观村童戏溪上
"别墅洛城外，月明村野通。光辉满地上，丝管发舟中。
"三刀梦益州，一箭取辽城。（以下见《纪事》）。
早蝉庭笋老，新雨径莎肥。各离争名地，无人见是非。"
信君决无疑，不道君相覆。自恨飞太高，疏罗偶然触。
行吟楚山玉，义泪沾衣巾。"
登临直萧辰，周览壮前躅。堑平陈叶满，墉高秋蔓绿。
侬是清浪儿，每踏清浪游。笑伊乡贡郎，踏土称风流。
昨日街西相近住，每来存问老夫身。"
摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢。至尊之馀合王公，
滴沥声沈十万家。明也虽小，暗之大不可遮。
观村童戏溪上拼音解释:
.bie shu luo cheng wai .yue ming cun ye tong .guang hui man di shang .si guan fa zhou zhong .
.san dao meng yi zhou .yi jian qu liao cheng ..yi xia jian .ji shi ...
zao chan ting sun lao .xin yu jing sha fei .ge li zheng ming di .wu ren jian shi fei ..
xin jun jue wu yi .bu dao jun xiang fu .zi hen fei tai gao .shu luo ou ran chu .
xing yin chu shan yu .yi lei zhan yi jin ..
deng lin zhi xiao chen .zhou lan zhuang qian zhu .qian ping chen ye man .yong gao qiu man lv .
nong shi qing lang er .mei ta qing lang you .xiao yi xiang gong lang .ta tu cheng feng liu .
zuo ri jie xi xiang jin zhu .mei lai cun wen lao fu shen ..
zhai xian bei fang xuan feng guo .zhi jing zhi hao qie bu she .zhi zun zhi yu he wang gong .
di li sheng shen shi wan jia .ming ye sui xiao .an zhi da bu ke zhe .
译文及注释
译文
我与野老已融洽无间，海鸥为(wei)何还要猜疑？
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
共(gong)工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
青溪虽非是(shi)陇水。但也发出(chu)像陇水一样的悲胭之声。
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
治理国家应该顺应时势，施行仁德之政，各位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才(cai)。
六军(jun)已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤(chi)笑织女耕牛。
筹划国家大事的人，常注重艰难危险的一面，而忽略素常容易的一面，防范随时会出现(xian)的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安(an)排呀！
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
发布政令进献良策，禁止苛政暴虐百姓。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
回首环望寂寞幽静的空室，仿佛想见你的仪容身影。
注释
⑽无射（yì）：不厌。亦可作“无斁”。
⑶《高唐赋》：“长风至而波起。”
⑴迢遰（dì）：即迢递，遥远貌。曾（céng）阴：重叠的阴云。曾，层。
22、外见（xiàn）：表现在外面。 见：通“现”，表现；显现。
能：能干，有才能。
顾藉：顾惜。
137.极：尽，看透的意思。
赏析
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
“前三国，后六朝”四句，是诗人(shi ren)进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈(pu chen)史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬(bei bian)为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异(bu yi)犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
“与君论心握君手”—一结尾，为第四段：是表明谢决官场和仕途。
总体 这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口（故城在今江苏镇江市）附近扬子江暮秋时节的肃杀景象缓缓写起，从迷茫的景色中引出独居越乡的客愁，进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进，步步深入，读来如友人晤谈，娓娓情深。 这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江（即长江）暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来“寻凉”了：“万顷波光摇月碎，一天风露藕花香”，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，“月光”、“风露”、“荷香”，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整，境界空旷悠远。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
“前三国，后六朝”四句，是诗人(shi ren)进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈(pu chen)史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬(bei bian)为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异(bu yi)犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
“与君论心握君手”—一结尾，为第四段：是表明谢决官场和仕途。
总体 这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口（故城在今江苏镇江市）附近扬子江暮秋时节的肃杀景象缓缓写起，从迷茫的景色中引出独居越乡的客愁，进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进，步步深入，读来如友人晤谈，娓娓情深。 这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江（即长江）暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来“寻凉”了：“万顷波光摇月碎，一天风露藕花香”，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，“月光”、“风露”、“荷香”，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整，境界空旷悠远。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
创作背景
隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面，为了张扬大隋在西域的国威，炀帝进行了这一次西巡。
黄着( 五代 )
收录诗词 (3865) 首
简 介
黄着 黄着（？ — 一五四〇），字子诚，号容庵。顺德人。明孝宗弘治十八年（一五〇五）进士。世宗嘉靖间官至朝议大夫。以疾归，卒祀乡贤。清咸丰《顺德县志》卷二三有传。
南歌子·荷盖倾新绿
宣城谢守一首诗，遂使声名齐五岳。九华山，九华山，
整顿气候谁，言从生灵始。无令恻隐者，哀哀不能已。"
昔作芸香侣，三载不暂离。逮兹忽相失，旦夕梦魂思。
抱琴恣闲玩，执卷堪斜倚。露下悬明珰，风来韵清徵。
"湖上收宿雨，城中无昼尘。楼依新柳贵，池带乱苔青。
暑雨熇烝隔，凉风宴位留。地高形出没，山静气清优。
"卧冷无远梦，听秋酸别情。高枝低枝风，千叶万叶声。
陋容昧俯仰，孤志无依倚。卫足不如葵，漏川空叹蚁。
十二月十五夜
"仙果人间都未有，今朝忽见下天门。捧盘小吏初宣敕，
日暮江头闻竹枝，南人行乐北人悲。自从雪里唱新曲，直到三春花尽时。
"明丽碧天霞，丰茸紫绶花。香闻荀令宅，艳入孝王家。
除于国南，鳞笋毛簴。庐幕周施，开揭磊砢.兽盾腾拏，
我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去，大鱼岂肯居沮洳。"
岘首风烟看未足，便应重拜富民侯。"
袭月寒晕起，吹云阴阵成。将军占气候，出号夜翻营。"
当年富贵亦惆怅，何况悲翁发似霜。"
浣溪沙·欲寄愁心朔雁边
曲沼春流满，新蒲映野鹅。闲斋朝饭后，拄杖绕行多。
百胜本自有前期，一飞由来无定所。风俗如狂重此时，
含词待残拍，促舞递繁吹。叫噪掷投盘，生狞摄觥使。
瑶草缘堤种，松烟上岛栽。游鱼惊拨剌，浴鹭喜毰毸。
"鸭鸭，觜唼唼。青蒲生，春水狭。荡漾木兰船，
深宫更有何人到，只晓金阶吠晚萤。
细管吟朝幌，芳醪落夜枫。宜男生楚巷，栀子发金墉。
"夜疑关山月，晓似沙场雪。曾使西域来，幽情望超越。
东郊
遥想长安此时节，朱门深巷百花开。"
"春去日渐迟，庭空草偏长。馀英间初实，雪絮萦蛛网。
"诗书入京国，旌旆过乡关。（《因话录》云：证拜振武节
沐浴含芳泽，周旋听佩声。犹怜广平守，寂寞竟何成。"
旷然青霞抱，永矣白云适。崆峒非凡乡，蓬瀛在仙籍。
"玉儿已逐金镮葬，翠羽先随秋草萎。
明日珂声出城去，家僮不复扫柴关。"
"山中日暖春鸠鸣，逐水看花任意行。
寄李十二白二十韵
几时天下复古乐，此瑟还奏云门曲。"
事多改前好，趣有获新尚。誓耕十亩田，不取万乘相。
前溪忽调琴，隔林寒琤琤.闻弹正弄声，不敢枕上听。
勉矣郑夫子，骊珠今始胎。"
"咫尺不得见，心中空嗟嗟。官街泥水深，下脚道路斜。
中郎骑省悲秋气。铜雀人归自入帘，长门帐开来照泪。
阴涧长收乳，寒泉旧养龙。几时因卖药，得向海边逢。"
"瘴水蛮中入洞流，人家多住竹棚头。
除夜 / 巴山道中除夜书怀
卷却罗袖弹箜篌。箜篌历乱五六弦，罗袖掩面啼向天。
"今夕知何夕，花然锦帐中。自能当雪暖，那肯待春红。
乐报箫韶发，杯看沆瀣生。芙蓉丹阙暖，杨柳玉楼晴。
荆王去去不复来，宫中美人自歌舞。"
力运既艰难，德符方合漠。名位苟虚旷，声明自销铄。
何处堪惆怅，情亲不得亲。兴宁楼上月，辜负酒家春。
凤管听何远，鸾声若在群。暗空思羽盖，馀气自氛氲。"
用将济诸人，舍得业孔颜。百年讵几时，君子不可闲。"
醉桃源·芙蓉
河梁暮相遇，草草不复言。汉家正离乱，王粲别荆蛮。
饥行夜坐设方略，笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭，
竹丛身后长，台势雨来倾。六尺孤安在，人间未有名。"
与君别后秋风夜，作得新诗说向谁。"
"九星台下煎茶别，五老峰头觅寺居。
翠韵仙窈窕，岚漪出无端。养馆洞庭秋，响答虚吹弹。"
"忽然太行雪，昨夜飞入来。崚嶒堕庭中，严白何皑皑。
飞黄腾踏去，不能顾蟾蜍。一为马前卒，鞭背生虫蛆。
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
蔬飧要同吃，破袄请来绽。谓言安堵后，贷借更何患。
贤名圣行甚辛苦，周公孔子徒自欺。
过处若彗扫，来时如电激。岂复辨萧兰，焉能分玉石。
"煌煌东方星，奈此众客醉。初喧或忿争，中静杂嘲戏。
彼鹄斯微，若止若翔。千里之差，起于毫芒。
"公府政多暇，思与仁智全。为山想岩穴，引水听潺湲。
春山处处行应好，一月看花到几峰。"
一径向池斜，池塘野草花。雨多添柳耳，水长减蒲芽。
富春至严陵山水甚佳
色鲜由树嫩，枝亚为房稠。静对仍持酒，高看特上楼。
江海恋空积，波涛信来稀。长为路傍食，着尽家中衣。
何如晋夷甫，坐占紫微垣。看着五胡乱，清谈空自尊。
日出洲渚静，澄明皛无垠。浮晖翻高禽，沉景照文鳞。
我今进退几时决，十年蠢蠢随朝行。家请官供不报答，
昨来亦有吴趋咏，惟寄东都与北京。"
身弃言不动，爱才心尚惊。恨无羊角风，使尔化北溟。
隐几松为曲，倾樽石作污。寒初荣橘柚，夏首荐枇杷。
登太白峰
天明视颜色，与故不相似。羲和驱日月，疾急不可恃。
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去，带酒垂鞭躞蹀回。
迟迟恋恩德，役役限公程。回首吟新句，霜云满楚城。"
三春车马客，一代繁华地。何事独伤怀，少年曾得意。"
读书患不多，思义患不明。患足已不学，既学患不行。
"家声烜赫冠前贤，时望穹崇镇北边。身上官衔如座主，
咄嗟天地外，九围皆我家。上采白日精，下饮黄月华。
丹青各所尚，工拙何足恃。求此妄中精，嗟哉子华子。"