采樵作
华省思仙侣，疲民爱使君。泠泠唯自适，郡邸有谁闻。"
冥搜既窈窕，回望何萧散。川晴岚气收，江春杂英乱。
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。"
莫遣净名知我笑，休将火艾灸浮云。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
掷地声名寡，摩天羽翮孤。洁身酬雨露，利口扇谗谀。
今朝似校抬头语，先问南邻有酒无。"
日暮虞人空叹息。"
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
采樵作拼音解释:
hua sheng si xian lv .pi min ai shi jun .ling ling wei zi shi .jun di you shui wen ..
ming sou ji yao tiao .hui wang he xiao san .chuan qing lan qi shou .jiang chun za ying luan .
reng xian zhong li jiao xing ji .bang deng shen cang bai yu bian .
beng sun zhi jie qi .chui teng ya shu pian .ci sheng ying jie kan .zi ji mai wu qian ..
bu bi lin feng bei leng luo .gu lai bai shou shang wei lang ..
bu xian yue xi ge zhe ku .cai lian gui qu lv chuang mian ..
mo qian jing ming zhi wo xiao .xiu jiang huo ai jiu fu yun ..
mei huai shu fu yi you ran .ying jiang ban feng zhan lv li .liao ru zhong tiao fang dong tian .
zhi di sheng ming gua .mo tian yu he gu .jie shen chou yu lu .li kou shan chan yu .
jin chao si xiao tai tou yu .xian wen nan lin you jiu wu ..
ri mu yu ren kong tan xi ..
ying chun xue yan piao ling ji .du xi chan hua yan ying duo .
译文及注释
译文
纱窗倚天而开，水树翠(cui)绿如少女青发。
势利二字引起了诸路军的(de)(de)争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
别离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年(nian)。
枣树也在(zai)它们中间，好像(xiang)是嫫母对着西子。
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
秋千上她象燕子身体轻盈，
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵(zhen)阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
我爱上了一位姑娘，却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情；从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青，我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近，最终只能无可奈何目送香车远去，耳畔空留下一串辚辚车声。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
注释
2.怀着感情；怀着深情。
流：流转、迁移的意思。
①横山:又名横望山，在安徽当涂县北六十里。四望皆横，故名横山。其南有丹阳湖。
⑺飞箭无全目：鲍照《拟古诗》：“惊雀无全目。”李善注引《帝王世纪》：吴贺使羿射雀，贺要羿射雀左目，却误中右目。这里只是强调羿能使雀双目不全，于此见其射艺之精。飞箭：一作“飞雀”。
6亦：副词，只是，不过
20. 笑：耻笑，讥笑。
赏析
诗人站在塔的最高层，宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”，他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁；“河汉声西流”，耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声，这里把它比作人间的河，引出水声，曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日，少昊行清秋”，交代时间是黄昏，时令是秋季。羲和是驾驶日车的神，相传他赶着六条龙拉(long la)着的车子，载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象，把这个神话改造了一下，不是六条龙拉着太阳跑，而是羲和赶着太阳跑，他嫌太阳跑得慢，还用鞭子鞭打太阳，催它快跑。少昊，传说是黄帝的儿子，是主管秋天的神，他正在推行秋令，掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分，为下面触景抒情酝酿了气氛。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
谪居送客(song ke)，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴”，信然。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗(ye an)含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节(nan jie)度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
有三种愚人，一种像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日(zhong ri)不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
谪居送客(song ke)，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴”，信然。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗(ye an)含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节(nan jie)度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
有三种愚人，一种像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日(zhong ri)不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
创作背景
韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。
阳春曲·春思
"南随越鸟北燕鸿，松月三年别远公。
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
"不道弓箭字，罢官唯醉眠。何人荐筹策，走马逐旌旃。
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足，伤禽莫趁凤凰飞。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
"冰霜肌骨称童年，羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀，
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
仙人篇
气哕不发声，背头血涓涓。有时强为言，只是尤青天。
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
绝胜羊傅襄阳道，车骑西风拥鼓笳。"
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
闲卧销长日，亲朋笑我疏。诗篇随分有，人事度年无。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
无题·来是空言去绝踪
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
颜生岂是光阴晚，余亦何人不自宽。"
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
倾国留无路，还魂怨有香。蜀峰横惨澹，秦树远微茫。
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
"五粒松深溪水清，众山摇落月偏明。
乌夜号
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
物各有所宜，用各有所施。尔今木为骨兮纸为面，
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
悲青坂
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
满朝将相门弟子，随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀，
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活，弦抨赤羽火星流。
转规回绣面，曲折度文身。舒散随鸾吹，喧唿杂鸟春。
送贺宾客归越
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能戾太虚。"
无钱乞与韩知客，名纸毛生不肯通。"
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
"绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
西夏寒食遣兴
"楚山清洛两无期，梦里春风玉树枝。
"溪亭拂一琴，促轸坐披衿。夜月水南寺，秋风城外砧。
圣与时合，代行位尊。苟或乖戾，身穷道存。
陋巷谁为俗，寒窗不染尘。石斋盟四友，年下顿生春。"
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
圆圆曲
野客开山借，邻僧与米炊。甘贫辞聘币，依选受官资。
大明帝宫阙，杜曲我池塘。我若自潦倒，看汝争翱翔。
"强梳稀发着纶巾，舍杖空行试病身。
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
赠崔秋浦三首
"清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
三二年来不得书。别后道情添几许，老来筋力又何如。
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
送李青归南叶阳川
今日汉江烟树尽，更无人唱白铜鞮."
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
"营营是与非，前乐后还悲。今世已如此，他生愿似师。
家无忧累身无事，正是安闲好病时。
遥思伊川水，北渡龙门岘。苍翠双阙间，逶迤清滩转。
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
金岭雪晴僧独归，水文霞彩衲禅衣。
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。