插秧歌
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
馀魄岂能衔木石，独将遗恨付箜篌。"
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
"病馀归到洛阳头，拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去，
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
竹斋晚起多无事，唯到龙门寺里频。"
"月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
插秧歌拼音解释:
.chu huan xiang yin ba rong zhan .huo shou huang ju zai zi yan .wang bi zan hou gong mie er .
you xian fu lu geng nan xiao .zi lian lao da yi shu san .que bei jiao qin tan ji liao .
.yu guan xi lu chu lin tao .feng juan bian sha ru ma mao .si si yuan zhong wu zhu shu .
yu po qi neng xian mu shi .du jiang yi hen fu kong hou ..
.yao si han shi hou .ye lao lin xia zui .yue zhao yi shan ming .feng chui bai hua qi .
.bing yu gui dao luo yang tou .shi mu kai mei jian bai hou .feng zhao kong jun jin sui qu .
he shi geng ban liu lang qu .que jian yao tao man shu hong ..
zhu zhai wan qi duo wu shi .wei dao long men si li pin ..
.yue li chang e bu hua mei .zhi jiang yun wu zuo luo yi .
.xing yong zhu lun jin chan er .wang xian men wai chi jin ji .
译文及注释
译文
群群牛羊早已从田野归来(lai)，家家户户各自关上了柴门。
苏秦穿着破烂的毛裘，妻子嫂子都感觉羞愧，冯谖将长剑托交亲人。
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
我恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
齐景公喜欢捕鸟。有一次，他捕到了一只漂亮的鸟，就命令烛邹管理鸟。不久，鸟逃跑了。齐景公气坏了，决定亲手杀掉他。晏子说：“烛邹有三条罪(zui)状，请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹，在齐景公面前列数他的罪行，说：“烛邹！你是我们君王的养鸟人，却让鸟逃跑了，这是第一条罪行；让我们君王为了一只鸟就要杀人，这是第二条罪行；让诸侯听到这件事，认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人，这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束，请杀死烛邹。”景公说：“不用处死了.我明白你的指教了。”
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤(shang)的泪滴。
不经过彻骨寒冷(leng)，哪有梅花扑鼻芳香。
魂啊不要去西方！
一年的明月(yue)今夜月色最(zui)好，人生由命又何必归怨其他，
向西攀《登太白峰》李白 古诗，在日(ri)落时分才登上峰巅。太白星向我问候，要为我打开天关。我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去，什么时候才能回还呢？
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
吴起一生都和灾祸伴搭，因为心智太差希望太大，做河西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
注释
⑺化为血：实即化为乌有，但说化为血，更能显示出人民遭受残酷剥削的惨痛。
⑤重按霓（ní）裳歌遍彻：重按，一再按奏。按，弹奏。霓裳，《霓裳羽衣曲》的简称。唐代宫廷著名法曲，传为唐开元年间河西节度使杨敬忠所献。初名《婆罗门曲》，后经唐玄宗润色并配制歌词，后改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。”歌遍彻，唱完大遍中的最后一曲，说明其歌曲长、久，音调高亢急促。遍，大遍，又称大曲，即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍诸曲，其长者可有数遍之多。彻，《宋元戏曲史》中云：“彻者，入破之末一遍也”，六一词《玉楼春》有“重头歌韵响铮，入破舞腰红乱旋”之句，可见曲至入破以后则高亢而急促。
163.湛湛：水深的样子。
26.念高危：想到帝位高高在上。危，高。
《禹庙》杜甫 古诗：指建在忠州临江县（今四川省忠县）临江山崖上的大《禹庙》杜甫 古诗。
⑤驷：古代一车套四马，因此称驾车的四马为“驷”。
赏析
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
在艺术上(shu shang)，此诗作者运用(yun yong)多种手法来刻画上阳宫女的形象：
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
以上是“侧闻阴山胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉(bo han)月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
中唐诗人戎昱这首《咏史》，题又作《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的(ta de)议论尖锐，讽刺辛辣。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
几度凄然几度秋；
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象，他们或耿直或忠厚，或鲁莽或机智，形象鲜明生动，令人叹服。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
在艺术上(shu shang)，此诗作者运用(yun yong)多种手法来刻画上阳宫女的形象：
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
以上是“侧闻阴山胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉(bo han)月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
中唐诗人戎昱这首《咏史》，题又作《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的(ta de)议论尖锐，讽刺辛辣。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
几度凄然几度秋；
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象，他们或耿直或忠厚，或鲁莽或机智，形象鲜明生动，令人叹服。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
创作背景
《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》作于宋仁宗庆历五年（1045年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。
李之才( 南北朝 )
收录诗词 (3148) 首
简 介
李之才 （?—1045）宋青州北海人，字挺之。仁宗天圣八年进士。师穆修，受《易》，得其传，再授邵雍。曾为泽州签署判官，泽人刘羲叟从受历法，世称羲叟历法。官终殿中丞。
维扬冬末寄幕中二从事
自从为客归时少，旅馆僧房却是家。"
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
少逢人到户，时有燕衔泥。萧洒身无事，名高孰与齐。"
乔山一闭曲未终，鼎湖秋惊白头浪。"
"落叶寒拥壁，清霜夜沾石。正是忆山时，复送归山客。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
"远客归故里，临路结裴回。山长水复阔，无因重此来。
"礼娶嗣明德，同牢夙所钦。况蒙生死契，岂顾蓬蒿心。
采桑子·笙歌放散人归去
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
"云安公主贵，出嫁五侯家。天母亲调粉，日兄怜赐花。
"以病辞朝谒，迂疏种药翁。心弥念鱼鸟，诏遣理兵戎。
"飒飒先飞梁上尘，朱唇不动翠眉颦。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
回首九仙门，皇家在玉壶。惭非海人别，泪下不成珠。"
宣皇走豪杰，谈笑开中否。蟠联两河间，烬萌终不弭。
白菊杂书四首
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
饮酒·七
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
"孤吟疏雨绝，荒馆乱峰前。晓鹭栖危石，秋萍满败船。
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
蜀葵花歌
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
"世路□□久，嗟君进取身。十年虽苦志，万里托何人。
自得阴阳顺，能令惠泽通。愿吹寒谷里，从此达前蒙。"
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
踟蹰立马缘何事，认得张家歌吹声。"
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好，到底依栖总是诹。
何九于客舍集
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日，终□天洞亦何人。
"九陌喧喧骑吏催，百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶，
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
始知报本终朝礼，旧典时巡只自难。"
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
陈涉世家
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
"素沙见底空无色，青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥，
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
送客贬五溪
皎皎连霜月，高高映碧渠。陶潜虽好事，观海只披图。"
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
此是人间肠断曲，莫教不得意人听。"
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张。
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
垓下歌
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
洛阳城北山，古今葬冥客。聚骨朽成泥，此山土多白。
关西贱男子，誓肉虏杯羹。请数系虏事，谁其为我听。
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
流水音长在，青霞意不传。独悲形解后，谁听广陵弦。
刺股情方励，偷光思益深。再中如可冀，终嗣绝编音。"
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
"故人何处殁，谪宦极南天。远地身狼狈，穷途事果然。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
"不与老为期，因何两鬓丝。才应免夭促，便已及衰羸。
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
金榜高张登上第。春闱未了冬登科，九万抟风谁与继。
高台何巍巍，行殿起中央。兴言万代事，四坐沾衣裳。
"短亭分袂后，倚槛思偏孤。雨雪落残腊，轮蹄在远涂。
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤，废垒曾经振鼓鼙。
留犊投钱以为谢。乡里儿，终尔词。我无工巧唯无私，