守睢阳作
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
翦裁成几箧，唱和是谁人。华岳题无敌，黄河句绝伦。
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
"江头去时路，归客几纷纷。独在异乡殁，若为慈母闻。
守睢阳作拼音解释:
gu ge ling qiu song .xin yuan jian di kong .shen qing can hang xie .qi yi yin hong meng .
zhu yuan feng seng jiu zeng shi .xuan pi chan na wei xiang ying ..
.yi shang hu yue shang tong tu .guan cai ru he you yi mo .
yi jiu cao xi nian jing chu .ye quan sheng zai cao tang dong ..
xin niao ti lai long shang hua .mai jian qian xiao zhi jue su .wen chan shi ku ji si jia .
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..
gui sheng zai qing ming .wan gu yan wu ge .xia yin xuan tu ku .shang ying chang e po .
jian cai cheng ji qie .chang he shi shui ren .hua yue ti wu di .huang he ju jue lun .
han ling gao zhen xi yang tian .ban yan yun fen qian gan zhu .man si feng lei bai chi quan .
.jiang tou qu shi lu .gui ke ji fen fen .du zai yi xiang mo .ruo wei ci mu wen .
译文及注释
译文
从前卞(bian)和献宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣(chen)子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
黄莺几声清脆的啼叫 ，惊醒了我的午觉。一梦醒来，我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
治理国家应该顺应时势，施行仁德之政，各(ge)位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才。
成万成亿难计量。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
我本是像那个接舆楚狂人，
天上的神赞(zan)扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
襄阳的小儿一起拍着(zhuo)(zhuo)手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
春天的景象还没装点到城郊，
注释
国之害也：国家的祸害。
⑴《结袜子》李白 古诗：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》卷七十四列于《杂曲歌辞》。
244、结言：约好之言。
⑧战气：战争气氛。
识尽：尝够，深深懂得。
赏析
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地(di)放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间(jian)。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死(shi si)水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
从中原的文化观念看，穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎，似乎简直是粗野的儿戏，而在营州，这些却是日常生活，反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年，自幼熏陶于牧猎骑射之风，养就了好酒豪饮的习惯，练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年，也浸沉于这样的习尚，培育了这样的性情，不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象，看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵，粗犷豪放的性情，勇敢崇武的精神，感到新鲜，令人兴奋，十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”，见其可爱之态：“千钟不醉”，见其豪放之性：“十岁骑马”，见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
尾联两句将“岘山”扣实。“羊公碑尚在”，一个(yi ge)“尚”字，十分有力，它包含了复杂的内容。羊祜镇守襄阳，是在晋初，而孟浩然写这首诗却在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的变迁，是非常巨大的。然而羊公碑却还屹立在岘首山上，令人敬仰。与此同时，又包含了作者伤感的情绪。四百多年前的羊祜，为国（指晋）效力，也为人民做了一些好事，是以名垂千古，与山俱传；想到自己仍为“布衣”，无所作为，死后难免湮没无闻，这和“尚在”的羊公碑，两相对比，令人伤感，因之，就不免“读罢泪沾襟”了。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
该文节选自《秋水》。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平(yu ping)淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变(zhuang bian)为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞，让人很容易得想起丝线织成的绣品，而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音，因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思，洛阳那么大，莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓，那要飞得非常久，花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽，使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间(jian)。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死(shi si)水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
从中原的文化观念看，穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎，似乎简直是粗野的儿戏，而在营州，这些却是日常生活，反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年，自幼熏陶于牧猎骑射之风，养就了好酒豪饮的习惯，练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年，也浸沉于这样的习尚，培育了这样的性情，不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象，看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵，粗犷豪放的性情，勇敢崇武的精神，感到新鲜，令人兴奋，十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”，见其可爱之态：“千钟不醉”，见其豪放之性：“十岁骑马”，见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
尾联两句将“岘山”扣实。“羊公碑尚在”，一个(yi ge)“尚”字，十分有力，它包含了复杂的内容。羊祜镇守襄阳，是在晋初，而孟浩然写这首诗却在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的变迁，是非常巨大的。然而羊公碑却还屹立在岘首山上，令人敬仰。与此同时，又包含了作者伤感的情绪。四百多年前的羊祜，为国（指晋）效力，也为人民做了一些好事，是以名垂千古，与山俱传；想到自己仍为“布衣”，无所作为，死后难免湮没无闻，这和“尚在”的羊公碑，两相对比，令人伤感，因之，就不免“读罢泪沾襟”了。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
该文节选自《秋水》。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平(yu ping)淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变(zhuang bian)为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞，让人很容易得想起丝线织成的绣品，而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音，因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思，洛阳那么大，莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓，那要飞得非常久，花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽，使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
创作背景
天宝车间，李白在宣城一带游历，遇温处士，此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友，曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。
小桃红·咏桃
锦江不识临邛酒，且免相如渴病归。"
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
双凫狎得傍池台，戏藻衔蒲远又回。敢为稻粱凌险去，
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
"南禽无侣似相依，锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨，
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
鹤隐松声尽，鱼沈槛影寒。自知心未了，闲话亦多端。"
论诗三十首·其二
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑，何处双砧捣暮烟。
"人间路霭青天半，鳌岫云生碧海涯。
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
放歌行
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
"拆妖放艳有谁催，疑就仙中旋折来。图把一春皆占断，
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树，人冲腊雪往边沙。
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
"物之小兮，迎网而毙；物之大兮，兼网而逝。网也者，
"夏窗七叶连阴暗。（《游城南记》：杜佑有别墅，
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
江城子·咏史
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
车轮马迹今何在，十二玉楼无处寻。"
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
二翁登泰山
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
"半生猿鸟共山居，吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化，
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇，回风绕指惊泉咽。
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
片石树阴下，斜阳潭影间。请师留偈别，恐不到人寰。"
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
虞美人·曲阑干外天如水
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
"高节谏垣客，白云居静坊。马饥餐落叶，鹤病晒残阳。
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事，
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
兄弟相看自为是。遂令万古识君心，为臣贵义不贵身。
见《福州志》）"
官仓鼠
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
"浮世师休话，晋时灯照岩。禽飞穿静户，藤结入高杉。
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
石鱼湖上醉歌
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
"满筵红蜡照香钿，一夜歌钟欲沸天。花里乱飞金错落，
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
伐柯
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
"向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。
骄鄙既不生，惭耻更能弭。自可致逍遥，无妨阅经史。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
不是幽栖矫性灵，从来无意在膻腥。满川风物供高枕，
"闲居不问世如何，云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客，
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
墨萱图·其一
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
"鼓角城中寺，师居日得闲。必能行大道，何用在深山。
"散骑萧萧下太行，远从吴会去陈仓。
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"