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与颜钱塘登障楼望潮作

宋代 / 井在

"孤舟欲泊思何穷,曾忆西来值雪中。珠履少年初满座,
秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
天高气味爽,野迥襟怀旷。感物动牢愁,愤时频肮脏。
"新霁辨草木,晚塘明衣衿。乳燕不归宿,双双飞向林。
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
珍珠索得龙宫贫,膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心,
后至陈隋世,得之拘且緛。太浮如潋滟,太细如蚳蝝.
"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
白犬吠风惊雁起,犹能一一旋成行。"
镂出容刀饰,亲逢巧笑难。日中骚客佩,争奈即阑干。
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际,既充其大兮又充其细。
"半里芳阴到陆家,藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局,
尽日欠束薪,经时无寸粟。eA蝓将入甑,蟚蜞已临鍑。
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。
五湖烟月无穷水,何事迁延到陆沉。"
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。


与颜钱塘登障楼望潮作拼音解释:

.gu zhou yu bo si he qiong .zeng yi xi lai zhi xue zhong .zhu lv shao nian chu man zuo .
qiu guo zha li se .chen xiu sun jue xian .yi suo liu leng ge .xi cao zhong xian tian .
.yu sa jiang sheng feng you chui .bian zhou zheng yu shui xiang yi .
zhong yu tong hou yin .gui que quan shi jie .wo ai can qing dao .cheng jia neng jie jie .
tian gao qi wei shuang .ye jiong jin huai kuang .gan wu dong lao chou .fen shi pin ang zang .
.xin ji bian cao mu .wan tang ming yi jin .ru yan bu gui su .shuang shuang fei xiang lin .
.si chu wei gao pi .yun sheng shi zhen qian .jing yin yin de ju .du ye bu fang chan .
zhen zhu suo de long gong pin .gao yu gua xia cang sheng bei .jiu ye gan ge zhi zhuo xin .
hou zhi chen sui shi .de zhi ju qie ruan .tai fu ru lian yan .tai xi ru chi yuan .
.zai bian ru sheng bu he wen .man jiang dao bi zhi gan kun .
bai quan fei feng jing yan qi .you neng yi yi xuan cheng xing ..
lou chu rong dao shi .qin feng qiao xiao nan .ri zhong sao ke pei .zheng nai ji lan gan .
yuan an mei xi guang lan lan .chao zhi de xi wu ji .ji chong qi da xi you chong qi xi .
.ban li fang yin dao lu jia .li chuang xiang quan fan hu ma .lin jian du su pao qi ju .
jin ri qian shu xin .jing shi wu cun su .eAyu jiang ru zeng .peng qi yi lin fu .
yao qie gong fu zai bi duan .po chu bian lian yin dong hei .tian lai xian xiang xiu zhi gan .
wu hu yan yue wu qiong shui .he shi qian yan dao lu chen ..
jin yuan ying sun shi lin weng .xian fen jiu ji duo huan shao .zi ji shu qian bai jian hong .

译文及注释

译文
  崔篆是汉族人(ren),当时担任郡守,那时是王莽改制的(de)(de)时候,他的党羽遍及各个地方,用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于(yu)是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默不知如何回应。
裴侍御在水驿升堂,卷起(qi)绣帘,把刺绣的衣服赠送与我。
几座山峦像墙般低矮,鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘,约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
这次登高宴会按理要痛饮,照常佩带紫菊茱萸,还要细看多嗅。草木凋零,秋风为霜,其中有我俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天,我为你移居潇湘,洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您留下的恩惠,如饮长江水般的美酒。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉(liang),哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
暖风软软里
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
仙府的石(shi)门,訇的一声从中间打开。
世间的草木勃(bo)勃的生机,自然顺应了美好的季节。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处.。
  随后我便拿起马鞭拂净坐垫,抖掉衣帽上的浮尘,在丰,高一带徘徊,心中好像在想追求什么。心神向往地崇敬着,具有一种无以复加的敬意。我哪里敢梦见古代的三圣,私下认为梦见治世的十位良臣就足矣。当年周文王在修建灵台时,没用多久就修成了;他在丰,高一带建立了王室;百姓们听说后像子女一样来投奔他,神灵在天上也赐给他以福祉;由于他积德为善的缘故使得周室绵长地存在下去,成为历史上独一无二的长命朝代。这个朝代存在如此之悠久,谁又能说出其中道理。只能说出个大概的道理,而难以说出其根本的原因所在。秦国的儿子把农具借给父亲使用,根椐秦的法制这可以认为有德之举而感到自豪。看到了周境的居民让畔让路的风气,深受姬周的感化而自伤。苏秦,张仪擅长用诈骗的手段,虞,芮的国君感到羞愧而停止争讼。这样看来,百姓们并没有一成不变的习俗,而教化却有一定的规律;朝廷对百姓实行教化,就好像将黏土塑造成陶器一样随心所欲。虽然在各种人员杂处的地方,风俗混杂无序;懒汉只图追逐利益,不肯勤劳务农。在接近北方匈奴的边境,经常发生战乱,执政者必须当机立断,其关键在于掌权的人。人们的前进或后退,是跟随着政令来决定的,依靠信用办事就会使百姓实心诚意,没有贪婪欲望的人即便奖他也不会行窃。虽说智慧还不能清晰,观察还不能明细,但只要凭着无欲之心,就不会犯罪了。至于用礼乐进行教化,那要等待后来贤人来做了。
树也已经长得这么大了,怎堪离别。只有你(辛弃疾),与我有许多相同的见解。我们天各一方,但只要双方不变初衷,则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功,就要牢牢拾取,点铁成金。龙虎丹炼就,就可功成迸裂而出。

注释
⑹点:点亮。一作点污之意,意思是灯纱上已经染上了斑点。
合:应该。
⒄怜:爱惜,尊敬;中宵:半夜。
④平芜:杂草繁茂的田野
③彼:指山上苗。径:直径。径寸:直径一寸。径寸茎:即一寸粗的茎。 
⑥劬(qú):过分劳苦,勤劳。

赏析

  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人(shi ren)之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段(shou duan)写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典(zui dian)型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  上篇所写是诗人初次梦见李白的情景,此后数夜,又连续出现类似的梦境,于是诗人又有下篇的咏叹。
  “误落尘网中,一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟,步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子,也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活,也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”,奔波于官场。回头想起来,那是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”,当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐,正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述,但仔细体味,却有深意。诗人对田园,就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道:“呵,这一别就是十三年了!”心中无限感慨,无限眷恋,但写来仍是隐藏不露。
  第三联是名句,注意炼词炼句,“摇”即摇动、晃动,月亮的倒影在水中随波荡漾,以动衬静,描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼,空城细雨绵绵,掩挡了钟声。
  然而,审美过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表(dan biao)现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后(deng hou)八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  “文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。”句,在批评周穆王玩物丧志同时,寄希望于明君兴国,反映了作者的思想局限。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的伞盖;春风拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  组诗的第一首落笔写银河西坠,鸡鸣欲曙,从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字,可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字,一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
  李商隐的《霜月》中说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”,即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度,然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月,涂有桂树相伴,青女履霜无依,倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树,想到摧落黄叶的严霜,然分明以素娥、青女自况,暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上,原先一片葱翠茂密的树林,如今已是荒败如沙漠,在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过,更增加了秋林的荒寒落寞之感,给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁,岂不是诗人自身的象征吗?

创作背景

  建安十七年(212),孙权依清凉山西麓的峭壁修建了石头城,此城北缘长江,南抵秦淮河口,是建康(今南京)西部的防守要塞。六朝统治者都视之为重地,以至后人常把它当作南京的代称,到唐代已经荒废。在南京建都的六朝国祚都极短,在它们悲恨相续的史实中包含极深的历史教训,所以金陵怀古后来几乎成了咏史诗中的一个专题。在国运衰微之际,更成为关心政治的诗人常取的题材。

  

井在( 宋代 )

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简 介

井在 清顺天文安人,字存士。顺治十六年进士。官山西兴县知县,缘事罢归。有《天文纂要》、《铁潭诗集》、《簏潭集》等。

观书有感二首·其一 / 世涵柔

说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。
尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
"细玉罗纹下碧霄,杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折,
"旧坟新陇哭多时,流世都堪几度悲。
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦,醉送征帆万里心。
君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
长剑一寻歌一奏,此心争肯为鲈鱼。"
井寻芸吏汲,茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮,犹吟隔苑钟。"


走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 令狐若芹

"坐举天涯目,停杯语日晡。修篁齐迥槛,列岫限平芜。
不用怀归忘此景,吴王看即奉弓招。"
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
离城风已暖,近岳雨翻寒。此去知谁顾,闲吟只自宽。"
女色片时新。用不用,唯一人。敢放天宠私微身,
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。


三台·清明应制 / 图门军强

"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
叶堕平台月,香消古径云。强歌非白纻,聊以送馀醺。"
此皆乘时利,纵舍在唿吸。吾欲斧其吭,无雷动幽蛰。
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
大河冰彻塞,高岳雪连空。独夜悬归思,迢迢永漏中。"
无情走声利,有志依闲暇。何处好迎僧,希将石楼借。"
江南不有名儒相,齿冷中原笑未休。
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,


玉楼春·戏赋云山 / 澄执徐

"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞,青山家在极波涛。
多病形容五十三,谁怜借笏趁朝参。(华下乞归,
"入蜀归吴三首诗,藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听,
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
到头功业须如此,莫为初心首重回。"
"高高起华堂,区区引流水。粪土金玉珍,犹嫌未奢侈。
雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。


后宫词 / 碧鲁玉飞

月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
明朝无路寻归处,禁树参差隔紫云。"
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
遇善必擎跽,见才辄驰逐。廉不受一芥,其馀安可黩。
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,


清溪行 / 宣州清溪 / 涂丁丑

"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。
半夜下霜岸,北风吹荻花。自惊归梦断,不得到天涯。"
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死,却羡苍头此日生。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
常时谈笑许追陪。"
"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。


点绛唇·花信来时 / 拓跋连胜

"俸禄三年后,程途一月间。舟中非客路,镜里是家山。
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
既为逍遥公,又作鸱夷子。安车悬不出,驷马闲无事。
胮肛筼筜笋,格磔琅玕株。断处露海眼,移来和沙须。
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,
"赴县是还乡,途程岂觉长。听莺离灞岸,荡桨入陵阳。
谁能守空闺,虚问辽阳路。"


正月十五夜灯 / 东门爱乐

"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
衣巾紫华冷,食次白芝寒。自觉有真气,恐随风力抟。
"橐籥冰霜万古闻,拍灰松地见馀坟。
圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"
衣巾紫华冷,食次白芝寒。自觉有真气,恐随风力抟。


蝶恋花·暮春别李公择 / 羊舌娟

短鬓看成雪,双眸旧有花。何须万里外,即此是天涯。"
青鬓已缘多病镊,可堪风景促流年。"
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。
"秋来缘树复缘墙,怕共平芜一例荒。颜色不能随地变,
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅,浪声吹岸叠如鳞。
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
"九华曾屏迹,罹乱与心违。是处堪终老,新秋又未归。
"六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。


夜游宫·竹窗听雨 / 郜甲午

斑斑生造士,一一应玄宿。巴庸乃崄岨,屈景实豪右。
"江心天半寺,一夕万缘空。地出浮云上,星摇积浪中。
殷勤润取相如肺,封禅书成动帝心。"
漪澜未碧蒲犹短,不见鸳鸯正自由。
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
儿童栗熟迷归路,归得仍随牧竖歌。
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"