名都篇
上坡松径涩，深坐石池清。况是西峰顶，凄凉故国情。"
"雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
宜须数数谋欢会，好作开成第二春。"
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
清浅漾初苹.菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
偶坐僧同石，闲书叶满林。业成须谒帝，无贮白云心。"
名都篇拼音解释:
shang po song jing se .shen zuo shi chi qing .kuang shi xi feng ding .qi liang gu guo qing ..
.xue si e mao fei san luan .ren pi he chang li pei hui .
ji hou xuan gai fan .nan shan rui yan fa .
yi xu shu shu mou huan hui .hao zuo kai cheng di er chun ..
hai yue fan nian shen .juan chen fu he xu .po suo bu zai ben .qu qu wu xian hu .
dao xian yu hua zai .guo men wu liu xian .dong zheng sui zi qu .ju yin bi luo jian ..
lao yu jun zhe ying wu shu .you chen xi jing shi wu chao ..
.ye si jue yi nian .ling shan hui bian xing .lao lai pi na zhong .bing hou du jing sheng .
pi pa qing jin xin fan qu .cui e lie zuo ceng cheng nv .sheng di can cha qi xiao yu .
qing qian yang chu ping .chang hua fa yan wu ren shi .jiang liu wei yi kong zi chun .
ou zuo seng tong shi .xian shu ye man lin .ye cheng xu ye di .wu zhu bai yun xin ..
译文及注释
译文
看如今，在(zai)这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸憔悴，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。我告诉你，千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？
世间什么地方没有芳草，你又何必苦苦怀恋故地？
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
夜深了，还未入睡，我剔去灯花，周围明亮了些许。然而，这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长，，无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞，鸡鸣(ming)却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉，我讥笑他计算失误，总是想代替他下棋，认为他不及自己。过一会儿，客人请求和我下棋，我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子，客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候，我思考得更加艰苦，但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子，客人赢我十三子。我很惭愧，不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋，我只默默地坐着看。 现在的读书人读古人的书，常常诋毁古人的错误；和现在的人相处，也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误，但是试试彼此交换位置来相处，客观地衡量一下，自己真的没有一点失误吗？自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误，自己检查自己的失误尚且没有闲暇，哪里有时间议论别人呢！ 棋艺的高低，是有标准的，下错了一步棋，人们都看得见，即(ji)使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题，人人都赞成自己认为正确的，人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人，谁能断定真正的正确与错误？那么别人的失误未必不是有所得，自己没有失误未必不是大失误，但是人们彼此互相讥笑，没有停止的时候，简直连(lian)看棋的人都不如了！
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
屈原(yuan)死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买(mai)，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
注释
⑵黄复庵：作者友人，生平不详。
⑤秦末，田儋自立为齐王，割据旧齐地。后田儋子田横，立兄田劳子广为齐王，自己为相。汉王齐邦派郦生去齐劝降，田横接受，解除历下军。韩信便趁其不备袭击。
片：片刻，片字是“时”字的修饰语。
（38）披宫锦——指袁枚于1738年（乾隆三年）考中进士，选授翰林院庶吉士，请假南归省亲的事。宫锦，宫廷作坊特制的丝织品。这里指用这种锦制成的宫袍。因唐代李白曾待诏翰林，着宫锦袍，后世遂用以称翰林的朝服。
⑷无限：一作“无数”。
千钟：饮酒千杯。
踏青：指春天郊游。
不毛：不长草。这里指人烟稀少的地方。毛，庄稼，苗。
赏析
常建写(xie)的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
这篇文字写了寺人披——勃鞮（di）向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌，但是重耳逃亡十九年，历经事件不枚胜数，在不同的过程中，其宽阔的胸襟所展现出的人格力量，和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景，使各类的人物，在他入主晋国之初，都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报，也认定了即使是不以此觐见，晋文公也能够不计前嫌，最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想，也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置，为晋文公赢得了时间，使他能够在紧急的关头避离，最后借助秦穆公镇压了叛军；也为他随后一系列稳定政局的策略，提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公，即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮，我讲《阴饴甥对秦伯》一文时，曾有简略的介绍，这里，对他们整体的状况，以及在该事件中的地位和作用，再作一个梗概的说明。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在(er zai)于从此可以按照自己的意愿生活。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
诗人在这首诗中之所以着意渲染若耶溪水色的清澈和环境的幽静，正是为了寄托诗人喜清厌浊、好静恶闹的情怀。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
此诗载于《全唐诗》卷八一五(yi wu)。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装，跨上战马，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃(zi bo)勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根(xiang gen)据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽(sa shuang)，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
这篇文字写了寺人披——勃鞮（di）向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌，但是重耳逃亡十九年，历经事件不枚胜数，在不同的过程中，其宽阔的胸襟所展现出的人格力量，和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景，使各类的人物，在他入主晋国之初，都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报，也认定了即使是不以此觐见，晋文公也能够不计前嫌，最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想，也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置，为晋文公赢得了时间，使他能够在紧急的关头避离，最后借助秦穆公镇压了叛军；也为他随后一系列稳定政局的策略，提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公，即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮，我讲《阴饴甥对秦伯》一文时，曾有简略的介绍，这里，对他们整体的状况，以及在该事件中的地位和作用，再作一个梗概的说明。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在(er zai)于从此可以按照自己的意愿生活。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
诗人在这首诗中之所以着意渲染若耶溪水色的清澈和环境的幽静，正是为了寄托诗人喜清厌浊、好静恶闹的情怀。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
此诗载于《全唐诗》卷八一五(yi wu)。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装，跨上战马，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃(zi bo)勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根(xiang gen)据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽(sa shuang)，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
创作背景
永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏后还京后，他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史，后历任和州刺史。他没有沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。
李全之( 近现代 )
收录诗词 (7318) 首
简 介
李全之 李全之（一一一八～？），字景纯，闽县（今福建福州）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士（《绍兴十八年同年小录》）。官迪功郎（《淳熙三山志》卷二八）。
闻梨花发赠刘师命
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘，
"九衢车马尘，不染了空人。暂舍中峰雪，应看内殿春。
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
"不向花前醉，花应解笑人。只忧连夜雨，又过一年春。
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
"独壑临万嶂，苍苔绝行迹。仰窥猿挂树，俯对鹤巢石。
残梅欹古道，名石卧颓墙。山色依然好，兴衰未可量。"
南乡子·冬夜
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
此有黄金藏，镇在兹庙基。发掘散生聚，可以救贫羸。
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
念奴娇·昆仑
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
"朱家亭子象悬匏，阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆，
无阶异渐鸿，有志惭驯鸥。终期促孤棹，暂访天台幽。"
荆南为报韦从事，一宿同眠御史床。"
"天网初开释楚囚，残骸已废自知休。
时人自惜花肠断，春风却是等闲吹。
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
七绝·刘蕡
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。"
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁，上天揭取北斗柄。
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
南标铜柱限荒徼，五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北，
山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。"
独有贤人崇孝义，伤心共咏蓼莪诗。"
一斛珠·洛城春晚
"江南客，水为乡，舟为宅，能以笔锋知地脉。
石桥隐深树，朱阙见晴天。好是修行处，师当住几年。"
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
举头忽见南山雪，便说休官相近居。"
湖馆翛然无俗客，白衣居士且匡床。"
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
大墙上蒿行
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
若逢城邑人相问，报道花时也不闲。"
爱酒此生里，趋朝未老前。终须携手去，沧海棹鱼船。"
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
"寂寞荒原下，南山只隔篱。家贫唯我并，诗好复谁知。
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
八归·湘中送胡德华
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
"可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
"霜杀中庭草，冰生后院池。有风空动树，无叶可辞枝。
"簪组十年梦，园庐今夕情。谁怜故乡月，复映碧潭生。
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
曹刿论战
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
"水光春色满江天，苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市，
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
锡阴迷坐石，池影露斋身。苦作南行约，劳生始问津。"
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
孰谓汉陵人，来作江汀客。载笔念无能，捧筹惭所画。
"逐暖来南国，迎寒背朔云。下时波势出，起处阵形分。
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
今虽未即死，饿冻几欲僵。参军与县尉，尘土惊劻勷。
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍，水驿遥迷楚塞城。
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
书院
"昨是儿童今是翁，人间日月急如风。
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
钟管促离觞，烟霞随去程。何当真府内，重得款平生。"
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒，楚甲南来组练明。
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"