调他非常发愁,愁得不得了。那么愁的是什么呢?原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作,一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁,那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话,看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢,没有想到曹操却在那里渴求人才,于是那真正有才或自以为有才的许许多多人,就很有可能跃跃欲试,向他“归心”了。 “对酒当歌”八句,猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子,而其实大不相同。这里讲“人生几何”,不是叫人“及时行乐”,而是要及时地建功立业。又从表面上看,曹操是在抒个人之情,发愁时间过得太快,恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”,提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失,岁月流逝已经很多,应该赶紧拿定主意,到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出,诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端,这固然表明曹操真有他的愁思,所以才说得真切;但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用意和遣词既是真切的,也是巧妙的。在这八句诗中,主要的情感特征就是一个“愁”字,“愁”到需要用酒来消解(“杜康”相传是最早造酒的人,这里就用他的名字来作酒的代称)。“愁”这种感情本身是无法评价的,能够评价的只是这种情感的客观内容,也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁,那么这愁就是一种消极的感情;反之,为着某种有进步意义的目的而愁,那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看,曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者,应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说:“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端,盖传所谓古之王者知寿命之不长,故并建圣哲,以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意;不过所谓“并建圣哲,以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱,统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处,也有不同之处的。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  写天山雪的特色,仅用了八句,写出了雪的光华,写出了雪带来的严寒。白雪光华亮如明月,一句“能兼汉月照银山”,足以炫人眼目,更何况是汉家之月。“复逐胡风过铁关”,天山雪,不但光华照人,更兼呼呼有声,真是有声有色。奇寒是天山雪突出的特色,接下去六句,用夸张手法,由外及内,从各个角度叙写天山雪的奇寒。两河相交之处,水草肥美,本是鸟儿乐栖喜游之所,此时却因畏惧奇寒而绝迹;安西都护府所在地轮台,驰道宽平,马儿在上面可以疾步如飞的,此时却因积雪成冰,马蹄踏上打滑而寸步难行;云雾和空气,往日是飘浮流动的,如今也已冷冻凝结;而那崇山峻岭的背阴处,挂上了千丈冰凌。将军身上的狐皮大袄,皮厚毛丰,该是很暖和的了,可将军蜷缩着身子躺着,冷得难耐;都护的佩刀多么坚硬,也几乎被奇寒冷冻而折断。这六句诗,写雪而不见雪,只抓住在雪的世界中的几件实物:飞鸟、马蹄、晻霭、阴崖、狐裘和宝刀;加以烘托映衬,使人如临其境、如见其形。
  诗的第一章,交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭,奔赴漕邑,向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到,她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水,兼程而至,劝她马上停止前进。处此境地,她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象,继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪(qing xu)。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影(zhao ying),恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作乐,醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  “如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系,逐层深入,次序不能颠倒,也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中,还另具深意。方玉润独具只眼,透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过,鲁桓公疏于防闲,软弱无能,也有相当可“笑”之处。
  诗人漂泊在外,偶然见到一枝杏花,触动他满怀愁绪和联翩浮想,写下这首动人的诗。
  尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰,该国的统治者也并不清明,但对于普普通通的人民来说,这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足,因为他们手中有“蕑”,有“勺药”,有美好生活的憧憬与信心。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警(de jing)句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休,有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析,肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去感动读者,使之产生共鸣,取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。 

创作背景

  还有一种说法认为,诗的内容与安史之乱时的情景不合,并非作于安史之乱爆发之后,当作于开元(唐玄宗年号,713~741)末天宝(唐玄宗年号,742~756)初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌,这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的,此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云:“玩‘天兵照雪下玉关’之句,当为开元、天宝之间为征讨四夷而作,庶几近是。”

  

谢长文( 元代 )

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简 介

谢长文 谢长文(一五八八-?),字伯子,号花城。番禺人。明思宗崇祯四年(一六三一)贡生。素有文名,曾参与陈子壮所开南园诗社,又和黎遂球《黄牡丹诗》十章,名曰《南园花信诗》。八年(一六三五)任惠州府训导,历平远县、博罗县教谕。由教职升涢阳知县。广州拥立,授户部主事,历仕户部员外郎。明亡,不复出。晚年事释函是于雷峰,名今悟,字了闲。有《乙巳诗稿》、《雪航稿》、《秋水稿》、《谢伯子游草》。清李福泰修同治《番禺县志》卷一一、清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷一有传。

冬至夜怀湘灵 / 郑德普

游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"


清江引·秋怀 / 释普初

头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。


游南阳清泠泉 / 丘象随

忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
唯有蔚章于我分,深于同在翰林时。"
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"


西江月·遣兴 / 刘志遁

馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
昨日老于前日,去年春似今年。
笑劝迂辛酒,闲吟短李诗。儒风爱敦质,佛理赏玄师。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。


伤歌行 / 曾光斗

百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。


望驿台 / 方文

应须了却丘中计,女嫁男婚三径资。"
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
神今自采何况人。"
"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,


诉衷情·永夜抛人何处去 / 张尚

结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
勿信人虚语,君当事上看。"


天净沙·冬 / 朱之蕃

先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
钱唐五马留三匹,还拟骑游搅扰春。"
石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。


除夜寄弟妹 / 郑穆

"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 许廷崙

"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
担舁来郡内,洗刷去泥垢。孔黑烟痕深,罅青苔色厚。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。