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黄山道中

先秦 / 刘邈

接武空惭蹇,修文敢并雄。岂须登岘首,然后奉羊公。"
天上文星落,林端玉树凋。有吴君子墓,返葬故山遥。"
"解龟辞汉庭,却忆少微星。直指常持宪,平反更恤刑。
"壮龄非济物,柔翰误为儒。及此斋心暇,翛然与道俱。
月照青山松柏香。禅室夜闻风过竹,奠筵朝启露沾裳。
昔人未为泉下客,行到此中曾断肠。"
去年与子别,诚言暂还乡。如何弃我去,天路忽腾骧。
"菱叶参差萍叶重,新蒲半折夜来风。
忽逐酒杯会,暂同风景心。从今一分散,还是晓枝禽。"
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。
久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履,万尺垂萝入水心。
侍婢奏箜篌,女郎歌宛转。宛转怨如何,中庭霜渐多。
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
"衣挥京洛尘,完璞伴归人。故国青山遍,沧江白发新。
"南陌晴云稍变霞,东风动柳水纹斜。园林带雪潜生草,
白法知深得,苍生要重论。若为将此望,心地向空门。"


黄山道中拼音解释:

jie wu kong can jian .xiu wen gan bing xiong .qi xu deng xian shou .ran hou feng yang gong ..
tian shang wen xing luo .lin duan yu shu diao .you wu jun zi mu .fan zang gu shan yao ..
.jie gui ci han ting .que yi shao wei xing .zhi zhi chang chi xian .ping fan geng xu xing .
.zhuang ling fei ji wu .rou han wu wei ru .ji ci zhai xin xia .xiao ran yu dao ju .
yue zhao qing shan song bai xiang .chan shi ye wen feng guo zhu .dian yan chao qi lu zhan shang .
xi ren wei wei quan xia ke .xing dao ci zhong zeng duan chang ..
qu nian yu zi bie .cheng yan zan huan xiang .ru he qi wo qu .tian lu hu teng xiang .
.ling ye can cha ping ye zhong .xin pu ban zhe ye lai feng .
hu zhu jiu bei hui .zan tong feng jing xin .cong jin yi fen san .huan shi xiao zhi qin ..
sui shi pin jia ju ye ban .tong ren yuan de chang xie shou .jiu ke shen si yi po yan .
jiu shi yan xia ke .tan shen diao de yu .bu zhi yun ge shang .yi xiao ji duo shu .
ming jiu fu yu li hua lin .qian nian bo xian ming shan lv .wan chi chui luo ru shui xin .
shi bi zou kong hou .nv lang ge wan zhuan .wan zhuan yuan ru he .zhong ting shuang jian duo .
.shi mu cang tai rao hua lang .ji zhu hong shu guo qing shuang .
.yi hui jing luo chen .wan pu ban gui ren .gu guo qing shan bian .cang jiang bai fa xin .
.nan mo qing yun shao bian xia .dong feng dong liu shui wen xie .yuan lin dai xue qian sheng cao .
bai fa zhi shen de .cang sheng yao zhong lun .ruo wei jiang ci wang .xin di xiang kong men ..

译文及注释

译文
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香(xiang)仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面(mian)桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水(shui)面,不像在城里。循着水边(bian)杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色(se)的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
老百姓从此没有哀叹处。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
且等到客散酒醒深夜以后,又举着红烛独自欣赏残花。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。

注释
⑻“草色”二句:这是诗人经过观察后亦真亦幻地描写隐者居所的环境。
胜:平原君赵胜自称名。
⒁青冢:杜甫诗中有“独留青冢向黄昏”及“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论”诸句,此用其意。相传昭君墓上的草常青,故名青冢,在今呼和浩特市南。
孙仲谋:三国时的吴王孙权,字仲谋,曾建都京口。孙权(182年——252年),字仲谋。东吴大帝,三国时期吴国的开国皇帝。吴郡富春县(今浙江富阳)人。生于公元182年(光和五年),卒于公元252年(太元二年)。长沙太守孙坚次子,幼年跟随兄长吴侯孙策平定江东,公元200年孙策早逝。孙权继位为江东之主。
285、故宇:故国。
⑶鸣钟:一作“钟鸣”。
⑸胜:花胜,以人日为之,亦称“人胜”。《荆楚岁时记》:“正月七日为人日,……剪彩为人,或缕金簿(箔)为人以贴屏风,亦戴之头鬓;又造华胜以相遗。”华胜男女都可以戴;有时亦戴小幡,合称幡胜。到宋时这风俗犹存,见《梦梁录》《武林旧事》“立春”条。
且学为政:并且学习治理政务。

赏析

  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  8、加以虺蜴为心,豺狼成性。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  “管仲小囚臣,独能建功祚” 二句:管仲,春秋齐国人,名吾夷(yi),先辅佐公子纠,公子纠与桓公争位失败后管仲被囚,经鮑叔牙举荐,受到桓公重用,辅佐齐桓公九合诸侯,成为春秋五霸之首。功祚,功勋业绩,指齐桓公的覇业。这两句是说,管仲本为一囚徒,却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
  这种“从对(cong dui)面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗,在端午节这个特别的日子,送别友人,或是还乡,或是感慨于时光的流逝,总是别样的日子别样的情啊。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小(de xiao)夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段(yi duan),全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  此诗写劳作之事,其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。

  

刘邈( 先秦 )

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简 介

刘邈 刘邈,南朝梁彭城(今江苏徐州)人,生卒年不详。

三衢道中 / 经雨玉

"华阁与贤开,仙瓢自远来。幽林尝伴许,陋巷亦随回。
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
逼逼仆仆春冰裂,磊磊落落桃花结。"
顾惭主家拙,甘使群下嗤。如何致一杯,醉后无所知。"
宠荣忽逾量,荏苒不自知。晨兴愧华簪,止足为灵龟。
露足沙石裂,外形巾褐穿。若其有此身,岂得安稳眠。
"长年好名山,本性今得从。回看尘迹遥,稍见麋鹿踪。
洛阳旧社各东西,楚国游人不相识。"


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 尉迟耀兴

不挥者何,知音诚稀。
经术弘义训,息男茂嘉闻。筮仕就色养,宴居忘食贫。
暗妒翻阶药,遥连直署香。游枝蜂绕易,碍刺鸟衔妨。
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。
渔沪拥寒熘,畲田落远烧。维舟更相忆,惆怅坐空宵。"
城上画角哀,即知兵心苦。试问左右人,无言泪如雨。
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍,官事上下无言语。
毒瘴含秋气,阴崖蔽曙天。路难空计日,身老不由年。


诸将五首 / 务小柳

古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。
山县唯荒垒,云屯尽老师。庖人宁自代,食檗谬相推。
触日看初起,随车应物先。雷音生绝巘,雨足晦平阡。
"谢恩新入凤凰城,乱定相逢合眼明。
散彩宁偏煦,流阴信不追。馀辉如可就,回烛幸无私。"
"张颠没在二十年,谓言草圣无人传。零陵沙门继其后,
"美人别来无处所,巫山月明湘江雨。千回相见不分明,
游春人静空地在,直至春深不似春。"


登古邺城 / 巫马晓萌

"达士无外累,隐几依南郭。茅栋上江开,布帆当砌落。
浪里争迎三蜀货,月中喧泊九江船。今朝小阮同夷老,
壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。
发美童年髻,簪香子月花。便随琛赆入,正朔在中华。"
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
"钟陵暮春月,飞观延群英。晨霞耀中轩,满席罗金琼。
红粉青眉娇暮妆。木难作床牙作席,云母屏风光照壁。
十年难遇后,一醉几人同。复此悲行子,萧萧逐转蓬。"


金陵五题·并序 / 罕宛芙

朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。
"化元灵哉,碧虚清哉,红霞明哉。冥哉茫哉,
心期玉帐亲台位,魏勃因君说姓名。"
欲别临岐无限泪,故园花发寄君攀。"
"佐郡人难料,分襟日复斜。一帆随远水,百口过长沙。
北斗横斜汉,东方落曙星。烟氛初动色,簪珮未分形。
"竹林会里偏怜小,淮水清时最觉贤。
"老翁曾旧识,相引出柴门。苦话别时事,因寻溪上村。


生查子·年年玉镜台 / 九辛巳

风溢铜壶漏,香凝绮阁烟。仍闻白雪唱,流咏满鹍弦。"
"二纪乐箪瓢,烟霞暮与朝。因君宦游去,记得春江潮。
归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
"台鼎尝虚位,夔龙莫致尧。德音冥秘府,风韵散清朝。
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。
贫病固应无挠事,但将怀抱醉春风。"
"御马新骑禁苑秋,白鹰来自海东头。


早春呈水部张十八员外 / 斯若蕊

画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。
游川出潜鱼,息阴倦飞鸟。徇物不可穷,唯于此心了。"
卜命知身贱,伤寒舞剑频。猿啼曾下泪,可是为忧贫。"
杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
"山晓旅人去,天高秋气悲。明河川上没,芳草露中衰。
便欲移家逐君去,唯愁未有买山钱。"
"十层突兀在虚空,四十门开面面风。却怪鸟飞平地上,
考绩朝称贵,时清武用文。二天移外府,三命佐元勋。 佩玉兼高位,摐金阅上军。威容冠是铁,图画阁名芸。 人咏甘棠茂,童谣竹马群。悬旌风肃肃,卧辙泪纷纷。 特达恩难报,升沈路易分。侯嬴不得从,心逐信陵君。


北冥有鱼 / 慕容白枫

自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞,绝顶初攀似出笼。
负米到家春未尽,风萝闲扫钓鱼矶。"
药成官位属神仙。闲过寺观长冲夜,立送封章直上天。
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
唤起犹侵晓,催斋已过时。春晴阶下立,私地弄花枝。"
"露井夭桃春未到,迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄,
云韶九奏杳然远,唯有五陵松柏声。"


点绛唇·新月娟娟 / 行芷卉

杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
"花开草复秋,云水自悠悠。因醉暂无事,在山难免愁。
"三接履声退,东亭斯旷然。风流披鹤氅,操割佩龙泉。
藤丝秋不长,竹粉雨仍馀。谁为须张烛,凉空有望舒。"
古树伤秋天有风。数穗远烟凝垄上,一枝繁果忆山中。
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥,愁猿叫月鹦唿儿。
"黠虏初南下,尘飞塞北境。汉将怀不平,雠扰当远屏。


芙蓉楼送辛渐 / 碧单阏

"花洞晚阴阴,仙坛隔杏林。漱泉春谷冷,捣药夜窗深。
晚实和商鼎,浓香拂寿杯。唯应招北客,日日踏青来。"
颜子方敦行,支郎久住禅。中林轻暂别,约略已经年。"
从奴斜抱敕赐锦,双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟,
酒酣吟更苦,夜艾谈方剧。枣巷风雨秋,石头烟水夕。
祖德蹈前哲,家风播清芬。先公秉明义,大节逢艰屯。
觉地本随身,灵山重结因。如何战鸟佛,不化捕鱼人。
负米到家春未尽,风萝闲扫钓鱼矶。"