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青门引·春思

近现代 / 薛繗

阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
古岸春云散,遥天晚雨收。想应重会面,风月又清秋。"
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
王猷旧宅无人到,抱却清阴盖绿苔。"
若许随君洞中住,不同刘阮却归来。"
将游莽苍穷大荒, ——皎然
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
天涯时有北来尘,因话它人及故人。
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。


青门引·春思拼音解释:

a mu he cai bu de zhi .meng li xing yun huan shu hu .an zhong xie shou zha yi chi .
bu wei tian bu you .zi shi ren gou huan .chang yan hai li shen .li shen bu ru qian ..
gu an chun yun san .yao tian wan yu shou .xiang ying zhong hui mian .feng yue you qing qiu ..
wan yao jiao ying mei qing feng .si han qing tai chou qiu yu .an jian xin xiang jie ju cong .
dong lin ji nv zi ying ying .liu nian shu hu cheng chen shi .chun wu yi xi you jiu qing .
.lv fa tong yan yu fu qing .tian tai wang wu ji jing xing .yun cheng qu su yin feng qi .
wang you jiu zhai wu ren dao .bao que qing yin gai lv tai ..
ruo xu sui jun dong zhong zhu .bu tong liu ruan que gui lai ..
jiang you mang cang qiong da huang . ..jiao ran
tang shang ping fen luo ri di .jue ding lu wei ren shao dao .gu yan song jian he pin qi .
san mo song xiang qi .ru hao zao ju qing .ru tai zhi jia zhong .zhuo xia kong chen sheng .
tian ya shi you bei lai chen .yin hua ta ren ji gu ren .
.jin sheng fan hua di .han fang zi yi shi .xue ying kai fu luo .hong yao zhi huan yi .
.qin zhong yu zhi qiang wei tun .bu yu yuan wei you hai ren .

译文及注释

译文
驾驭着白马向西北驰去,马上(shang)佩带着金色的(de)马具。有人问他是谁家的孩子,边塞的好男儿游侠骑士。
如画江山与身在长安的我没太多关系,暂且在长安度尽春天(tian)。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
即使喝醉也不要推辞,美好的芳草可以供我们躺卧(wo)。
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪(na)有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?

林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
老百姓呆不住了便抛家别业,
  季札看见跳(tiao)《象箫》和《南龠》两种乐舞后说(shuo):“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”

注释
⑿文身:古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。文:通“纹”,用作动词。[1]犹自:仍然是。音书:音信。滞:阻隔。
明星稀:星星稀少,指破晓时分。
(2)忽恍:即恍忽。
⑵月峡,即四川巴县的明月峡。峡上石壁有孔,形如满月,故称。
⑷无限:一作“无数”。
⑵凌烟阁:唐太宗为表彰功臣而建的殿阁,上有秦琼等二十四人的像。
后之览者:后世的读者。
咏歌:吟诗。

赏析

  “身在南蕃无所预,心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此,诗人的爱国热忱却未衰减,面对动荡不已的时局,自然是“心怀百忧复千虑”了。当时,不仅安史叛军在中原还很猖獗,即就蜀中局势而言,也并不平静,此诗写后的两三个月,便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”,也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》:“叹我凄凄求友篇,感君郁郁匡时略”,是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  此诗《艺文类聚》卷三十作《萧丞相第诣世子车中作》。《文选》善注以为丞相即萧嶷。嶷为齐高帝道成之次子,武帝赜之弟,公元492年(永明十年)夏四月薨。善注引蔡邕《独断》:“诸侯嫡子称世子”。世子指嶷长子子廉。廉,字景蔼,官至太子中舍人,前军将军。公元493年(永明十一年)卒。“冬节”,冬至之日,为朝臣往还问讯(wen xun)之时,《南齐书·武陵昭王晔传》:“冬节问讯,诸王皆出,晔独后来”,即其证。此诗当作于公元492年冬。
  这一部分写到了箫声音色丰富的特点,描写声音强、弱、高、低不同的效果,并运用比喻的后发来进行描绘。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安(chang an)去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  《《侠客行》李白 古诗》诗,虽在歌颂任侠,但由于诗人就是尚任侠的,所以把诗人少年的豪情壮志,表现无遗了。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹(dui cao)植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越,指今苏杭一带。这里田园沃饶,山川佳丽,历来为人称道。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  【其六】
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
  第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景,细品却是说龙恩抚远,万方朝贡。三四句言风光宜人,音乐醉人。五六句言音乐之美妙,笛声如龙鸣水中,箫声如凤鸣,遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙,如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐,实际暗含讽喻,且与首二句呼应。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

薛繗( 近现代 )

收录诗词 (2194)
简 介

薛繗 薛繗,神宗熙宁三年(一○七○)提点成都府路刑狱(《续资治通鉴长编》卷二一八)。

寿楼春·寻春服感念 / 汪廷桂

韵长飘更远,曲度静宜听。泛响何清越,随风散杳冥。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
青云其情,白璧其句。 ——汤衡
主人吟有欢,客子歌无奈。 ——孟郊
"性灵慵懒百无能,唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答,
"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
翥凤方齐首,高鸿忽断行。云门与兹曲,同是奉陶唐。"


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 何霟

合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
所愧雨露恩,愿效幽微芳。希君频采择,勿使枯雪霜。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇,玉爵粘香雪泛梅。
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 朱大德

蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
谪向人间三十六。"
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
日暮归来泪满衣。"
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
更唿相簸荡,交斫双缺齾。火发激铓腥,血漂腾足滑。 ——韩愈
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
"积数归成闰,羲和职旧司。分铢标斗建,盈缩正人时。


九字梅花咏 / 刘宝树

"行行血泪洒尘襟,事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧,
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。
奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。


晋献文子成室 / 智威

我愿天地炉,多衔扁鹊身。遍行君臣药,先从冻馁均。
风光九十无多日,难惜尊前折赠人。"
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
水包城下岸,云细郢中岑。自叹牵卑日,聊开望远心。"
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"


酬裴侍御对雨感时见赠 / 何恭直

莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
攀云无丑士,唾地尽成珠。日晏下双阙,烟花乱九衢。
仰惧失交泰,非时结冰雹。化邓渴且多,奔河诚已悫。 ——孟郊
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
分至宁愆素,盈虚信不欺。斗杓重指甲,灰琯再推离。
今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易


诗经·东山 / 曾原一

一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
"采尽汀苹恨别离,鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断,
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
玩景方搔首,怀人尚敛眉。因吟仲文什,高兴尽于斯。 ——刘禹锡"


送浑将军出塞 / 邓希恕

秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
笋非孝子泣,文异湘灵哭。金碧谁与邻,萧森自成族。
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
隐侯似病,创制规矩。 ——皎然
闲来长得留侯癖,罗列楂梨校六韬。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。


赐房玄龄 / 张志逊

树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
早秋惊叶落,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言惜故林。
"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪,寒林烧后别生春。
雨带清笳发,花惊夕漏春。 ——皎然
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"


采绿 / 王鉅

一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
"一言能使定安危,安己危人是所宜。
向空看转媚,临水见弥幽。况被崇兰色,王孙正可游。"
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径,旧山残烧几侵篱。
越女沙头争拾翠,相唿归去背斜阳。"