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船板床

清代 / 任绳隗

念得两卷经,欺他道鄽俗。岂知鄽俗士,大有根性熟。
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道,鬼状魑容若可惧。
"鄱阳古岸边,无一树无蝉。路转他山大,砧驱乡思偏。
堆金积玉满山川,神仙冷笑应不采。名非贵,道极尊,
烟未及黔,焰不假碧。如畜扶桑,若藏霹雳。姹女气索,
世浊不可处,冰清首阳岑。采薇咏羲农,高义越古今。"
春风因过东君舍,偷样人间染百花。
"鉴禁疏云数道开,垂风岸柳拂青苔。
"药苗不满笥,又更上危巅。回首归去路,相将入翠烟。
既伤火宅眩中门,还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望,
妩媚不烦螺子黛,春山画出自精神。"
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。


船板床拼音解释:

nian de liang juan jing .qi ta dao chan su .qi zhi chan su shi .da you gen xing shu .
.er zi wu xiao xi .duo ying ge zi geng .ba jiang si du fu .zhang shui yi liu zhen .
cao ba lin feng zhan qing su .yin can yang shu ru you dao .gui zhuang chi rong ruo ke ju .
.po yang gu an bian .wu yi shu wu chan .lu zhuan ta shan da .zhen qu xiang si pian .
dui jin ji yu man shan chuan .shen xian leng xiao ying bu cai .ming fei gui .dao ji zun .
yan wei ji qian .yan bu jia bi .ru xu fu sang .ruo cang pi li .cha nv qi suo .
shi zhuo bu ke chu .bing qing shou yang cen .cai wei yong xi nong .gao yi yue gu jin ..
chun feng yin guo dong jun she .tou yang ren jian ran bai hua .
.jian jin shu yun shu dao kai .chui feng an liu fu qing tai .
.yao miao bu man si .you geng shang wei dian .hui shou gui qu lu .xiang jiang ru cui yan .
ji shang huo zhai xuan zhong men .huan jie bao zhu mi chang ban .bu zhi ping jiao wang .
wu mei bu fan luo zi dai .chun shan hua chu zi jing shen ..
ye wei song shan wai .zhi lan ji meng jian .jin xi zhong zhao chu .zhi dai liu long huan .

译文及注释

译文
写就(jiu)(jiu)新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到(dao)(dao)当年范蠡的小船上。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去(qu),途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
我本是像那个接舆楚狂人,
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
  或许在想,百姓尚未安定,考虑怎样使他们平安;各方少数民族尚未归顺,考虑怎样使他们前来归附。战事未息,怎样使它平息;田野荒芜,怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用,我将推荐他们;奸人在朝,我将贬斥他们。气候反常,天时不正,灾害一次次发生,我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害;各种刑罚未能废止不用,欺诈行为不断发生,我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀(huai)着深深的忧虑,等待天明入宫。宫门开后,善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见,皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定,百姓因此而富裕。如能这样,宰相位居百官之上,享受优厚的俸禄,那就不是侥幸而得,而是完全应该的。
高大的堂屋宽敞(chang)亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
我将回什么地方啊?”
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
在山上建一座小房子,下面可以看到宛溪。

注释
卒:终,完毕,结束。
直须:应当。
⑴游子:指离家远游之人。春衫:单薄的春装。试:尝试。
⑴怀远:怀念远方的亲人。
34.不胜(shēng)怒:非常愤怒。
葺(qì):原指用茅草覆盖房子,后泛指修理房屋。

赏析

  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  本文写鲁宣公不顾时令,下网捕鱼,里革当场割破鱼网,强行劝阻的经过。情节虽简,却极尽起伏变化之妙;事情虽小,却蕴含深刻的道理。
  “二月垂杨未挂丝。”仲春二月,内地已经是桃红柳绿,春光烂漫,这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志,诗人们总是首先在柳色中发现春意,发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物,便非常简括地写出边地春迟的特点,令人宛见在无边荒漠中,几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝,看不到一点绿色的荒寒景象。
  在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上,诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节,柳色青青,柔条依依,人们常折柳以表惜别之情,如今秋柳这般萧疏,它那衰黄的枝条显然(xian ran)已不可能系住离亲别友的游子行人了,可是,曾几何时,当柳树扬花吐絮,它曾撩起多少诗人才女的诗意啊!《世说新语·言语》载:“谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰:‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰:‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女(谢道韫),左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪,应声成佳句,后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子,或指其才华。此处女诗人反用此典,以雪比飞絮,“飞香”二字,又点化了李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”之句,显得更为凝练优美,使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然,诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗,因作《秦淮杂诗》云:“十里秦淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  于是,三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”,可以理解为赋(直赋其事):动乱对农业造成破坏,男劳动力被迫离开土地,“纵有健妇把锄(ba chu)犁,禾生陇亩无东西”,田园荒芜。如联系末句,此句也可理解为兴:盖农时最不可误,错过则追悔无及;青春时光亦如之,一旦老大,即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归?”实暗含“感此伤妾心,坐愁红颜老”意,与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
  前三句,写“望”中所见;末一句,写“望”中所感。俗谚有云:“下雪不冷消雪冷。”又云:“日暮天寒。”一场雪后,只有终南阴岭尚余积雪,其他地方的雪正在消融,吸收了大量的热,自然要寒一些;日暮之时,又比白天寒;望终南余雪,寒光闪耀,就令人更增寒意。做望终南余雪的题目,写到因望余雪而增加了寒冷的感觉,意思的确完满了,就不必死守清规戎律,再凑几句了。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  五、六两句思笔俱换,由抽绎心中的怀想,转为安慰对方。目不见睫,喻人之无识,这是对白居易的微词。“道非身外”,称颂张祜诗艺之高,有道在身,不必向别处追求。这是故作理趣语,来慰藉自伤沦落的诗友。自此,诗的境界为之一换,格调也迥然不同,可见作者笔姿的灵活多变。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪(chou xu)淋漓尽致地表现了出来。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  中间八句为第二段,写望中想到传说中的神仙境界并不存在,神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨,三山已经是过眼云烟。扶桑摧折,太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云,秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海,徒劳无功;鼋鼍为梁,不足为凭。
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
  橐驼即骆驼,人们称这位主人公为橐驼,原带有开玩笑,甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤,反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中,都有这样的描写,即人们把一个人呼之为牛或呼之为马,他都不以为忤,反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想,即认为“名”不过是外加上去的东西,并不能影响一个人的实质,所以任人呼牛呼马,思想上都不致受到干扰波动;相反,甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。

创作背景

  唐玄宗天宝十载(公元751年)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒,写下了这首别具一格的小诗。

  

任绳隗( 清代 )

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简 介

任绳隗 江南宜兴人,字青际,号植斋。顺治十四年举人。工诗,词亦有名,与陈其年等人唱和。有《直木斋集》。

原道 / 濮阳高洁

"岩穴多遗秀,弓车屡远招。周王尊渭叟,颍客傲唐尧。
"鸟外更谁亲,诸峰即四邻。白头寒枕石,青衲烂无尘。
雾拥鱼龙窟,槎欹岛屿根。秋风帆上下,落日树沈昏。
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听,醍醐滴入焦肠里。
少年犹若此,向老合何如。去岁频相访,今来见亦疏。"
如今憔悴头成雪,空想嵯峨羡故人。"
何山最好望,须上萧然岭。"
"眼青禅帔赤,气岸出尘埃。霞外终须去,人间作么来。


梦李白二首·其二 / 西门己卯

鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券,未应教我踏青莲。
洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头。"
"滩声依旧水溶溶,岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶,
对归香满袖,吟次月当川。休说惭如揵,尧天即梵天。"
舍人不会人深意,讶道泉台不去随。"
垄香禾半熟,原迥草微衰。幸好清光里,安仁谩起悲。"
时应记得长安事,曾向文场属思劳。"
却见羁世人,远高摩霄翮。达贤观此意,烦想遂冰蘖。


蝶恋花·面旋落花风荡漾 / 茹戊寅

寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
旧佩苍玉在,新歌白芷繁。今朝天地静,北望重飞翻。"
"仙掌空思归未能,焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合,
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天,怨气冲星成彗孛。
嗟见世间人,永劫在迷津。不省这个意,修行徒苦辛。
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日,石桥危滑长春苔。
"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。
传时须在干坤力,便透三清入紫微。


梦后寄欧阳永叔 / 镜雪

明月照幽隙,清风开短襟。(《狱中作》)
碾声通一室,烹色带残阳。若有新春者,西来信勿忘。"
"长忆旧山日,与君同聚沙。未能精贝叶,便学咏杨花。
"长安人扰扰,独自有闲心。海上山中去,风前月下吟。
"积翠藏一叟,常思未得游。不知在岩下,为复在峰头。
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨,滉漾崩腾大鲸臬。
日落焚香坐醮坛,庭花露湿渐更阑。
"寒炉局促坐成劳,暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂,


南歌子·香墨弯弯画 / 竺子

逃移生死见功程。逍遥四海留踪迹,归去三清立姓名。
"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
衷情欲诉谁能会,惟有清风明月知。"
君但遨游我寂寞。"
送迎经几国,多化帝王心。电激青莲目,环垂紫磨金。
"犹来吴越尽须惭,背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍,
泉声淹卧榻,云片犯炉香。寄语题门者,看经在上方。"
紫髯之伴有丹砂。


癸巳除夕偶成 / 太史可慧

野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
朝理曲,暮理曲,独坐窗前一片玉。行也娇,坐也娇,
玉楼互相晖,烟客何秀颖。一举流霞津,千年在俄顷。
"一盂兼一锡,只此度流沙。野性虽为客,禅心即是家。
"尽日叹沉沦,孤高碣石人。诗名从盖代,谪宦竟终身。
且啜千年羹,醉巴酒。"
莲花国土异,贝叶梵书能。想到空王境,无心问爱憎。"
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。


南乡子·相见处 / 饶癸未

羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
鹏cR宁唯白,龙多岂止荀。道孤梳有雪,恩重泪盈巾。
"东野子何之,诗人始见诗。清刳霜雪髓,吟动鬼神司。
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。
直候九年功满日,和根拔入大罗天。
黑气腾蛟窟,秋云入战城。游人千万里,过此白髭生。"
悄知碧海饶词句,歌向俗流疑误人。
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。


六言诗·给彭德怀同志 / 碧鲁梓涵

白日徒昭昭,不照长夜台。虽知生者乐,魂魄安能回。
彼生清淮气,独钟文中彩。近作公宴诗,如逢何柳在。
"樵父貌饥带尘土,自言一生苦寒苦。
"风雨冥冥春闇移,红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住,
莲峰道士高且洁,不下莲宫经岁月。
旧山大有闲田地,五色香茆有子无。"
甲科争玉片,诗句拟花枝。君实三楚秀,承家有清规。"
"侵空撩乱色,独爱我中峰。无事负轻策,闲行蹑幽踪。


解语花·云容冱雪 / 代宏博

"敬亭山色古,庙与寺松连。住此修行过,春风四十年。
愁听黄莺唤友声,空闺曙色梦初成。
不惜芳菲歇,但伤别离久。含情罢斟酌,凝怨对窗牖。
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业,巧通豪谮作梯媒。
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶,觑蕊黄蜂倒挂枝。
汤雪去,无人及,空望真气江上立。"
渔父真闲唱,灵均是谩愁。今来欲长往,谁借木兰舟。"
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂,远如玄鹤下青冥。


论贵粟疏 / 荆凌蝶

却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦,咽咽哀音隔云雾。
"春日绣衣轻,春台别有情。春烟间草色,春鸟隔花声。
雪岭顶危坐,干坤四顾低。河横于阗北,日落月支西。
稻花千顷外,莲叶两河间。陶令多真意,相思一解颜。"
想得到家春已暮,海棠千树已凋零。"
松烟青透壁,雪气细吹灯。犹赖师于我,依依非面朋。"
露滴滴蘅茅,秋成爽气交。霜椑如蜜裹,□□似盐苞。
在山峻峰峙,在水洪涛奔。都忘迩城阙,但觉清心魂。