汾沮洳
归奏丹墀左，骞能俟来哲。"
北首瞻龙戟，尘外想鸾镳。飞文映仙榜，沥思叶神飙。
作暮雨兮愁空山。悲急管兮思繁弦，神之驾兮俨欲旋。
桐圭早贵，象辂追设。声达乐成，降歆丰洁。"
重崖下萦映，嶛峣上纠纷。碧峰泉附落，红壁树傍分。
陶匏在御，醍盎惟精。或戛或击，载炮载烹。
"马记天官设，班图地里新。善谈方亹亹，青简见彬彬。
"花轻蕊乱仙人杏，叶密莺喧帝女桑。
紫殿金铺涩，黄陵玉座深。镜奁长不启，圣主泪沾巾。
俄遭霜露侵。偷存七尺影，分没九泉深。穷途行泣玉，
汾沮洳拼音解释:
gui zou dan chi zuo .qian neng si lai zhe ..
bei shou zhan long ji .chen wai xiang luan biao .fei wen ying xian bang .li si ye shen biao .
zuo mu yu xi chou kong shan .bei ji guan xi si fan xian .shen zhi jia xi yan yu xuan .
tong gui zao gui .xiang lu zhui she .sheng da le cheng .jiang xin feng jie ..
zhong ya xia ying ying .liao yao shang jiu fen .bi feng quan fu luo .hong bi shu bang fen .
tao pao zai yu .ti ang wei jing .huo jia huo ji .zai pao zai peng .
.ma ji tian guan she .ban tu di li xin .shan tan fang wei wei .qing jian jian bin bin .
.hua qing rui luan xian ren xing .ye mi ying xuan di nv sang .
zi dian jin pu se .huang ling yu zuo shen .jing lian chang bu qi .sheng zhu lei zhan jin .
e zao shuang lu qin .tou cun qi chi ying .fen mei jiu quan shen .qiong tu xing qi yu .
译文及注释
译文
你当初只贪图他家里条件好，不问他这人好坏，你就轻易走进了那人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把(ba)“那人”稳住，等待时机的到(dao)来。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有(you)一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
八月的北疆(jiang)，风高气爽，北疆的老鹰全身是洁白如锦的羽毛。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自在的像清波一样悠闲。
只有皇宫才配(pei)生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
如果砍去了月中的桂树，月亮的光(guang)辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入(ru)其间心里着实怕春天。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
小巧阑干边
端起那舒州杓，擎起那力士铛，李白要与你们同死生。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人，不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台，在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚，山花盛开，所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨，一定要前来游赏。你来后，你我朋友二人要随意地开怀畅饮，不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩，因为一旦错过时机，风雨一过天气虽说晴朗了，但到那时，你我朋友说不定又是你东我西各在天涯，再也难得相聚；或者即使没有你东我西各在天涯，也能再相聚首，但到那时也是春光不待人，早也匆匆的过去了。
惶惶忽忽跟他们去，乘鸿雁到紫色天廷。
山腰上遇到一位仙人，道貌轩然，瞳孔方方。
注释
⑵舍（shè）：居住的房子。
(3)最是：正是。处：时。
千钟：饮酒千杯。
宗正：掌管皇室亲属的官，九卿之一。
异：对······感到诧异。
1.小娃：男孩儿或女孩儿。艇：船。
⑻“未待”句是说，未等水流平稳，就逆流而归。
赏析
第二部分：孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式，分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”，就是论辩中常用比喻说理，且比喻之后连带反诘句而向对方发难，逼其回答，对方不回答则已，答则中其圈套，陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问，不直接回答原因，却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家，用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家，用逃跑了一百步比喻邻国，用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题；凭自己只跑了五十步而耻笑他人(ta ren)跑了一百步，怎么样?逼使梁惠王回答，梁惠王说：不行，只不过没有跑(you pao)一百步，这也是逃跑。这样，梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套，承认了自己与邻国之政并无本质区别，都是没能实行仁政。因此，不能希望民之加多。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了(shou liao)，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县(mei xian)官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
这首诗写于柳州刺史任上。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着(qi zhuo)驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝(li zhi)来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜(zuo du)鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了(shou liao)，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县(mei xian)官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
这首诗写于柳州刺史任上。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着(qi zhuo)驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝(li zhi)来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜(zuo du)鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
创作背景
《《周颂·我将》佚名 古诗》是中国古代舞蹈乐曲《大武》一成的歌诗。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。据学者考证，《《周颂·我将》佚名 古诗》为《大武》一成的歌诗。
徐照( 清代 )
收录诗词 (4319) 首
简 介
徐照 徐照（?～1211）南宋诗人。字道晖，一字灵晖，自号山民，永嘉（今浙江温州）人。家境清寒，一生未仕，布衣终身，以诗游士大夫间，行迹扁及今湖南、江西、江苏、四川等地。宁宗嘉定四年卒。徐照是“永嘉四灵”之一，其诗宗姚合、贾岛，题材狭窄，刻意炼字炼句。他在《山中寄翁卷》中写道：“吟有好怀忘瘦苦”，可见苦吟情状。据叶适说，他是“四灵”中首先反对江西派而提倡晚唐诗的诗人。徐照有《促促词》，通过农民与小吏的劳逸悲欢对比来揭露社会不平，有张籍、王建乐府诗意味，被不少选本选录。但他主要写近体诗，五律尤多。徐照一生有三种爱好：嗜苦茗、游山水、喜吟咏。死后朋友出钱为他安葬。
感遇诗三十八首·其二十三
斯言眇霄汉，顾余婴纷滓。相去九牛毛，惭叹知何已。"
妾见柳园新，高楼四五春。莫吹胡塞曲，愁杀陇头人。"
凿处若教当要路，为君常济往来人。"
"巫山十二峰，皆在碧虚中。回合云藏日，霏微雨带风。
系缧降王，定厥功。澶漫万里，宣唐风。蛮夷九译，
山泉鸣石涧，地籁响岩风。"
出门怨别家，登岭恨辞国。自惟勖忠孝，斯罪懵所得。
吉凶成纠缠，倚伏难预详。弓藏狡兔尽，慷慨念心伤。"
王冕好学
朝将出入铜龙楼。结交杜陵轻薄子，谓言可生复可死。
"河流无日夜，河上有神仙。辇路曾经此，坛场即宛然。
大号域中平，皇威天下惊。参辰昭文物，宇宙浃声名。
"旦登西北楼，楼峻石墉厚。宛生长定□，俯压三江口。
玉斝牺樽潋滟，龙旂凤辖逡巡。
"独坐秋阴生，悲来从所适。行见汝阳潭，飞萝蒙水石。
木偶翻为用，芝泥忽滥窥。九思空自勉，五字本无施。
于斯烝人，瞻彼非觊。阴冥倏忽，沛泽咸洎。何以致之。
和答钱穆父咏猩猩毛笔
平野芸黄遍，长洲鸿雁初。菊花宜泛酒，浦叶好裁书。
"平湖晓望分，仙峤气氛氲。鼓枻乘清渚，寻峰弄白云。
礼乐咸若，诗书具草。贻厥孙谋，永为家宝。
苑蝶飞殊懒，宫莺啭不疏。星移天上入，歌舞向储胥。"
"粉席秋期缓，针楼别怨多。奔龙争渡月，飞鹊乱填河。
奇技皆归朴，征夫亦服田。君王故不有，台鼎合韦弦。
惊花翻霁日，垂柳拂烟波。激意屡怡赏，无如乡念何。"
"温液吐涓涓，跳波急应弦。簪裾承睿赏，花柳发韶年。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
燕国有佳丽，蛾眉富春光。自然君归晚，花落君空堂。
昔出诸侯上，无何霸业全。中军归战敌，外府绝兵权。
回朱点白闻至尊。金张许史伺颜色，王侯将相莫敢论。
明主命使臣，皇华得时杰。已忘羊肠险，岂惮温风入。
愿为边塞尘，因风委君颜。君颜良洗多，荡妾浊水间。"
"闻道白云居，窈窕青莲宇。岩泉万丈流，树石千年古。
井邑周秦地，山河今古情。纡馀一水合，寥落五陵平。
"一鸟自北燕，飞来向西蜀。单栖剑门上，独舞岷山足。
象祠记
"神女向高唐，巫山下夕阳。裴回作行雨，婉恋逐荆王。
选地今方尔，升天因可云。不才予窜迹，羽化子遗芬。
春来酒应熟。相将菌阁卧青溪，且用藤杯泛黄菊。
"日晚梧桐落，微寒入禁垣。月悬三雀观，霜度万秋门。
念昔金房里，犹嫌玉座轻。如何娇所误，长夜泣恩情。"
"良游晼晚兮月呈光，锦路逶迤兮山路长。
军中探骑暮出城，伏兵暗处低旌戟。溪水连地霜草平，
花柳三春节，江山四望悬。悠然出尘网，从此狎神仙。"
文侯与虞人期猎
"征客戍金微，愁闺独掩扉。尘埃生半榻，花絮落残机。
畴昔与夫子，孰云异天伦。同病一相失，茫茫不重陈。
偷生乞死非情愿。龟兹筚篥愁中听，碎叶琵琶夜深怨。
是日松筠性，欣奉柏梁歌。"
"淮沂泗水地，梁甫汶阳东。别路青骊远，离尊绿蚁空。
城临蜀帝祀，云接楚王台。旧知巫山上，游子共徘徊。"
遗却珊瑚鞭，白马骄不行。章台折杨柳，春草路旁情。
炉氲暗裴回，寒灯背斜光。妍姿结宵态，寝臂幽梦长。
赠别王山人归布山
一夜好风吹，新花一万枝。风前调玉管，花下簇金羁。
片云生极浦，斜日隐离亭。坐看征骑没，惟见远山青。"
"日斜漳浦望，风起邺台寒。玉座平生晚，金尊妓吹阑。
"兴庆池南柳未开，太真先把一枝梅。
凤台有清曲，此曲何人吹。丹唇间玉齿，妙响入云涯。
"天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。行乐光辉寒食借，
"万物资以化，交泰属升平。易从业惟简，得一道斯宁。
"塞坦通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。
别诗二首·其一
箭头砉划声相似。长空悠悠霁日悬，六翮不动凝飞烟。
郭隗惭无骏，冯谖愧有鱼。不知周勃者，荣幸定何如。"
箫里寻思复几年。寻思许事真情变，二人容华识少选。
"倡楼启曙扉，杨柳正依依。莺啼知岁隔，条变识春归。
"寒食春过半，花秾鸟复娇。从来禁火日，会接清明朝。
徒令汉将连年去，宛城今已献名王。"
百重含翠色，一道落飞泉。香吹分岩桂，鲜云抱石莲。
妾怨在朝露，君恩岂中薄。高台奏曲终，曲终泪横落。"
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
思扰梁山曲，情遥越鸟枝。故园从海上，良友邈天涯。
何时与美人，载酒游宛洛。"
是遇皆新赏，兹游若旧年。藤萝隐路接，杨柳御沟联。
金闺日夕生绿苔。寂寂春花烟色暮，檐燕双双落花度。
涌塔初从地，焚香欲遍空。天歌应春籥，非是为春风。"
兴尽崔亭伯，言忘释道安。林光稍欲暮，岁物已将阑。
观奇逐幽映，历险忘岖嵚。上界投佛影，中天扬梵音。
因声赵津女，来听采菱歌。"
咏竹
桑疏金阙迥，苔重石梁危。照水然犀角，游山费虎皮。
闻道黄花戍，频年不解兵。可怜闺里月，偏照汉家营。
"垂柳拂妆台，葳蕤叶半开。年华枝上见，边思曲中来。
竹叶连糟翠，蒲萄带曲红。相逢不令尽，别后为谁空。
伴教霓裳有贵妃，从初直到曲成时。
怪得春光不来久，胡中风土无花柳。天翻地覆谁得知，
恩华惭服冕，友爱勖垂堂。无由报天德，相顾咏时康。"
"天晴上初日，春水送孤舟。山远疑无树，潮平似不流。