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王充道送水仙花五十支

先秦 / 李冶

"霜钟初应律,寂寂出重林。拂水宜清听,凌空散迥音。
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
"郡阁山斜对,风烟隔短墙。清池如写月,珍树尽凌霜。
"过云寻释子,话别更依依。静室开来久,游人到自稀。
学道功难就,为儒事本迟。惟当与渔者,终老遂其私。"
为忆渌江春水色,更随宵梦向吴洲。"
繁香好风结,净质清露濡。丹霞无容辉,嫭色亦踟蹰。
一蝉陂树里,众火陇云间。羡汝归茅屋,书窗见远山。"
神仙杳难准,中寿稀满百。近世多夭伤,喜见鬓发白。
"中年偶逐鸳鸾侣,弱岁多从糜鹿群。紫阁道流今不见,
校书才智雄,举世一娉婷。赌墅鬼神变,属词鸾凤惊。
"竹林会里偏怜小,淮水清时最觉贤。
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。


王充道送水仙花五十支拼音解释:

.shuang zhong chu ying lv .ji ji chu zhong lin .fu shui yi qing ting .ling kong san jiong yin .
ting zhou geng you nan hui yan .luan qi lian pian bei xiang qin ..
.jun ge shan xie dui .feng yan ge duan qiang .qing chi ru xie yue .zhen shu jin ling shuang .
.guo yun xun shi zi .hua bie geng yi yi .jing shi kai lai jiu .you ren dao zi xi .
xue dao gong nan jiu .wei ru shi ben chi .wei dang yu yu zhe .zhong lao sui qi si ..
wei yi lu jiang chun shui se .geng sui xiao meng xiang wu zhou ..
fan xiang hao feng jie .jing zhi qing lu ru .dan xia wu rong hui .hu se yi chi chu .
yi chan bei shu li .zhong huo long yun jian .xian ru gui mao wu .shu chuang jian yuan shan ..
shen xian yao nan zhun .zhong shou xi man bai .jin shi duo yao shang .xi jian bin fa bai .
.zhong nian ou zhu yuan luan lv .ruo sui duo cong mi lu qun .zi ge dao liu jin bu jian .
xiao shu cai zhi xiong .ju shi yi pin ting .du shu gui shen bian .shu ci luan feng jing .
.zhu lin hui li pian lian xiao .huai shui qing shi zui jue xian .
bie xian tian chu si .mu ma dong bian qing .tian yu nong guan wen .lin feng yuan li jing .

译文及注释

译文
霎时(shi)间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的(de)行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
一(yi)年三百六十天啊,过的是什么日子!刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情(qing)地摧残着(zhuo)花枝。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别(bie)时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有(you)水孤独地流着。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕(zhen)前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对岸。
我就要到剑外任职路途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒衣。
夏日的清风吹过地面,好像秋天提前而至,赤日当空,也不感到正午的炎热。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
既然决心闯荡天下建功立业,离别家常便饭何须叹息怨尤。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。

注释
④夙(sù素):早。
242. 授:授给,交给。
⑷将:驾御。代马:指古代漠北产的骏马。猎秋田:狩猎于秋天的田野。
32.布衣之交:平民间的交往。古代平民只穿麻衣、葛布,故称布衣。
7.吟鞭:形容行吟的诗人;
濑(lài):水流沙石上为濑。

赏析

  这篇诗歌虽然采取了杂言形式,但是由于用字简练,句子长短相济,读来有顿挫流离之感。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽(li)、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字,发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词,既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌,又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句,气势宏大。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场(chang)服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服(qing fu)务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  该诗首联写夜读的缘起,起笔虽平,却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然,令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分,还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜,窗外冰天雪地,寒气凛冽,室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结,表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  这首诗是根据牛郎织女的故事而写成的乐府歌行。南朝梁殷芸《小说》(明冯应京《月令广义·七月令》引)云:“天河之东有织女,天帝之子也。年年机杼劳役,织成云锦天衣,容貌不暇整。帝怜(di lian)其独处,许嫁河西牵牛郎,嫁后遂废织纴。天帝怒,责令归河东,但使一年一度相会。”这则神话将牛郎织女的被罚阻隔天河,诿之于织女的嫁后贪欢,懒惰废织,带有封建社会歧视妇女的思想遗毒。这首诗虽取材于此,但作者却是讴歌他们的深挚爱情,同情他们被迫分离;结尾又以“夜夜孤眠”不嫁人的嫦娥与之作比,似在暗示天地间较牛郎织女更为不幸的大有人在,足以启发人们深思。
  从“于是入朝”到“王曰:‘善’”是第二部分,写邹忌“因小见大,自容貌之微,推及于朝廷大事”。(见《郑堂札记》卷四)
  这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔,描写月夜歌唱的场面,十分生动而又韵味悠然,全诗没有一句正面描写歌声,但又句句关涉歌声,在委婉的措辞中,把歌声表现得十分动人。
  对话多用比喻,警辟生动,颇具朴素的唯物主义思想光彩。如:“蓄极则泄,閟极则达,热极则风,壅极则通。”含有物极必反之意。又如:“天道何亲?唯德之亲;鬼神何灵?因人而灵。”
  “荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。”庙内,庭院荒芜,房屋(fang wu)古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象:庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。滕文公》)。这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。内篇》卷四)。这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;即使看不出它是用典,也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。
  “土门”以下六句,用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的,他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想,进一步劝慰老妻,也似乎在安慰自己:“这次守卫河阳,土门的防线还是很坚固的,敌军要越过黄河上杏园这个渡口,也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同,此去纵然一死,也还早得很哩!人生在世,总不免有个聚散离合,哪管你是年轻还是年老!”这些故作通达的宽慰话语,虽然带有强自振作的意味,不能完全掩饰老翁内心的矛盾,但也道出了乱世的真情,多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日,迟回竟长叹。”眼看就要分手了,老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子,不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫,为下文再掀波澜,预为铺垫。
  以上四句,场景转换到了“市南曲陌”,主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪,而真珠失宠的原因也就不言自明了。
  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问,他问道“问从来谁是英雄?”,紧接着他便在曲中写到一个农夫,一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题,在此处点明了怀古的对象,同时也做出了评价。
  “沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润,山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次,是在对客人进行挽留。你怕下雨吗?下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?留下来吧!何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。

创作背景

  对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。

  

李冶( 先秦 )

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简 介

李冶 李冶(?---公元784年),字季兰(《太平广记》中作“秀兰”),乌程(今浙江吴兴)人,后为女道士,是中唐诗坛上享受盛名的女诗人[1] 。晚年被召入宫中,至公元784年,因曾上诗叛将朱泚,被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长,多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》着录《李季兰集》一卷,今已失传,仅存诗十六首。

陇西行四首·其二 / 王映薇

咏雪因饶妹,书经为爱鹅。仍闻广练被,更有远儒过。"
"常慕晋高士,放心日沈冥。湛然对一壶,土木为我形。
拙宦惭知己,无媒悔自强。迍邅羞薄命,恩惠费馀光。
典秩崇三礼,临戎振五兵。更闻传世业,才子有高名。
斡流倒景不可窥,万仞千崖生跬步。日华重重上金榜,
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。
江风转日暮,山月满潮寒。不得同舟望,淹留岁月阑。"
个身恰似笼中鹤,东望沧溟叫数声。"


南乡子·路入南中 / 阿林保

所念俱贫贱,安得相发扬。回车远归省,旧宅江南厢。
"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
柳市名犹在,桃源梦已稀。还乡见鸥鸟,应愧背船飞。"
"垂杨真可怜,地胜觉春偏。一穗雨声里,千条池色前。
献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
钟鼎勋庸大,山河诫誓长。英姿凌虎视,逸步压龙骧。
清泠松露泫,照灼岩花迟。终当税尘驾,来就东山嬉。"
能将百啭清心骨,宁止闲窗梦不成。"


论语十则 / 范洁

衲衣求坏帛,野饭拾春蔬。章句无求断,时中学有馀。"
永令雀与鼠,无处求栖息。坚固传后人,从今勉劳力。
"儒中年最老,独有济南生。爱子方传业,无官自耦耕。
厨烟半逐白云飞,当昼老僧来灌顶。"
相逢士卒皆垂泪,八座朝天何日归。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。
"雪后柳条新,巴陵城下人。烹鱼邀水客,载酒奠山神。
有力则宗楚,何人复尊周。空文徒尔贬,见此眦血流。"


玉楼春·戏林推 / 汪菊孙

夜雨新田湿,春风曙角鸣。人传府公政,记室有参卿。"
桃李虽春未有花。幸接上宾登郑驿,羞为长女似黄家。
"别屋炊香饭,薰辛不入家。温泉调葛面,净手摘藤花。
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
潮头来始歇,浦口喧争发。乡树尚和云,邻船犹带月。
"先生归有处,欲别笑无言。绿水到山口,青林连洞门。
"阳关多古调,无奈醉中闻。归梦吴山远,离情楚水分。
江流去不穷,山色凌秋旻.人世自今古,清辉照无垠。"


戏赠杜甫 / 王克义

"长相思,在桂林,苍梧山远潇湘深。秋堂零泪倚金瑟,
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
"过云寻释子,话别更依依。静室开来久,游人到自稀。
"行尽胡天千万里,唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根,
因投竹林寺,一问青莲客。心空得清凉,理证等喧寂。
"封植因高兴,孤贞契素期。由来得地早,何事结花迟。
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"
"洛水桥边雁影疏,陆机兄弟驻行车。


哀江南赋序 / 林小山

一公持一钵,相复度遥岑。地瘦无黄独,春来草更深。
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
斜汉没时人不寐,几条蛛网下风庭。"
雨滴闲阶清夜久,焚香偏忆白云人。"
"又过雁门北,不胜南客悲。三边上岩见,双泪望乡垂。
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"
"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。
胶胶司晨鸣,报尔东方旭。无事恋君轩,今君重凫鹄。


隋宫 / 雷浚

今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿,寻花思作杏溪期。
更闻出塞入塞声,穹庐毡帐难为情。胡天雨雪四时下,
乡中尚其风,重为修茅茨。圣朝有良史,将此为女师。"
"辉天复耀地,再为歌咏始。素传学道徒,清门有君子。
题诗随谢客,饮酒寄黄翁。早岁心相待,还因贵贱同。"
时果连枝熟,春醪满瓮香。贫家仍有趣,山色满湖光。"
廨宇经兵火,公田没海潮。到时应变俗,新政满馀姚。"
去秋忽乘兴,命驾来东土。谪仙游梁园,爱子在邹鲁。


韦处士郊居 / 洪浩父

莺稀春木上,草遍暮阶间。莫道归繻在,来时弃故关。"
"共有春山兴,幽寻此日同。谈诗访灵彻,入社愧陶公。
公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
"溪田借四邻,不省解忧身。看日和仙药,书符救病人。
为霖虽易得,表圣自难逢。冉冉排空上,依依叠影重。
"尔谁造,鸣何早,趯趯连声遍阶草。复与夜雨和,
"萋萋麦陇杏花风,好是行春野望中。
畦叶藏春雉,庭柯宿旅猿。岭阴无瘴疠,地隙有兰荪。


周颂·我将 / 薛道衡

语我他年旧,看君此日还。因将自悲泪,一洒别离间。"
若为问得苍苍意,造化无言自是功。"
"仙歌静转玉箫催,疑是流莺禁苑来。
"何处金笳月里悲,悠悠边客梦先知。
"暮峰和玉垒,回望不通秦。更问蜀城路,但逢巴语人。
投足经危路,收才遇直绳。守农穷自固,行乐病何能。
胡马悠悠未尽归,玉关犹隔吐蕃旗。
滑和固难久,循性得所便。有名皆畏途,无事乃真筌。


寻胡隐君 / 尹廷兰

"双鹤五云车,初辞汉帝家。人寰新甲子,天路旧烟霞。
杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
荷锄分地利,纵酒乐天真。万事更何有,吾今已外身。"
"盘石公封重,瑶山赠礼尊。归全荣备物,乐善积深恩。
层阁表精庐,飞甍切云翔。冲襟得高步,清眺极远方。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。
出入燕南陲,由来重意气。自经皋兰战,又破楼烦地。