韩庄闸舟中七夕
"历数将终势已摧，不修君德更堪哀。
干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断，白发应从玉塞生。
淮水帝王州，金陵绕丹阳。楼台照海色，衣马摇川光。
轩后上天时，攀龙遗小臣。及此留惠爱，庶几风化淳。
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
"典籍开书府，恩荣避鼎司。郊丘资有事，斋戒守无为。
落日去关外，悠悠隔山陂。我心如浮云，千里相追随。"
韩庄闸舟中七夕拼音解释:
.li shu jiang zhong shi yi cui .bu xiu jun de geng kan ai .
gan ge ai xiang guo .chai hu man cheng bao .cun luo jie wu ren .xiao tiao kong sang zao .
jiong qi zi cang xian .you chuang ban su qin .gong yu shi yin bu .yi jing jing zhong shen ..
ya ti hong fen lei zong heng .chou chang zhi xiang jin gui duan .bai fa ying cong yu sai sheng .
huai shui di wang zhou .jin ling rao dan yang .lou tai zhao hai se .yi ma yao chuan guang .
xuan hou shang tian shi .pan long yi xiao chen .ji ci liu hui ai .shu ji feng hua chun .
mu fu cai fang ji .sao ren lei wei gan .he shi wang dao tai .wan li kan peng tuan ..
meng meng di pan liu han yan .yi shi yang he er yue tian .
.dian ji kai shu fu .en rong bi ding si .jiao qiu zi you shi .zhai jie shou wu wei .
luo ri qu guan wai .you you ge shan bei .wo xin ru fu yun .qian li xiang zhui sui ..
译文及注释
译文
山上有居住者，因(yin)我多次来游玩，一天早晨敲门就来告诉我：“（我因为）无法负担越欠越多的官租私债，（没办法），想在山上锄草开荒，并愿意卖掉我潭上的田，暂时缓解一下债”。我很高兴答应了(liao)他的话。我就加高台面，延伸栏杆，疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中，发出了悦耳的声音。特别是(shi)到了中秋时节赏月更为合适，可(ke)以看到天空更高，视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土？难道不是因为这钴鉧潭？
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
门外(wai)，
古(gu)人中有个(ge)向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞老师而离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放在某座山下面。”那个人接受了，因为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多枚，（那个人）才知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉得十分惭愧，就返(fan)回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭，像东风里花柳争换得形色簇新。
寺中老僧遗忘了岁月，只是在山石看着江上的浮云。
乱(luan)云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
伟大而又义气的鲁仲连，他具有高瞻远瞩的胸怀，有了功劳不收千金封赏，宁可跳进那汹涌的大海。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
注释
①清江引：曲牌名。
（26）一肌一容，尽态极妍：任何一部分肌肤，任何一种姿容，都娇媚极了。态，指姿态的美好。妍，美丽。
（2）聊：姑且，暂且。暇日：假借此日。暇：通“假”，借。销忧：解除忧虑。
“四十三年”句：作者于1162年（宋高宗绍兴三十二年）南归，到写该词时正好为四十三年。
⑹东岭：指住处东面的山岭。
撰（zhuàn赚）：同“撰”，写。长书：长信。贽（zhì至）：古时初次拜见时所赠的礼物。
赏析
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗，这首诗是写初秋时节，自己艰难的人生经历，由景入情，反映了艰辛的社会生活。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
诗的首联中，“也”字之外，“红”、“满”亦不是随意用之，二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说：“红言其熟，起细写仍破；满言其多，起万颗许同”。“写”同“泻”，言用水漂洗，“愁仍破”，即愁其破而仍破；“许”，唐人常用口语，如许之意，“讶许同”，即令“我”惊奇竟如此相同，庾信诗云：“讶许能含笑”。此二句融入口语，言约义丰，见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来，从记忆中醒来，回到“任转(zhuan)蓬”的蜀地“此日”。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相(cheng xiang)李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头(tou)。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷(chao ting)的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗，这首诗是写初秋时节，自己艰难的人生经历，由景入情，反映了艰辛的社会生活。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
诗的首联中，“也”字之外，“红”、“满”亦不是随意用之，二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说：“红言其熟，起细写仍破；满言其多，起万颗许同”。“写”同“泻”，言用水漂洗，“愁仍破”，即愁其破而仍破；“许”，唐人常用口语，如许之意，“讶许同”，即令“我”惊奇竟如此相同，庾信诗云：“讶许能含笑”。此二句融入口语，言约义丰，见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来，从记忆中醒来，回到“任转(zhuan)蓬”的蜀地“此日”。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相(cheng xiang)李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头(tou)。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷(chao ting)的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
创作背景
此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载（745年）李白居东鲁时的作品，或认为是开元（唐玄宗年号，713—741年）间李白居安陆时所作。
陈经翰( 隋代 )
收录诗词 (5659) 首
简 介
陈经翰 陈经翰，字忠甫，西洲村人。是泉州通判陈尧典次子。熟习阴符（兵书），占通阵法。从军有边功，授狼牙总镇，迁镇潮州。时倭寇为害，又值洪水，他发动民众筑堤浚流，保境安民。致仕归乡，创来鹤亭宴，下笔兼长众体，千言立就，有古儒将风。
塘上行
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
"金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
夜宿月近人，朝行云满车。泉浇石罅坼，火入松心枯。
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
渑池
毫厘见蓬瀛，含吐金银光。草木露未晞，蜃楼气若藏。
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
长愧昔年招我入，共寻香社见芙蓉。"
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
"庐山多胜景，偏称二君游。松径苍苔合，花阴碧涧流。
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
如梦令·遥夜沉沉如水
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎，床下钵盂藏一龙。
"腊雪频频降，成堆不可除。伴吟花莫并，销瘴药何如。
"悠悠远离别，分此欢会难。如何两相近，反使心不安。
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
八骏似龙人似虎，何愁飞过大漫天。"
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
临江仙·给丁玲同志
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
"海水昔飞动，三龙纷战争。钟山危波澜，倾侧骇奔鲸。
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
重围虽可越，藩翰谅难弃。饥喉待危巢，悬命中路坠。
"郡守虚陈榻，林间召楚材。山川祈雨毕，云物喜晴开。
"殊乡会面时，辛苦两情知。有志年空过，无媒命共奇。
踏莎行·秋入云山
孤戍云连海，平沙雪度春。酬恩看玉剑，何处有烟尘。"
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
"碧洞幽岩独息心，时人何路得相寻。养生不说凭诸药，
汉城应期破镜时，胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起，
"异县非吾土，连山尽绿篁。平田出郭少，盘坂入云长。
闲约羽人同赏处，安排棋局就清凉。"
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
先妣事略
贫居烟火湿，岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋，蒿草没瓜园。
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
北山更有移文者，白首无尘归去么。
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
"正月今欲半，陆浑花未开。出关见青草，春色正东来。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合，他垆邻肆何寂然。
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子，杨柳能低入户枝。
送温处士归黄山白鹅峰旧居
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
别馆当虚敞，离情任吐伸。因声两京旧，谁念卧漳滨。"
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
村翁莫倚横浦罾，一半鱼虾属鹈獭。"
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
日人石井君索和即用原韵
"山林唯幽静，行住不妨禅。高月穿松径，残阳过水田。
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
对酒风与雪，向家河复关。因悲宦游子，终岁无时闲。"
玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语，
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
鸟且不敢飞，子行如转蓬。少华与首阳，隔河势争雄。
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
久来从吏道，常欲奉空门。疾走机先息，欹行力渐烦。
朝天子·秋夜吟
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
长年门外无尘客，时见元戎驻旆旌。"
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
鸾车速风电，龙骑无鞭策。一举上九天，相携同所适。"
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
咽服十二环，奄有仙人房。暮骑紫麟去，海气侵肌凉。
硕人
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
唇亡得无寒，舌在从何诉。辅车宜长依，发肤可增惧。
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
闽越曾为塞，将军旧置营。我歌空感慨，西北望神京。
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"