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小雅·四牡

近现代 / 沈永令

"莫认双林是佛林,禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相,
弱冠投边急,驱兵夜渡河。追奔铁马走,杀虏宝刀讹。
岂知侍女帘帷外,剩取君王几饼金。"
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外,风吹歌管下云端。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影,马蹋浮云不见踪。
讼庭闲寂公书少,留客看山索酒斟。"
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"浅绛浓香几朵匀,日熔金铸万家新。
汉武碧桃争比得,枉令方朔号偷儿。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
"春亦怯边游,此行风正秋。别离逢雨夜,道路向云州。
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
伯伦若有长生术,直到如今醉未醒。"
"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。


小雅·四牡拼音解释:

.mo ren shuang lin shi fo lin .chan qi wu di yi wu jin .ta qian jin li hui lai xiang .
ruo guan tou bian ji .qu bing ye du he .zhui ben tie ma zou .sha lu bao dao e .
qi zhi shi nv lian wei wai .sheng qu jun wang ji bing jin ..
yue she zhu guang bei que han .tian chen lou tai long yuan wai .feng chui ge guan xia yun duan .
bai qian ren zhong kan wang gong .qi bang lv shu yao fen ying .ma ta fu yun bu jian zong .
song ting xian ji gong shu shao .liu ke kan shan suo jiu zhen ..
bu shi zhu ren zhi zha wei .ru he zhu shi mian yi qing ..
.shan xia wang shan shang .xi yang kan you xun .wu ren yi bai fa .shao di zhuo xin fen .
.qian jiang nong xiang ji duo yun .ri rong jin zhu wan jia xin .
han wu bi tao zheng bi de .wang ling fang shuo hao tou er .
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .
.chun yi qie bian you .ci xing feng zheng qiu .bie li feng yu ye .dao lu xiang yun zhou .
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
shan ming yun heng chu .xing shen yue ce shi .ming sou bu ke de .yi ju zhi gong zhi ..
bo lun ruo you chang sheng shu .zhi dao ru jin zui wei xing ..
.he yuan chun hen zhu li you .yu ru kong men wan shi xiu .

译文及注释

译文
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
秀木高于林而(er)(er)惊飙摧之,虽然被(bei)人(ren)憋屈,我的品质却更加明显。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
奉告那盲目效颦的邻(lin)人东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
如(ru)果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不会止息。
辜负了戴的头巾,我对你来说意味着什么?

注释
⑷口齿噙香:噙,含着。香,修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。
(69)贾谊(前201——前169):洛阳(今河南省洛阳市东)人,自幼博学,汉文帝召为博士,迁太中大夫。积极参与政事,并勇于针砭时弊。
⑵杖藜:“藜杖”的倒文。藜,一年生草本植物,茎杆直立,长老了可做拐杖。
徙居:搬家。
⑸杏花村:杏花深处的村庄。今在安徽贵池秀山门外。受此诗影响,后人多用“杏花村”作酒店名。

赏析

  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的(de)诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中(shi zhong)写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  客游他乡,忽遇友人,本当使人高兴,但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感,故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天,更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波(bo)”,是化用《楚辞》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的诗句,描绘南方萧索(xiao suo)的秋色,借以渲染“客恨”,并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样,都是借意。
  “突骑连营鸟不飞,北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围:北风劲吹,强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭,百姓遭殃,也似乎更深一层看出了社稷倾危,江山难保。突骑:突人对方阵地的精锐骑兵。
第一部分  (第1自然段)是书信的开头(kai tou)部分,写的是客套话,作者以晚辈的身份、恭敬的口气,感谢刘一丈的来信、馈赠,并对其念及老父深表谢意。“数千里之外,得长者时赐一书,以慰长想,即亦甚幸矣。何至更辱馈遗,则不才益将何以报焉。”“长者”,年纪大的长辈,指刘一丈。“馈遗”,指馈赠的礼物。“不才”,无才,自谦之词。(我在几千里外,常收到您的来信,以安慰我长久的思念之情,这已经是十分幸运的了。何况又承蒙你赠送我礼物,这样我更不知如何报答您了。)“书中情意甚殷,即长者之不忘老父,知老父之念长者深也。”“殷”,深厚的意思。“即”,由此可见。(您信中情谊十分深厚,由此可见您没有忘记我的老父亲,我也理解我父亲深深怀念您了)。这里清楚交待了宗臣老父亲与刘一丈的深厚情谊。正因如此关系密切,宗臣在信中才能对刘一丈无一保留地尽吐激愤。
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
  刘禹锡的这首诗,寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中,诗人好像是在客观地叙述往事,描绘古迹,其实并非如此,刘禹锡在这首诗中,把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者,这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然,“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》”(刘禹锡《金陵五题·台城》),这个六朝覆灭的教训,对于当时骄侈腐败的唐王朝来说,也是一面很好的镜子。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  上面写“去时”,下面写“去后”。对于去后,作者没有写“紫台朔漠”的某年某事;而是把数十年间之事,概括为“一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣”。这两句间,省略了“然而犹且”,意思是说:“明妃心里明知绝无回到汉宫之望,然而,她仍眷眷于汉,不改汉服。”
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  【其三】  群雄竟起问前朝:前朝,指隋朝;群雄竟起,是指隋朝末年民变四起。隋炀帝穷兵黩武,穷奢极欲,残害忠良,亲幸佞臣,造成民生无比惨痛,广大人民逼得走投无路,群起反抗。如邹平人王薄起兵(qi bing)于齐郡,漳南人窦建德起兵于高鸡泊,俞县人张金称起兵于太原河曲,蓨(tiáo)县人高士达起兵清河;统治者内部也有不少人乘机而起,如杨玄感是隋元老重臣杨素之子,袭爵楚国公,官至柱国将军,负有朝野重望。隋炀帝二征高丽时,特用玄感主持后方运输补给,驻在黎阳(今河南浚县)。这时人心厌战,苦于兵役,一时漕运不济,而君命督逼紧急,玄感愤道:“独夫肆虐,陷身绝域,此天亡之时也!我今帅义兵诛无道如何?”各地响应者十余万人。于是玄感率兵进攻东京洛阳,声势浩大。从公元611年(大业七年)至618年(大业十四年)群雄竟起,天下大乱。  王者无外见今朝:这句是承上句“群雄竟起”,天下大乱,转说帝王任用贤臣,励精图治,视国人如一家而天下大治的太平盛世(贞观之治和开元之治)曾见于唐朝。  比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶:比(bì),直到,等到。讶,惊讶,惊奇。元,为首的,此指唐玄宗。玄宗前期知人善任,励精图治,贞观之风,一朝复振。他晚年昏庸,于是宫内有杨贵妃的擅宠,宫外有李林甫、杨国忠的用事,因而国事日非,兴大狱,事聚敛,大小官吏贪污腐化,百病全生。终于造成安史之乱。凡此种种,诗人用“元听舜日旧箫韶”一句来概括。箫韶,传说是舜的乐曲,这支乐曲是体现他施行教化之治的完成。这里反用其意,指玄宗在开创盛世之后,认为万事已毕,不理政事,只爱听那支《霓裳羽衣曲》。于是野心家乘隙而入,佞臣安禄山其人狡黠,取得玄宗深信,一身兼领三节度使,拥有精兵二十万,他拜杨贵妃为干娘,自由出入宫廷。直到安禄山从渔阳起兵反叛,玄宗才感到惊讶,如梦初醒,怨恨安禄山口蜜腹剑,大胆妄为。正如白居易所描写的“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”“比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶”这两句诗,是对玄宗的指责和讽刺。全首诗则是概括了唐王朝由盛转衰的一百多年历史。
  全诗可分两段。前六句叙事,用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论,指出媸妍颠倒的不合理现象,为太白自叹遭谗被斥。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的(ta de)笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。

创作背景

  南宋开禧年间的一个六月,史达祖与南宋使团离开临安,前赴金国恭贺金主生日,八月中秋到达河北真定,夜晚住宿在真定馆驿中,这首词就是在馆驿中写成。

  

沈永令( 近现代 )

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简 介

沈永令 江南吴江人,字闻人,号一枝,又号一指。顺治五年举人,官韩城知县,时称循吏。调高陵知县。善画松鼠葡萄。

菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 泣癸亥

山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
不似前时李丞相,枉抛才力为莺莺。
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦,唯应杜宇信春愁。
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
葬礼难求备,交情好者贫。惟馀旧文集,一览一沾巾。"
豪鲸逸其穴,尺水成沧溟。岂无鱼鳖交,望望为所憎。
更欲栖踪近彭泽,香炉峰下结茅庐。"


对酒春园作 / 长孙甲戌

近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信,丹书应换蕊宫名。
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
莫言麈尾清谭柄,坏却淳风是此人。"
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。


李延年歌 / 尉迟河春

幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
"阶前莎球绿不卷,银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线,
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语,试与云和必解吹。
"碧幢仁施合洪钧,桂树林前倍得春。
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘,回首驱云朝正阳。"


野歌 / 颛孙金胜

"如何抛锦帐,莲府对莲峰。旧有云霞约,暂留鹓鹭踪。
无情岂解关魂梦,莫信庄周说是非。
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。
"紫衣明主赠,归寺感先师。受业恩难报,开堂影不知。
陵山云里拜,渠路雨中巡。易得连宵醉,千缸石冻春。"
"心将积雪欺,根与白云离。远寄僧犹忆,高看鹤未知。
西楼怅望芳菲节,处处斜阳草似苔。"
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。


感遇十二首·其二 / 郤绿旋

"三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝,
回肠一寸危如线,赖得商山未有猿。"
"岛屿遍含烟,烟中济大川。山城犹转漏,沙浦已摇船。
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
画屏见后长回首,争得雕笼莫放归。"
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。


苏子瞻哀辞 / 嬴婧宸

纵有才难咏,宁无画逼真。天香闻更有,琼树见长新。
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
"凤辇东归二百年,九成宫殿半荒阡。魏公碑字封苍藓,
未知朽败凡间骨,中授先生指教无。"
藓斑题字壁,花发带巢枝。何况蒿原上,荒坟与折碑。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓,至药能教土化金。


太史公自序 / 嘉阏逢

远闻和晓梦,相应在诸邻。行乐花时节,追飞见亦频。"
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
但以酒养气,何言命在天。况无婚嫁累,应拍尚平肩。"
世乱他乡见落梅,野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住,袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝,子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷,始信昆明是劫灰。
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来,殷勤劝向君边觅。"
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"


眉妩·戏张仲远 / 仲孙庆刚

风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
致意通绵竹,精诚托锦鳞。歌凝眉际恨,酒发脸边春。
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调,斜倚朱阑久无语。
"燎野焚林见所从,惹空横水展形容。能滋甘雨随车润,
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥,谢娥行处落金钿。
片石树阴下,斜阳潭影间。请师留偈别,恐不到人寰。"


折桂令·客窗清明 / 可己亥

红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。
"由来箕踞任天真,别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树,
"纷纷墨敕除官日,处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用,


浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 公良国庆

使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
山川应物候,皋壤起农情。只待花开日,连栖出谷莺。"
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
拥褐同休假,吟诗贺有年。坐来幽兴在,松亚小窗前。"
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)