咏秋柳
从此夫妻相际会，欢娱踊跃情无外。水火都来两半间，
"乐氏骑龙上碧天，东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事，
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟，救人急于己诸体。
"画檐春燕须同宿，兰浦双鸳肯独飞。
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
笔写春帏客着诗。忽尔思多穿壁处，偶然心尽断缨时。
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
人之戴兮天笔注，国之福兮天固祚。四海无波八表臣，
高谈哂朝列，洪辩不可际。终秉鸾凤心，翛然已遐逝。"
毕竟男儿自高达，从来心不是悠悠。"
咏秋柳拼音解释:
cong ci fu qi xiang ji hui .huan yu yong yue qing wu wai .shui huo du lai liang ban jian .
.le shi qi long shang bi tian .dong wu yi zhai shang yi ran .wu lai da dao wu duo shi .
bing zhe yu yao jie xing cong .yao wang yao shang qin xiong di .jiu ren ji yu ji zhu ti .
.hua yan chun yan xu tong su .lan pu shuang yuan ken du fei .
su jiang kong yi he .jing yu zhong liu fen .mei dao qing xiao yue .ling ling meng li wen ..
bi xie chun wei ke zhuo shi .hu er si duo chuan bi chu .ou ran xin jin duan ying shi .
wan zhan qian zheng di .cang mang gu sai men .yin bing wei ke sui .e jiu fa dao hen .
ren zhi dai xi tian bi zhu .guo zhi fu xi tian gu zuo .si hai wu bo ba biao chen .
gao tan shen chao lie .hong bian bu ke ji .zhong bing luan feng xin .xiao ran yi xia shi ..
bi jing nan er zi gao da .cong lai xin bu shi you you ..
译文及注释
译文
将军离世，部下功勋被废，他们不久也将被分调(diao)。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的(de)黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
黄鹤(he)一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云。
喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢腾的擂鼓声震动了(liao)周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟(se)之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋(wan)动人。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
（他说）“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
注释
③著花未：开花没有?著（zhuó）花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。
⑼“华表”句：典出《搜神后记》卷一；“丁令威，本（汉）辽东人，学道于灵虚山，后化鹤归辽，集城门华表柱。时有少年，举弓欲射之，鹤乃飞，徘徊空中而言曰：‘有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非，何不学仙冢垒垒。’”华表：古代设在桥梁、宫殿、城垣或陵墓等前兼作装饰用的巨大柱子。
（17）崇：古国名，在今陕西省户县东。
三五团圆：指阴历十五晚上最圆的月亮。
俚歌：民间歌谣。
赏析
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到(ting dao)归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
诗的(shi de)起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷(feng lei)作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐(yi tu)为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚(dun hou)”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本(xue ben)身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍(jia bei)写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
诗的(shi de)起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷(feng lei)作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐(yi tu)为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚(dun hou)”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本(xue ben)身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍(jia bei)写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）三月。乾元元年（758年）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺城（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥，才阻止了安史军队南下。为了扭转危局，急需补充兵力，于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁，连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。
来集之( 隋代 )
收录诗词 (6651) 首
简 介
来集之 明浙江萧山人，字元成，号倘湖樵人。崇祯十三年进士，授安庆府推官，迁兵部主事。所着甚多。有《读易隅通》、《卦义一得》、《易图亲见》等。又作杂剧《碧纱笼》、《女红纱》等六种。
九歌·礼魂
情着春风生橘树，归心不怕洞庭波。"
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
翻使年年不衰老。
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
"越人僧体古，清虑洗尘劳。一国诗名远，多生律行高。
"秋浦亚卿颜叔子，谯都中宪老桑门。
"田氏门下客，冯公众中贱。一朝市义还，百代名独擅。
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
国风·邶风·式微
若言聚散定由我，未是回时那得回。"
盗得干坤祖，阴阳是本宗。天魂生白虎，地魄产青龙。
今日示君君好信，教君见世作神仙。
"吾友从吏隐，和光心杳然。鸣琴正多暇，啸侣浮清川。
"尝忆江都大业秋，曾随銮跸戏龙舟。
谁言后代无高手，夺得秦皇鞭鬼鞭。"
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕，一片飘然污不着。
国风·卫风·淇奥
明公仗忠节，一言感万夫。物性如蒺藜，化作春兰敷。
我见顽钝人，灯心柱须弥。蚁子啮大树，焉知气力微。
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
睡少全无病，身轻乍去袍。前溪泛红片，何处落金桃。"
月砌瑶阶泉滴乳，玉箫催凤和烟舞。
恣其吞。"
莫忘一句曹溪妙，堪塞孙孙骋度关。
相约杏花坛上去，画阑红子斗摴蒱."
苏堤清明即事
濛濛花雨兮莺飞飞，一汀杨柳同依依。"
平生才不足，立身信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。
"茶陵一道好长街，两畔栽柳不栽槐。
余身定寄林中老，心与长松片石期。"
"田家老翁无可作，昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠，
云旗乱陌紫，羽旆杂尘红。百城归北丽，两汉久惭雄。
莫问关门意，从来寡往还。道应归淡泊，身合在空闲。
南北惟堪恨，东西实可嗟。常飞侵夏雪，何处有人家。
九日登清水营城
"楚水清风生，扬舲泛月行。荻洲寒露彩，雷岸曙潮声。
心常名宦外，终不耻狂游。误入桃源里，仙家争肯留。
"春霖闭门久，春色聚庭木。一梦辞旧山，四邻有新哭。
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，蟠屈身长八十尺。
"堪忆春云十二峰，野桃山杏摘香红。
"晨午殊丰足，伊何挠肺肠。形容侵老病，山水忆韬藏。
"春尽花随尽，其如自是花。 ——杨女
七谏
心情在耕艺，养寿资玄虚。至乐非外物，道冥欢有馀。"
"凉风暮起骊山空，长生殿锁霜叶红。
应念研磨苦，无为瓦砾看。傥然仁不弃，还可比琅玕."
有时作章句，气概还鲜逸。茫茫世情世，谁人爱真实。
"角角类关关，春晴锦羽干。文呈五色异，瑞入九苞难。
"枕绘鸳鸯久与栖，新裁雾縠斗神鸡。
何事清光与蟾兔，却教才小少留难。"
"秋蓂开六叶，元圣诞千年。绕殿祥风起，当空瑞日悬。
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
谁知独夜相思处，泪滴寒塘蕙草时。"
"燕燕知何事，年年应候来。却缘华屋在，长得好时催。
直上心终劲，四垂烟渐宽。欲知含古律，试剪凤箫看。"
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出，明当朱夏万方瞻。
寒风响枯木，通夕不得卧。早起遣问郎，昨宵何以过。
无题·八岁偷照镜
"郡理日闲旷，洗心宿香峰。双林秋见月，万壑静闻钟。
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤，荡荡恩波洽桂江。
"静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
"仁圣垂文在，虚空日月悬。陵迟追哲匠，宗旨发幽诠。
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
谁知神水玉华池，中有长生性命基。运用须凭龙与虎，
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
一念不生心澄然，无去无来不生灭。
念奴娇·留别辛稼轩
在德不在险，成败良有因。高堞复于隍，广殿摧于榛。
金闺久无主，罗袂坐生尘。愿作吹箫伴，同为骑凤人。
明月易亏轮，好花难恋春。 ——杨女
毕竟入门应始了，愿君争取最前筹。"
铺云枕石长松下，朝退看书尽日眠。"
如非禅客见，即是猎人寻。北笑长安道，埃尘古到今。"
黍稷滋农具，轩车乏道情。近来筋力退，一志在归耕。"
月冲阴火出，帆拶大鹏飞。想得还乡后，多应着紫衣。"
东飞伯劳歌
"喜友称高儒，旷怀美无度。近为东田诱，遂耽西山趣。
"迟贤新置阁，高意此郊居。古径行春早，新窗见月初。
"潇湘曾宿话诗评，荆楚连秋阻野情。金锡罢游双鬓白，
弃置今何道，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。
"舞镜争鸾彩，临场定鹘拳。正思仙仗日，翘首仰楼前。
片石留题字，孤潭照浣衣。邻僧喜相接，扫径与开扉。"
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。