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四字令·拟花间

两汉 / 任逢运

"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
绰绰下云烟,微收皓腕鲜。夜风生碧柱,春水咽红弦。翠佩轻犹触,莺枝涩未迁。芳音何更妙,清月共婵娟。
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
清净化人人自理,终朝无事更相关。"
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
倘更数年逢此日,还应惆怅羡他人。"
入院将雏鸟,攀萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
欲传一札孤飞翼,山长水远无消息。却锁重门一院深,
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座,青宫宾榻入龙楼。
"萧萧行李上征鞍,满目离情欲去难。客里故人尊酒别,


四字令·拟花间拼音解释:

.er lang man shuo zhuan hou qing .xu dai qing lai yi zi sheng .
jian xiao lang gan sun .wa wan ma nao lei .hai shen yi jie shi .hua zhang cu tian tai .
chuo chuo xia yun yan .wei shou hao wan xian .ye feng sheng bi zhu .chun shui yan hong xian .cui pei qing you chu .ying zhi se wei qian .fang yin he geng miao .qing yue gong chan juan .
.qu zhu ji sui yi .ai zeng qing bu tong .yin jun xiang di li .shi wo yan shan zhong .
qing jing hua ren ren zi li .zhong chao wu shi geng xiang guan ..
shi yan er zhong zhi shi yi .ren shi ren fei bu yu wen ..
yi si xiao er xue .ri jiu fu yue jiang .qin qin bu zi yi .er shi neng wen zhang .
wen dao jun zhai huan you jiu .hua qian yue xia dui he ren ..
tang geng shu nian feng ci ri .huan ying chou chang xian ta ren ..
ru yuan jiang chu niao .pan luo bao zi yuan .zeng feng yi ren shuo .feng jing si tao yuan ..
.shuang fei zhe gu chun ying xie .mei ren pan jin yi shang hua .
qi shi san weng dan mu shen .shi kai xian lu zuo tong jin .ye zhou guo ci wu qing fu .
yu chuan yi zha gu fei yi .shan chang shui yuan wu xiao xi .que suo zhong men yi yuan shen .
lin se cong long yu lu qiu .zi dian jiang yan lin yu zuo .qing gong bin ta ru long lou .
.xiao xiao xing li shang zheng an .man mu li qing yu qu nan .ke li gu ren zun jiu bie .

译文及注释

译文
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳(yang)湖上高唱《白纻词》。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的(de)芳香。这芳香并非一(yi)片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到(dao)这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感(gan)伤怎能让人心情舒畅呢?
什么时候你能载酒到这里来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
告急信从北方频频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评(ping)判才最公?
羽毛鲜艳的孔雀满园,还养着稀世的凤凰青鸾。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
美(mei)人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。

注释
⑶莫诉:不要推辞。
19.累,忧虑。
⑸杜陵:地名,在长安城南(今陕西西安东南),古为杜伯国,秦置杜县,汉宣帝筑陵于东原上,因名杜陵,这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友,途经商山。这句意思是说:因而想起在长安时的梦境。
(16)耀灵:太阳。晔:光耀。
4.弦而鼓:装上弦弹奏。弦、鼓,都是名词作动词用。弦:琴弦。这里作动词用,装上弦。鼓琴,指弹奏古琴。
3. 客:即指冯著。
38.若不过焉则不及:如果不是过多就是不够。若……则……,如果……那么(就),连接假设复句的固定结构。焉:句中语气词,无义。

赏析

  这首七律,诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议,评论时事,陈述怀抱,满篇韵味,生动感人。
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画(zi hua)出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了(cheng liao)“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  第一层,开头一句,“《晋献文子成室》佚名 古诗,晋大夫发焉。”既点明了事情的原委,也交代了时间、地点、人物。一个“发”字,既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗,同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问:为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》,新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武,他是晋国名臣赵衰、赵盾之后,晋卿赵朔的遗腹子。他出生前,赵氏被祸灭族,15年后才得以昭雪。赵武成年,受封大夫,建造新宅,大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
  第一首
  诗一开头,便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平:“岁晚身何托?灯前客未空。”明亮的油灯前,客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职,生活有了着落,所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了,依然像无根的浮萍,随风飘荡,无所依托。除夕之夜,本应合家团聚,可妻子儿女却在远方,难以相见;一年终了,诗人托身何处仍无结果,心中感到抑郁不平。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  “金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官”,与王维和诗的颔联一样(yi yang),岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”,以“万”,对“千”,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。
  铺有细节(或铺垫、渲染):《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖(nuan),胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  三四两句写三更以后诗人凄然入(ran ru)睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  从作者对端午这一天的生活的具体描写中,我们还可以看出至少从南宋开始,端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
  此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江,春来堤上百花盛开,堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户,自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里,“江城回绿水,花月使人迷”(李白《襄阳曲四首》其一);“水绿沙如雪”(其三)。触处生春,不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情:“佳期大堤下,泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》:“登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。”王逸注:“佳,谓湘夫人也。”约而不得见,因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云:“指南云以寄钦,望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州,九月九日行薇山亭赋韵》云:“心逐南云逝,形随北雁来。”陆云《九愍》:“眷南云以兴悲,蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨,本是寄兴之作,后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同,该诗云:“远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满,春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信断。”写所思之人在巫山,巫山在襄阳南,故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北,这位念远之人,可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳,不仅为商业重镇,且为南北交通要衢,往来伫足人多,送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说:“莲风起,江畔春,大堤上,留北人。”“莫指襄阳道,绿浦归帆少。”那么,思乡念远的实不止李白一人。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

任逢运( 两汉 )

收录诗词 (1635)
简 介

任逢运 任逢运,字太初,号午桥,聊城人。干隆甲午举人,官将乐知县。有《忆存稿》。

咏茶十二韵 / 王澡

常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
临书爱真迹,避酒怕狂名。只拟随麋鹿,悠悠过一生。"
"行却江南路几千,归来不把一文钱。
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
莫言罗带春无主,自置楼来属白家。


袁州州学记 / 费淳

"清泚濯缨处,今来喜一临。惭无下钓处,空有羡鱼心。
赤县阳和布,苍生雨露膏。野平惟有麦,田辟久无蒿。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
"选居幽近御街东,易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里,
白首丈夫气,赤心知己情。留诗本相慰,却忆苦吟声。"
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。


点绛唇·长安中作 / 李永升

"玉轮江上雨丝丝,公子游春醉不知。
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
度雁方离垒,来僧始别岑。西池月才迥,会接一宵吟。"


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 汪铮

"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁,巴村绿树荫神祠。
驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
醉上黄金堤上去,马鞭捎断绿杨丝。"
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。


金谷园 / 佟法海

道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
知勇神天不自大,风后力牧输长筹。襄城迷路问童子,
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手。"
"喔喔鸡鸣晓,萧萧马辞枥。草草名利区,居人少于客。
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,


踏莎行·题草窗词卷 / 范秋蟾

行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。
"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"


六国论 / 王得臣

箫笳整部曲,幢盖动郊次。临风亲戚怀,满袖儿女泪。
威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。


天竺寺八月十五日夜桂子 / 李邺嗣

"白头种松桂,早晚见成林。不及栽杨柳,明年便有阴。
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
"律穷方数寸,室暗在三重。伶管灰先动,秦正节已逢。
游忆高僧伴,吟招野客听。馀波不能惜,便欲养浮萍。"
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
调雅偏盈耳,声长杳入神。连连贯珠并,袅袅遏云频。
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。


阁夜 / 王百朋

渚田牛路熟,石岸客船稀。无复是乡井,鹧鸪聊自飞。
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
"七年为少傅,品高俸不薄。乘轩已多惭,况是一病鹤。
"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,
云泥不可得同游。"
应是梵宫连洞府,浴池今化醒泉清。"


过五丈原 / 经五丈原 / 桓玄

我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"
"新诗十九首,丽格出青冥。得处神应骇,成时力尽停。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。