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论诗三十首·二十七

隋代 / 郭贲

赖得与君同此醉,醒来愁被鬼揶揄。"
谷鸟衔枝去,巴人负笈归。残阳更惆怅,前路客亭稀。"
风射犀文甲缝开。断碛簇烟山似米,野营轩地鼓如雷。
龙楼曾作客,鹤氅不为臣。独有千年后,青青庙木春。"
直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。
墙外莺声肯有心。日晚向隅悲断梗,夜阑浇酒哭知音。
"汉惠秦皇事已闻,庙前高木眼前云。
不独春光堪醉客,庭除长见好花开。"
"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。
月姊殷勤留不住,碧空遗下水精钗。"


论诗三十首·二十七拼音解释:

lai de yu jun tong ci zui .xing lai chou bei gui ye yu ..
gu niao xian zhi qu .ba ren fu ji gui .can yang geng chou chang .qian lu ke ting xi ..
feng she xi wen jia feng kai .duan qi cu yan shan si mi .ye ying xuan di gu ru lei .
long lou zeng zuo ke .he chang bu wei chen .du you qian nian hou .qing qing miao mu chun ..
zhi ba yi tian jian .you jian heng hai dao .hua zhi wei bao yu .cong cong she ping lu .
qiang wai ying sheng ken you xin .ri wan xiang yu bei duan geng .ye lan jiao jiu ku zhi yin .
.han hui qin huang shi yi wen .miao qian gao mu yan qian yun .
bu du chun guang kan zui ke .ting chu chang jian hao hua kai ..
.wo lian zhen bai zhong han fang .qian hou cong sheng jia xiao tang .yue duo mu kai wu jue yan .
.yuan liang song yu sheng .xiang dui you shan qing .wei xu xi bian lao .you si yue ding xing .
yue zi yin qin liu bu zhu .bi kong yi xia shui jing cha ..

译文及注释

译文
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
欢聚和离散都是这样匆促,心中的遗恨却无尽无穷。今年的花红胜过去年,明年的花儿将更美好,可惜不知那时将和谁相从?
跪请宾客休息(xi),主人(ren)情还未了。
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要(yao)得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟(yan)柳迷蒙之处。
我再把成千辆车子聚集(ji)(ji),把玉轮对齐了并驾齐驱。
忽然想起天子周穆王,
  伯牙擅长弹琴(qin),钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
赶路的人停下车驾不肯走开(kai),休息的人们傻看时忘记了用餐。
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
  胡虏横行于北方,胡星闪耀着光芒,胡人又一次发动了对汉族的侵略战争。告急的文书快如闪电,报警的烽火日夜燃烧。汉朝救边的将领受了皇帝的命令出征,战车森严地列队前进。英明的皇帝着急得不能安眠,他按着宝剑,驱除胡虏的决心十分坚定。大将出征讨伐胡人时,君王亲自为他推车,并郑重地对他嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。极远的沙漠上顿时扬起了战争的灰烟,杀气顿时充斥在边塞。在赤山安兵布阵,在长城边的紫塞设营扎寨。北方的初冬风沙十分猛烈,旌旗飒飒,飘扬在万物凋伤的边塞。在边地的月光下吹奏出悲壮的画角声,战士的军衣上凝聚了层层寒霜。攻破敌国,弯弓射杀胡人的贤王,终于平荡了单于的部队,匈奴所属的部落各自奔亡。功成回来酬报天子,各地人民纷纷行歌庆贺,一直迎接战胜的军队回归到咸阳。
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。

注释
42.尽:(吃)完。
魏其:大将军窦婴,汉景帝时被封为魏其侯。武帝时,营救灌夫,被人诬告,下狱判处死罪。三木:头枷、手铐、脚镣。
34、刘氏以己之衣遗之:第一个之是助词“的”,第二个之是代词“他们”代指邻居。
浐水:亦称为产水,发源于蓝田县西南的秦岭,号为关中八川之一,西北流入灞水,二水汇合后流经当时的大明宫前,再北流入渭水。
【乌衣】燕子,旧时王谢之家庭多燕子。今江苏省南京市江宁区,横跨秦淮河。
3.顾 古意:回头看 ;今意:照顾
(5)篱落:篱笆。

赏析

  紧接下来(xia lai),诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  “东风无力系春心。”结句含蓄藉 ,耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看,这是就自然节物风光而言,谓东风无计留春长驻,春来春去,有其必然性在;从上句的“人去远”看,“春心”二字双关,实指恋情,则此句又意味着爱情未必持久,时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事,有特定的涵义;又超越这种情事,含有普遍的哲理。
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然(gu ran)说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来(mian lai)遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  第一章发端总叙,以领起全诗。《汲冢纪年》:“成王三十三年,游于《卷阿》佚名 古诗,召康公从。”此诗所记,当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地,“飘风自南”言出游之时,“岂弟君子”言出游之人,“来游来歌,以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面,所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”(方玉润《诗经原始》)。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  下一联写其欲归不成,归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”;“淮海使”,扬州的地方长官。东晋以还,北人南迁,多聚居于扬州一带,所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”,又曾“随景素在南兖州”,“寻举南徐州秀才对策上第”(《南史》本传),上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所,诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况,蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久,而建安诗人尤喜用之,如曹植的《杂诗》云:“转蓬离本根,飘飘随长风。何意迥飚举,吹我入云中。高高上无极,天路安可穷!”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌,语出《战国策·楚策》,意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心,徒劳无益。此处诗人也有其言外之意,且留待下面一并交代。
  全诗三章,每章二、四句各换一字,重复诉述着一个意思,这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起,羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴,先从客观外物入笔,“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起,从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期,受尽生活的折磨,感到生无乐趣,而看到羊桃的“猗傩其枝”,总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗,将枝条长得“夭之沃沃”,以炫耀其美丽,因为植物是见其华美而不见其忧愁,而人在“好恶无节于内,知诱于外”(《乐记》)的时候,就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂,两者所差异,形成如此的结果。
  此时此刻,你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢?“何处”应上“二十四桥”,表现了想像中地点不确定的特点,且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景,不仅透露了诗人对扬州繁华景象,令风流才子们醉心不已的生活的怀恋,而且借此寄托了对往日旧游之地的思念,重温了彼此同游的情谊;既含蓄地表现了对友人的善意调侃,又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  艺术上叙事写景,形象逼真,衬托出壮烈的情怀。议论抒情,出言深睿精警,意绪起伏捭阖,透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴,但由于“感赏之情,殆出常表”(徐献忠《唐诗品》)同样具有摄人心魄的艺术魅力。
  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
  《陈太丘与友期》的主题思想,主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话,虽然只有三言两语,但句句都紧扣文章中心,紧扣人物性格,具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不?”开门见山,问得直截了当,毫无谦恭之意,初露性格的鲁莽。第二句“非人哉!”出言不逊,当着儿子骂父亲,这是不讲礼仪的行为,再露性格的粗鲁。第三句“与人期行,相委而去!”看似有理,实则无理。不自责自己失约误期的错误,反而委过于人,怒斥对方如约而行的正确做法,这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时,月亮刚刚出来。渐渐地升高之后,清辉遍洒水上、树木上,倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色,尤其是一个“澹”字、一个“演漾”,逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

创作背景

  高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。

  

郭贲( 隋代 )

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简 介

郭贲 郭贲,字文爵,真宗咸平元年(九九八)进士,官太常博士(《宋诗拾遗》卷二)。

裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 陈君用

不知兰棹到何山,应倚相思树边泊。"
故园若有渔舟在,应挂云帆早个回。"
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动,窗前月影被巢遮。
"刘根昔成道,兹坞四百年。毵毵被其体,号为绿毛仙。
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色,庭花飘艳妒兰香。
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
竹落穿窗叶,松寒荫井枝。匡山许同社,愿卜挂帆期。"


闻鹊喜·吴山观涛 / 吴梅卿

"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
"吴中十日涔涔雨,歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生,
"隐隐聚若雷,噆肤不知足。皇天若不平,微物教食肉。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪,云起炉峰一炷烟。
唯君独在江云外,谁诔孤贞置岘岑。"
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.


南乡子·路入南中 / 欧莒

今日殷勤访吾子,稳将鬐鬣上龙门。"
日捧南山入寿杯。歌舜薰风铿剑佩,祝尧嘉气霭楼台。
"涿鹿茫茫白草秋,轩辕曾此破蚩尤。
井味兼松粉,云根着净瓶。尘劳如醉梦,对此暂能醒。"
"千门共惜放春回,半锁楼台半复开。公子不能留落日,
"不敢要君徵亦起,致君全得似唐虞。谠言昨叹离天听,
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
羌戎不识干戈老,须贺当时圣主明。"


临江仙·登凌歊台感怀 / 孔丽贞

只以直诚天自信,不劳诗句咏贪泉。"
"终身持玉舄,丹诀未应传。况是曾同宿,相违便隔年。
猿鸟啼嘉景,牛羊傍晚晖。幽栖还自得,清啸坐忘机。
高悬鹿皮睡,清涧时依樾。分已诺烟霞,全遗事干谒。
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,
欲学仲宣知是否,臂弓腰剑逐时流。"


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚 / 释闲卿

蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
他年谒帝言何事,请赠刘伶作醉侯。"
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。
愿君从此日,化质为妾身。"
不知昨夜谁先醉,书破明霞八幅裙。
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 齐安和尚

为子惜功业,满身刀箭疮。莫渡汨罗水,回君忠孝肠。"
"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
"争名岂在更搜奇,不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻,
三杯闻古乐,伯雅逢遗裔。自尔等荣枯,何劳问玄弟。"
"池荷叶正圆,长历报时殚。旷野云蒸热,空庭雨始寒。
"眼前何事不伤神,忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子,
应宜仙子胡麻拌,因送刘郎与阮郎。"
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。


东光 / 张方平

半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓,金沙泉落梦中寒。
"养和名字好,偏寄道情深。所以亲逋客,兼能助五禽。
脚底龙蛇气,头上波涛声。有时若服匿,偪仄如见绷。
重闻章陵幸,再见岐阳狩。日似新刮膜,天如重熨绉。
"山川马上度边禽,一宿都门永夜吟。
水国曾重讲,云林半旧游。此来看月落,还似道相求。"
风凝古松粒,露压修荷柄。万籁既无声,澄明但心听。
凄清金石揭天地,事在世间人不知。


清平乐·上阳春晚 / 释绍隆

强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
"篱下霜前偶得存,忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力,
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
尽日枕书慵起得,被君犹自笑从公。"
俄然棹深处,虚无倚岩崿。霜毫一道人,引我登龙阁。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
"语玄人不到,星汉在灵空。若使无良遇,虚言有至公。


生查子·东风不解愁 / 王蛰堪

"本作渔钓徒,心将遂疏放。苦为饥寒累,未得恣闲畅。
"芬馥天边桂,扶疏在月中。能齐大椿长,不与小山同。
"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
"璧池清秩访燕台,曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜,
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
"六尺样何奇,溪边濯来洁。糟深贮方半,石重流还咽。
苍惶出班行,家室不容别。玄鬓行为霜,清泪立成血。


摽有梅 / 张諴

惆怅溪头从此别,碧山明月闭苍苔。"
垂杨且为晴遮日,留遇重阳即放开。"
架上黑椽长褐稳,案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月,
可堑溺颠陷,可夭札迷冥。曾忘鏖剪,自意澄宁。
今朝林下忘言说,强把新诗寄谪仙。"
何事贶君偏得所,只缘同是越航郎。"
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"
乡关不是无华表,自为多惊独上迟。