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忆秦娥·花深深

魏晋 / 宋九嘉

香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
下营看斗建,传号信狼烟。圣代书青史,当时破虏年。"
玉帐才容足,金樽暂解颜。迹留伤堕屦,恩在乐衔环。
"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
"绿树南阳道,千峰势远随。碧溪风澹态,芳树雨馀姿。
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀,日中渐见菱花舒。
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"
南云哭重华,水死悲二女。天边九点黛,白骨迷处所。


忆秦娥·花深深拼音解释:

xiang fu qing chen yu dian kong .cui nian bu xing qing cao lu .jin luan tu hou bai yu feng .
xia ying kan dou jian .chuan hao xin lang yan .sheng dai shu qing shi .dang shi po lu nian ..
yu zhang cai rong zu .jin zun zan jie yan .ji liu shang duo ju .en zai le xian huan .
.liu xu luo meng meng .xi zhou dao lu zhong .xiang feng chun hu jin .du qu jiang chu zhong .
.lv shu nan yang dao .qian feng shi yuan sui .bi xi feng dan tai .fang shu yu yu zi .
.di kuan lou yi jiong .ren geng jiong yu lou .xi yi jing chun wu .shang cheng shu mu chou .
du yi guan ting huan ba jiu .yi nian chun jin song chun shi ..
sao ya dao wei sang .he you ming bu zhang .ji han shu kun e .mo sai fei xing shuang .
.liu xu luo meng meng .xi zhou dao lu zhong .xiang feng chun hu jin .du qu jiang chu zhong .
he lian cheng xia qin geng de .jing shang mo ying yi yue yu .ri zhong jian jian ling hua shu .
dang shi zong shi shuang cheng zai .bu de ru yi shi xiao shi ..
nan yun ku zhong hua .shui si bei er nv .tian bian jiu dian dai .bai gu mi chu suo .

译文及注释

译文
想来惭愧,因为只有我一人(ren)蒙受皇恩,皇上亲自下令允许我回家探亲。
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
  自幼入宫,生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪(xue)白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水(shui)中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如(ru)龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥(e)一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,忧愁坐着用手在空中划着字。
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。

注释
⑶阿房:阿房宫,秦宫殿名,故址在今陕西西安市西南阿房村。《三辅黄图》:“阿房宫,亦曰阿城,惠文王造宫未而亡,始皇广其宫,规恢三百余里,离宫别馆,弥山跨谷,辇道两属,阁道通骊山八百余里。”又《史记·秦始皇本纪》:“先作前殿阿房,东西五十步,南北五十丈,上可以坐万人,下可以建五丈旗。”
12.吏:僚属
黄鹤断矶:黄鹤矶,在武昌城西,上有黄鹤楼。断矶,形容矶头荒凉。
22、外见(xiàn):表现在外面。 见:通“现”,表现;显现。
[43]蔌(sù速)蔌:风声劲急貌。
藉: 坐卧其上。
⑶凭栏:靠着栏杆。十里:形容水面辽阔。芰(jì):菱角。

赏析

  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心(bing xin)而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而(dun er)潺湲兮,猎若枚折”等。
  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  后四句以抒情为主,托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此《画》王维 古诗,这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。
  这是一首边塞诗,盛唐时代,是边塞诗空前繁荣的时代,出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派,他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛,增添了一支奇葩。
  此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”,诗人与朋友分离,感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称,可见彼此友谊很深,一旦分别,自然依依不舍。但船终于启行了,一会便飘荡在迷茫的烟雾之中,友人的身影虽已消失,诗人还不停地回望广陵城。正在这时,诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声,从朦胧的烟树中隐隐传来,他的心情更觉难过。
  全诗只有二十字,作为抒情诗,却有环境,有人物,有情节,内容极丰富,其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答,而是几问几答,并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”, 见得“松下”是“隐者”的住处,而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”,必有所问,而这里把问话省略了,而写出“童子”的答语:“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”,“隐者”“采药去”了,自然很想把他找回来。因而又问童子:“采药在何处?”这一问诗人也没有明写,而以“只在此山中”的童(de tong)子答辞,把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”,又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答,至少须六句方能表达的,贾岛采用了以答句包赅问句的手法,精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
  这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思,境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象,并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
  诗题中的“龙阳县”,即今湖南汉寿。“青草湖”,即今洞庭湖的东南部,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是两水相连相通的(tong de)缘故。
  每章后四句,则是对上述画面之深层含义的具体阐释:因婚姻而与你聚首,但“尔不我畜”,我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中,随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里,她仿佛还只是故作轻松的念叨:“尔不我畜,复我邦家。”“尔不我畜,言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底,强自宽解。但到第三章,她情感的火山终于爆发了,这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈,和着苦涩的泪水,在这样一个爱恨交织的时刻,以这样一种爱恨难分的心理,流淌着怨恨:“不思旧姻,求尔新特。成不以富,亦祗以异。”至此,全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止,留给读者的,只有无限的同情、惆怅和遗憾。
  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

宋九嘉( 魏晋 )

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简 介

宋九嘉 (?—1233)金夏津人,字飞卿。少入太学,为文有奇气。卫绍王至宁元年进士。历蓝田、高陵、扶风、三水四县令,有能名。入为翰林应奉,以病辞官。

红林擒近·寿词·满路花 / 佛冬安

浮华与朱紫,安可迷心田。"
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
交亲不念征南吏,昨夜风帆去似飞。"
欲将苞有截,必使举无遗。沈虑经谋际,挥毫决胜时。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
冷暗黄茅驿,暄明紫桂楼。锦囊名画掩,玉局败棋收。
"科文又主守初时,光显门生济会期。美擅东堂登甲乙,
独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 磨淑然

管弦心戚戚,罗绮鬓星星。行乐非吾事,西斋尚有萤。"
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
"抱杖立溪口,迎秋看塞门。连山互苍翠,二水各清浑。
"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
风骚委地苦无主,此事圣君终若何。"
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断,阿鹜归来月正明。
文场新桂茂,粉署旧兰崇。留客挥盈爵,抽毫咏早鸿。


周颂·振鹭 / 上官平筠

乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
扫花眠石榻,捣药转溪轮。往往乘黄牸,鹿裘乌角巾。"
黄沙人外阔,飞雪马前稠。甚险穹庐宿,无为过代州。"
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。"
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛,露湿红蕉月满廊。


兰亭集序 / 兰亭序 / 占群

一顷豆花三顷竹,想应抛却钓鱼船。"
不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
"三年未省闻鸿叫,九月何曾见草枯。寒暑气均思白社,
独过旧寺人稀识,一一杉松老别时。
委寄崇推毂,威仪压控弦。梁园提彀骑,淮水换戎旃。
"尘里正愁老,相逢眼益明。从前枉多病,此后鲜疏名。
无穷尘土无聊事,不得清言解不休。"
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。


七哀诗 / 鲜于继恒

"商岭采芝寻四老,紫阳收朮访三茅。
"夏木鸟巢边,终南岭色鲜。就凉安坐石,煮茗汲邻泉。
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
"十里蒹葭入薜萝,春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减,
眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"
正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
山羊投石挂岩松。高斋既许陪云宿,晚稻何妨为客舂。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 漆雕丽珍

雁惊起衰草,猿渴下寒条。来使黔南日,时应问寂寥。"
我知雪山子,谒彼偈句空。必竟获所实,尔焉遂深衷。
"高阁晴轩对一峰,毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍,
桃蹊李径尽荒凉,访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固,
梦远莫归乡,觉来一翻动。"
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
"瓶钵镇随腰,怡然处寂寥。门禅从北祖,僧格似南朝。
"兹楼今是望乡台,乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出,


阆山歌 / 宇文东霞

沼萍开更敛,山叶动还鸣。楚客秋江上,萧萧故国情。"
殊忆好僧招不及,夜来仓卒锁严城。"
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
喜食鹅,肇赠句云云。见《纪事》)
今日凄凉无处说,乱山秋尽有寒云。"
须知火尽烟无益,一夜栏边说向僧。"
为报湘川神女道,莫教云雨湿旌旗。"
只应既斩斯高后,寻被樵人用斧斤。"


鄂州南楼书事 / 尉迟保霞

半岁愁中镜似荷,牵环撩鬓却须磨。
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹,鼓绝山城掩半扉。
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬,却进昭阳旧赐筝。
"夜醉晨方醒,孤吟恐失群。海鰌潮上见,江鹄雾中闻。
"日日恨何穷,巴云旧隐空。一为栖寓客,二见北归鸿。
"别肠多郁纡,岂能肥肌肤。始知相结密,不及相结疏。
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"


闰中秋玩月 / 安卯

"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
道却横波字,人前莫谩羞。只应同楚水,长短入淮流。
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐,每过庭下似春来。
好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。


国风·邶风·新台 / 竺芷秀

旧好盟还在,中枢策屡遵。苍黄传国玺,违远属车尘。
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
"毛女峰当户,日高头未梳。地侵山影扫,叶带露痕书。
"朔音悲嘒管,瑶踏动芳尘。总袖时增怨,听破复含嚬。
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
从兹加敬重,深藏恐失遗。"
"岁暮见华发,平生志半空。孤云不我弃,归隐与谁同。
云峰天外出,江色草中明。谩忝相于分,吾言世甚轻。"