三字令·春欲尽
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
川少衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
斯人到死还乐，谁道刚须用机？"
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
龙跃虬蟠旋作潭，绕红溅绿下东南。
云物养吾道，天爵高我贫。大笑猗氏辈，为富皆不仁。"
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝，潮打村田活计贫。
唯有梦魂南去日，故乡山水路依稀。"
三字令·春欲尽拼音解释:
di cong xi jin ji feng liu .jiu ban jiu wang yuan qing zhu .yu li you wen hu ye fu .
ke kan chun yu zhi fei ming .yuan yang shui pan hui tou xian .dou kou tu qian ju yan jing .
chuan shao xian yu lu .lin duo dai jian mi .zan lai rong ma di .bu gan ku yin shi ..
si ren dao si huan le .shui dao gang xu yong ji ..
xian zhen bu zhi fa .xian yi wu zheng jie .xian ri bu zheng guan .xian feng wu yong sha .
.hua que shang nan zhui .ying xuan nai xi ting .xi chun chun yi wan .zhen zhong cao qing qing .
long yue qiu pan xuan zuo tan .rao hong jian lv xia dong nan .
yun wu yang wu dao .tian jue gao wo pin .da xiao yi shi bei .wei fu jie bu ren ..
chu wang qian dian geng wu ren .nian shen lv she yi shang bi .chao da cun tian huo ji pin .
wei you meng hun nan qu ri .gu xiang shan shui lu yi xi ..
译文及注释
译文
鲁国有个拿着长竿子进城门的(de)人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过(guo)来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有长兄与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生(sheng)。
季主于是说道：“唉！天(tian)道和什么人亲？只和有德的人亲。鬼神怎么会灵？靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草，龟甲不过是枯骨，都是物。人比物灵敏聪明，为什么不听从自己，却听命于物呢？而且，您为什么不想一下过去呢？有过去就必然有今天。所以，现在的碎瓦坏墙，就是过去的歌楼舞馆；现在的荒棘断梗，就是过去的琼花玉树；现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉，就是过去的凤笙龙笛；现在的鬼火萤光，就是过去的金灯华烛；现在秋天的苦菜，春天的荠菜，就是过去的象脂驼峰；现在红的枫叶，白的荻草，就是过去的蜀产美锦，齐制细绢。过去没有的现在有了，不算过分；过去有过的现在没有了，也不能算不足。所以从白昼到黑夜，盛开的花朵凋谢了；从秋天到春天，凋萎的植物又(you)发出新芽。激流旋湍下面，必定有深潭；高峻的山丘下面，必定有深谷。这些道理您也已经知道了，何必还要占卜呢？”
独立耿直不随波逐流啊，愿缅怀前代圣人的遗教。
牛郎和织(zhi)(zhi)女被银河阻隔，二人分别的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐，如鱼之得水，叱咤风云于天下。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
石岭关山的小路呵，
注释
51.洿（wū）：深，一说挖掘。
⑿沧海：此指临近湖州的太湖。作者时居汴山，在太湖南岸。
⑺雪：比喻浪花。
①微巧：小巧的东西。
建康：今江苏南京。
⑷层霄：弥漫的云气。
赏析
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微(fen wei)妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明(shuo ming)少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。（同上，引李刚已语）；
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬(bu zang)，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此(ping ci)诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
第一首诗盛称歌者相貌(mao)美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微(fen wei)妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明(shuo ming)少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。（同上，引李刚已语）；
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬(bu zang)，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此(ping ci)诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
第一首诗盛称歌者相貌(mao)美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
创作背景
刘克庄《后村诗话》云：“《焦仲卿妻》诗，六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体，有始有卒，虽词多质俚，然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品，但也没有举出什么理由，所以刘说影响不大。
齐光乂( 唐代 )
收录诗词 (5837) 首
简 介
齐光乂 唐人。原姓是。玄宗开元十五年，任郴州博士。后历秘书省正字、集贤院修撰、直学士，有诗送贺知章归乡。天宝五载，任宣城郡司马，后为宣城郡长史，与李白有过从。官终秘书少监。
无题·来是空言去绝踪
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气，竹窗孤梦岂良图。
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
"野云如火照行尘，会绩溪边去问津。才子省衔非幕客，
玉楼春·尊前拟把归期说
小池随事有风荷，烧酹倾壶一曲歌。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒，惊鱼溅水误沾衣。
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
长恨阳和也世情，把香和艳与红英。
莫话伤心事，投春满鬓霜。殷勤共尊酒，今岁只残阳。"
"追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。
"宦路前衔闲不记，醉乡佳境兴方浓。
蓬子悉有恋，蓬根却无期。车轮自不住，何必怨路岐。
张佐治遇蛙
广寒宫树枝多少，风送高低便可攀。"
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱，老猿窥祭亦悲吟。
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
易政疾似欬，求贤甚于购。化之未期年，民安而国富。
"到此绝车轮，萋萋草树春。青山如有利，白石亦成尘。
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道，悠悠幸寄羲皇傲。
"蜀国少平地，方思京洛间。远为千里客，来度百牢关。
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
桃源行
"寻疑天意丧斯文，故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客，
月姊殷勤留不住，碧空遗下水精钗。"
水色西陵渡，松声伍相祠。圣朝思直谏，不是挂冠时。"
蝇蚊犹得志，簟席若为安。浮世知谁是，劳歌共一欢。"
弹射尽高鸟，杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭，水府愁为墟。
"故乡归路隔高雷，见说年来事可哀。村落日中眠虎豹，
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
"雅调一生吟，谁为晚达心。傍人贺及第，独自却沾襟。
穷边词二首
波神自厌荒淫主，勾践楼船稳帖来。
应缘神剑飞扬久，水水山山尽是云。"
此时乘去必青骡。图中含景随残照，琴里流泉寄逝波。
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此，百越琛赆来何时。
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
未倒防风骨，初僵负贰尸。漆书明古本，铁室抗全师。
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
都缘新卜筑，是事皆草创。尔后如有年，还应惬微尚。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
羡君独得逃名趣，身外无机任白头。"
"常闻贫贱夫，头白终相待。自从嫁黔娄，终岁长不在。
只应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。"
"黄菊离家十四年。
坏宅四五舍，病筱三两束。盖檐低碍首，藓地滑澾足。
共惊年已暮，俱向客中多。又驾征轮去，东归事若何。"
还同冰出水，不共草为萤。翻覆依襟上，偏知造化灵。"
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄，赤城吟苦意何如。
关山月
圣人患不学，垂诫尤为切。苟昧古与今，何殊喑共fw.
"鳌岫云低太一坛，武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署，
"性僻多将云水便，山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马，
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
三闾有何罪，不向枕上死。"
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立，窗间清磬学蝉鸣。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
吴山青·金璞明
"皇州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县，皇天厄死饥寒躯。
才迎沙屿好，指顾俄已失。山川互蔽亏，鱼鸟空聱耴.
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。
花穿枲衣落，云拂芒鞋起。自古行此途，不闻颠与坠。"
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
"戴豸却驱鸡，东南上句溪。路过金谷口，帆转石城西。
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
毗陵孤月出，建业一钟残。为把乡书去，因收别泪难。"
我牢不愆，我货不匮。硕硕其才，有乐而止。
"江梅冷艳酒清光，急拍繁弦醉画堂。
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞，静窥庭树一猱悬。
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻，傍林烧石野烟腥。
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
到头积善成何事，天地茫茫秋又春。"
横江词六首
芳菲解助今朝喜，嫩蕊青条满眼新。"
几时御水声边住，却梦潺湲宿此溪。"
河汉东西直，山川远近明。寸心遥往处，新有雁来声。"
霜晓起来无问处，伴僧弹指绕荷塘。"
"为爱晚窗明，门前亦懒行。图书看得熟，邻里见还生。
闲斋无狱讼，隐几向泉声。从此朝天路，门前是去程。"
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣，夜夜化为萤火飞。
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。