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读山海经十三首·其二

南北朝 / 杨宗城

"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽,竹杖吟中望月回。
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
"白露暧秋色,月明清漏中。痕沾珠箔重,点落玉盘空。
"宵游二万七千人,独坐重城圈一身。
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外,护柳花开帐幕前。
九州争夺无时休,八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙,
"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。
看看舞罢轻云起,却赴襄王梦里期。"
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,


读山海经十三首·其二拼音解释:

.lv ren wu shi xi .zhong ri si you you .feng jiu xian bei qian .xun shu pa zi chou .
ming yao ren nan shi .xian shan lu yi tong .huan ying shi jing hua .shui fu yu jun tong ..
tian di yi shen zai .tou lu wu shi guo .liu nian xiao zhuang zhi .kong shi lei cheng he .
di you jian jue shui qin lai .yao shu qiu hou gong seng jin .zhu zhang yin zhong wang yue hui .
jin zhe si jun zi .yu gu zheng qiang liang .yuan er yi zhu hou .du shu ri ri mang .
.dang men san si feng .gao xing ji ren tong .xun he xin quan wai .liu seng gu mu zhong .
.bai lu ai qiu se .yue ming qing lou zhong .hen zhan zhu bo zhong .dian luo yu pan kong .
.xiao you er wan qi qian ren .du zuo zhong cheng quan yi shen .
qi zhong feng du quan yang shan .xi ji cao duan cheng chi wai .hu liu hua kai zhang mu qian .
jiu zhou zheng duo wu shi xiu .ba jun chui tou bi chai hu .wo yi xuan yuan qian shi sun .
.qing zhou fang lang shan ban kai .yi ping xin ji sa mei tai .
kan kan wu ba qing yun qi .que fu xiang wang meng li qi ..
.xiu wei jian sun lin fei shou .zhuan zuo chui si ru luo ren .ba yue jiu lin san zai ji .

译文及注释

译文
其二:
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而(er)高歌自娱。
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只(zhi)剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古(gu)诗老了却更狂!我就这么狂!
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
夜晚听到归雁啼叫勾起(qi)我对故乡的思念,
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
使人添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量(liang),就连船上养的狗也长年吃肉。
到了邠州郊外,由于地势低(di)凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
“桃花”没有变,依旧开的灿烂;而“我”的心境却变了,变老了。

注释
95.继:活用为名词,继承人。
还:仍然。
爽:清爽,凉爽。
(17)召(shào)陵:楚国地名,在今河南偃城东。
[1]年年长短亭:指年年柳树都在亭边送人远行。
⑻烛明香暗:是指夜深之时。香,熏香。画堂:一作“画歌”,一作“画楼”;一作“画阑”。指华丽而精美的君室。深:一作“声”,指幽深。
实:填满,装满。

赏析

  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈(ji chen)年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  范云十几岁时,其父范抗在郢府(今湖北武汉附近)任职,范云随侍其侧,年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军,一见如故,遂相友好。八年以后,沈约转至荆州(今湖北江陵附近)为征西记室参军,两人分别。这首诗当作于此时,诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文,“操笔便就”,“下笔辄成”(《梁书·范云传》),这首诗就是他早期的代表作之一。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女(shen nv)”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  虽然对于怨妇,史上多有微词(wei ci),但妇女们温柔婉约的风姿,在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶,本是常理,可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫,降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌,但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧,看到蝴蝶飞舞在花丛中,心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子,有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
  全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷,而落笔却跳转到报国之志上,寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”(陆游《病起》),有心报国却无路请缨,理想与现实的深刻矛盾,这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切,出语自然,感情充沛,“浑灏流转”(赵翼 语),使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
  这首诗是诗人在极度感伤之下写成的,全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看,诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰,实际上使人缅怀的是当年之盛;后两句写的是此时紫苔之盛,实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛,一盛一衰,对比鲜明,文气跌宕有致,读来回味无穷。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  全诗有三章写到马,因为马是载客的主体。有二章写到鵻,是行途所见。路上所见必不少,单单拈出鵻,自有一番良苦用心。鵻又称夫不。《左传·昭公十七年》:“祝鸠氏,司徒也。”疏云:“祝鸠,夫不,孝,故为司徒。”马瑞辰《毛诗传笺通释》因云:“是知诗以鵻取兴者,正取其为孝鸟,故以兴使臣之不遑将父、不遑将母,为鵻之不若耳。”俞樾《群经平议·毛诗》:“夫不乃孝鸟,其载飞载下,或以恋其父母使然。”诗人见孝鸟而有感于自己不能在家“启处”(安居),更谈不上尽孝于父母,让孝鸟与客观上已成了不孝的人作对照,感喟良深。又鹁鸠非常逸豫闲暇,自由地飞上飞下,累了可以任意停歇,在柞树上行,在枸杞上也行,爱停哪里是哪里。而可怜的四马,虽然是精心选拣出来毛色划一的华贵的骆马,但不得不终日拼命地跑,累了也得跑,累得气喘吁吁也还得跑。王家公事有规定期限,不容半点差迟。在这里,鵻的闲又与马的累形成鲜明有趣的对照。而写马的苦和累,其正意是衬托出人的疲劳烦恼。可见,诗中写马,写鵻,都非泛笔,而有很深的匠心在。
  黄庭坚一生,道路崎岖坎坷,由于遭受人陷害中伤,曾贬官司蜀中六年之久;召回才几个月,又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼,眼见明月清风,无拘无束,各行其是,想到自己每欲有所作为,却是动辄得罪,怅恨之情,于是潜滋暗长。“清风明月无人管”,正是诗人这种心绪的自然流露。
  起二句连用三个“满”字,笔酣意深。满耳的笙箫吹奏,满眼的花容月貌,满楼的红粉佳丽,佩戴着炫目的珠宝翡翠,真比吴娃还美(huan mei),若非仙宫似的富贵人家,不可能如此。
  五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
  这是一首古老的农事祭歌,属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》:“土反其宅,水归其壑,昆虫毋作,草木归其泽!” 相传(xiang chuan)为伊耆氏时代的作品。伊耆氏,即神农氏,一说指帝尧。蜡,是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼,称为蜡礼,蜡礼上所用的祷辞,即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看,实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥,土地被淹没,昆虫成灾,草木荒芜,眼看收获无望,在原始宗教意识的支配下,原始人企图靠着这种有韵律的语言,来指挥自然,改变自然,使它服从自己的愿望。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

杨宗城( 南北朝 )

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简 介

杨宗城 杨宗城,清康熙年间(1662~1723)人士,生平不详。

长歌行 / 韶友容

明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
细碎枯草多兰荪,沙弥去学五印字,静女来悬千尺幡。
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
散满萝垂带,扶疏桂长轮。丹青写不尽,宵梦叹非真。
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
行吟洞庭句,不见洞庭人。尽日碧江梦,江南红树春。


归嵩山作 / 丙幼安

"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
"遥思寒食后,野老林下醉。月照一山明,风吹百花气。
"六十八衰翁,乘衰百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"


蚕妇 / 淳于继旺

相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。
"莲华峰下郡,仙洞亦难胜。闾里苍苔水,虚空瀑布冰。
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,
"病身佛说将何喻,变灭须臾岂不闻。
犹似望中连海树,月生湖上是山阴。
经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。


抛球乐·晓来天气浓淡 / 夷作噩

粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。
古石生灵草,长松栖异禽。暮潮檐下过,溅浪湿衣襟。"
"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
水文不上烟不荡,平平玉田冷空旷。"
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 中炳

唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
无谋堪适野,何力可拘原。只有容身去,幽山自灌园。"
"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
潭静鱼惊水,天晴鹤唳风。悲君还姓傅,独不梦高宗。"
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。


采薇(节选) / 天怀青

仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
旧业孤城梦,生祠几处身。知君素清俭,料得却来贫。"
"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。
"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"


清平乐·凄凄切切 / 尉迟瑞芹

命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
寂寥荒馆下,投老欲何为。草色凝陈榻,书声出董帷。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"


剑阁铭 / 令狐攀

挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
"叶叶归边骑,风头万里干。金装腰带重,铁缝耳衣寒。
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
回来坐空堂,寂寞无人知。重重碧云合,何处寻佳期。"
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"


赠花卿 / 宗政念双

长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
进不趋要路,退不入深山。深山太濩落,要路多险艰。
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。


子产告范宣子轻币 / 春代阳

十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
相惭五秉粟,尚癖一车书。昔日扬雄宅,还无卿相舆。"
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
艳寒宜雨露,香冷隔尘埃。堪把依松竹,良涂一处栽。"
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第,轮撼流苏下北宫。
万里岐路多,一身天地窄。(见张为《主客图》)
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
"黔南从事客,禄利先来饶。官受外台屈,家移一舸遥。