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临江仙·冬夜夜寒冰合井

金朝 / 王履

磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
一坐十五年,林下秋复春。春花与秋气,不感无情人。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"


临江仙·冬夜夜寒冰合井拼音解释:

lei luo chang xu jun .ju cu ying xiao yu .suo yi zi zhi fen .yu xian ge gui yu ..
mu zhong xia he er zhong quan .dang shi zi yi wei shen gu .xia liu shui yin xiang jiang hai .
sui wei wu ku yong .xing mian zhao ren zu .dan ling le bu huang .he bi you wu ju .
ri gao ji wo wei huan yao .long mei bao di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
lv lang dong xi nan bei shui .hong lan san bai jiu shi qiao .
huai xi wei fan ban nian qian .yi jian huai xi zhen yun he ..
.chang wang ci en san yue jin .zi tong hua luo niao guan guan .cheng zhi qu shui chun xiang yi .
yi zuo shi wu nian .lin xia qiu fu chun .chun hua yu qiu qi .bu gan wu qing ren .
yu shi jiu hui chang duan chu .xun yang liu shui zhu tiao fen ..
yi yi guan zhu sui ke tuo .qing xiang yuan qiu jian jiao si .yi zeng zheng dan qin chao he .
wu wen fen jin jian .zhu shao zhong ru yu .hu wei qu qing jian .sheng ci xi jiang qu ..

译文及注释

译文
海石榴散发的清香随风飘洒,黄昏时(shi)候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
把佳节清明的西湖,描绘得确如人间天堂,美不胜收。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她(ta)人在(zai)采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再(zai)把魂招来也没有用。”
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候才能回来?暂且把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就骑上它(ta)访名山。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路(lu)径悄悄。渭水秋风起(qi),洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
山路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
直到家家户户都生活得富足,
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。

注释
⑶江色鲜明:江上的颜色很明亮。海气:海上吹来的风。
去:离开
71.枲(xǐ):麻的别名。高亨先生《楚辞选》:“靡蓱生花和麻花相像,所以叫做‘麻蓱’,音转而成‘靡蓱’。这种奇怪的植物,在什么地方呢?”
察:观察,仔细看,明察。
①乙亥:宋恭帝德祐元年(1275)。
雅言:正确的言论,正言,合理的意见。

赏析

  皎然《诗式》说(shuo):“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得(xie de)干净利落。
  这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折,所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝,不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗中称“楚云端”,既能表现出地势之高(与长江下游相比),又能表现出仰望之情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看来句意平淡,但细细咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
  此篇无首无尾,诗人只是选择男子离家出走,女子拽着男子衣袖,拉紧他的手,苦苦哀求他留下的一个小镜头,以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句,既没有点明男子离家出走的原因,也没有交代他们之间是什么关系,然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面,却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景:一对男女在大路上追逐,女的追上男的,在路边拉扯纠缠,还似乎有女子悲怆的哭诉声,她呼唤着男子,不断重复地说着:“不要嫌恶丢弃我!”“多年相爱不能说断就断!”除此,她已经没有别的话要说,仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下,他能回心转意,两人重归于好,相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是,诗至此却戛然而止,不了了之,留下了一大片画面空白,容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造,去丰富,可能有多种不同的设想,绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的,但却是极具有包孕性的。
  紧接关吏的话头,诗人却没有赞语,而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前,占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关,当时守将哥舒翰本拟坚守,但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下,唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战,结果全军覆没,许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔,杜甫余哀未尽,深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训,避免重蹈覆辙。“请嘱防关将,慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长,它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策,而是深刻地触及了多方面的历史教训,表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先(shou xian)在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  此诗是一篇新乐府,通过鲜明的对比,揭示了在封建统治者的横征暴敛下,劳动人民的苦难生活。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴,很自然地引出这次演习的地点:“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上,马蹄得得,敲不碎阵列中之肃穆严整;军旗猎猎,掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里,作者以一约数“三千(san qian)”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容,进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方,精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他,乘坐一辆红色的战车,花席为帘、鲛皮为服,四匹马训练有素、铜钩铁辔,在整个队伍里坐镇中央,高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同,以互文见义之法,主要通过色彩刻画(“旗旐央央”,“约軝错衡”),继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步:“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变,以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形:雷霆般的战鼓声中,战车保持着进攻的阵形,在响彻云霄的喊杀声中向前冲去;演习结束,又是一阵鼓响,下达收兵的号令,队伍便井然有序地退出演习场,整顿完毕后,浩浩荡荡地返回营地。(“伐鼓渊渊,振旅阗阗”)。第四章辞色俱厉,以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮(“蠢尔蛮荆,大邦为仇”)。告诫说,以方叔如(shu ru)此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮,定能以迅雷不及掩耳之势,摧敌之军,拔敌之城,俘敌之人,败之于谈笑挥手之间(“方叔率止,执讯获丑”)。
  “朝登百丈峰,遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景,而是曾经(zeng jing)为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山,可见诗人醉翁之意不在酒,不为游览,而是想要观察边疆关隘的地势,思索文治武功的才略。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描(de miao)绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一(meng yi)般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  “楚云沧海思无穷”,“楚云”,指南方,“沧海”,指北方。当时作者宦游江南,时值兵乱之后,与好友南北一方,关山阻隔,路遥途远,相思相望,颇感伤怀。“思无穷”三字,表现出了作者无限伤时和思友之情。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  对现实的超然态度,对历史的洞然见识,对诗歌艺术的卓然才能,构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格;也使它充满了乐观开朗的情绪,具有抒情诗的实质。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

王履( 金朝 )

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简 介

王履 (1080—1127)宋开封人,字坦翁。以父荫补三班奉职。哲宗元符间,因上书言朝政阙失,编管新州,徽宗崇宁中入元祐党籍。后复官。钦宗靖康元年,以和议副使出使金,不为所屈,归除相州观察使。又扈从钦宗至金营,遂同被执。后因痛骂金人被杀。

行经华阴 / 庾如风

"夜来风雨急,无复旧花林。枝上三分落,园中二寸深。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
驿路使憧憧,关防兵草草。及兹多事日,尤觉闲人好。
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.


雪晴晚望 / 范姜庚子

朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎,
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。


书李世南所画秋景二首 / 那丁酉

"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
莫言三十是年少,百岁三分已一分。"
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。


春光好·花滴露 / 盐秀妮

水竹夹小径,萦回绕川冈。仰看晚山色,俯弄秋泉光。
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
"仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回。


踏莎行·秋入云山 / 巫马己亥

"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"


虞美人·曲阑干外天如水 / 问绿兰

还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
"终须修到无修处,闻尽声闻始不闻。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
一日分五时,作息率有常。自喜老后健,不嫌闲中忙。


鹊桥仙·月胧星淡 / 闾熙雯

夏至一阴生,稍稍夕漏迟。块然抱愁者,长夜独先知。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"


对雪 / 胥安平

低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。


自君之出矣 / 俊骏

因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"


写情 / 申丁

"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
"自作浔阳客,无如苦雨何。阴昏晴日少,闲闷睡时多。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。