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临江仙·高咏楚词酬午日

隋代 / 秦休

鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心,蕊乱云盘相间深。
静处知生乐,喧中见死夸。无多珪组累,终不负烟霞。"
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
圜觚当分画,前箸此操持。山秀扶英气,川流入妙思。
"池寒柳复凋,独宿夜迢迢。雨顶冠应冷,风毛剑欲飘。
相逢一笑怜疏放,他日扁舟有故人。"
"含情含怨一枝枝,斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日,
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
"戈槛营中夜未央,雨沾云惹侍襄王。球来香袖依稀暖,
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。
若到天台洞阳观,葛洪丹井在云涯。"
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"


临江仙·高咏楚词酬午日拼音解释:

yuan yang yan jin chu cheng pi .jin zhong bai jie jie tong xin .rui luan yun pan xiang jian shen .
jing chu zhi sheng le .xuan zhong jian si kua .wu duo gui zu lei .zhong bu fu yan xia ..
.yun bi chang an lu geng she .du sui yu ting lao tian ya .qing shan jin ri xun huang juan .
yuan gu dang fen hua .qian zhu ci cao chi .shan xiu fu ying qi .chuan liu ru miao si .
.chi han liu fu diao .du su ye tiao tiao .yu ding guan ying leng .feng mao jian yu piao .
xiang feng yi xiao lian shu fang .ta ri bian zhou you gu ren ..
.han qing han yuan yi zhi zhi .xie ya yu jia duan duan li .re xiu shang yu xiang ban ri .
zhuang zhi yi chao jin .ta ..fan hua .dang shi neng lie xian .bao guo jian bao jia ..
.ge jian ying zhong ye wei yang .yu zhan yun re shi xiang wang .qiu lai xiang xiu yi xi nuan .
.xiao zhong cui zao qi .zi shi fu jia zhao .zhou bo xiang jiang kuo .tian shou chu ze yao .
ruo dao tian tai dong yang guan .ge hong dan jing zai yun ya ..
wan li fen fei liang xing lei .man jiang han yu zheng xiao sao ..

译文及注释

译文
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪(lei)痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏(lan),心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
  推详我的愿望都不能如意,徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾(qing)诉,缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息(xi),在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是(shi)在这里(与心仪的人)对面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而树林里空寞寂寥一无所见,只能独自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
四更天初至时,北风带来一场大雪;这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
月光皎洁明亮,乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了,屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁,一双美丽明亮的眼睛流下泪水,她一夜来眼泪一直流个不停,连枕中的红绵湿透了。两人手(shou)拉着手来到庭院,任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分,告别的话儿听得让人落泪断肠。楼(lou)上星光正明亮,北斗星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,仿佛催人分别。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞(fei)出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。

注释
[2]生:古时对读书人的通称。
⑶大嫂:兄嫂,文中指哥哥的妻子。
之:主谓之间取消句子独立性。
设:摆放,摆设。
【那畔】即山海关的另一边,指身处关外。
①澹:“淡”的异体字。浅、薄之意。
⑥谪:贬官流放。
⑵单车:一辆车,车辆少,这里形容轻车简从。问边:到边塞去察看,指慰问守卫边疆的官兵。

赏析

  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意,意谓今日此地之别离情景固然令人难忘,但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想,分手以后,自己将因念友而失眠,由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声,而啼乌声、风声如泣如诉,又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景,以景结情,显得别有韵致,情味绵长。
  中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺对月绝句》权德舆 古诗》:“嬴女乘鸾已上天,仁祠空在鼎湖边。凉风遥夜清秋半,一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图,在陵域范围之内,有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载:“瑶台寺,则《昭陵图》有之,在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古,瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意,则与某位公主有关。
  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是喻已,希望崔叔封了解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写(lai xie)假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经(shi jing)诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  诗歌里有几类主题常常是老生常谈地被人反复吟咏,像什么人与人之间的情感(包括爱情与友谊),什么理想与事业,什么山水自然的美丽等等,千人道过来,万人道过去。人生的短暂、个人的渺小与宇宙的永恒、自然的阔大,也不知道有过多少诗歌写过这个主题,像《古诗十九首》的“人生寄一世,奄忽若飘尘”,“生年不满百,常怀千岁忧”;曹操的“对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多”等,都是这一主题的咏叹调。可是,为什么诗人总是乐而不疲地反复咏哦,而读者总是不觉其烦地愿意捧读呢?这是因为这个主题永远牵动着人类心灵深处的一个暗结,即“人生存的意义是什么”。如果人活着就是要建功立业,那么当他生命结束化为黄土之后这功业又有什么意义?但如果人存在于世不是为了建功立业,那么他活着又有什么意义?人生如果是一场戏,那么每个人似乎都成了牵线木偶式的傀儡。人生如果不是一场戏,那么表现了一番身手之后又由谁来评是说非?人生为什么只有百年之期,而宇宙却为什么永世长存?自人的角度看宇宙,那似乎是一个永远解不尽的巨大的谜,而从宇宙的角度看人类,是不是会觉得人类像忙忙碌碌的蚂蚁或不知春秋的蟪蛄?于是,这个主题在人们心中就成了一个“原型”,每当这一原型出现,人心都会发生共鸣,因为古人也罢,今人也罢,东方人也罢,西方人也罢,都有着这么一个心灵共震频率。
  最后两句“谁言寸草心,报得三春晖”,是作者直抒胸臆,对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法:儿女像区区小草,母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢?悬绝的对比,形象的比喻,寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
  欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马,这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来,吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出,流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对(liao dui)美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是(ji shi)出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。

创作背景

  本诗可大致分成三个部分。

  

秦休( 隋代 )

收录诗词 (5271)
简 介

秦休 (1679—1742)陕西合阳人,字又休,号岵瞻,更号匪莪。康熙五十一年进士,官吏部文选司郎中,办事严格,吏不敢欺。历浙江绍兴、广西浔州知府,有能名。后任户部郎中,坐事牵连遣戍。干隆初释归。有《雅方》等。

重阳席上赋白菊 / 刘慎荣

大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
"终过盟津书,分明梦不虚。人从清渭别,地隔太行馀。
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草,白石苍苍半绿苔。
"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 费士戣

"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"
又因明易号将军。金沟故事春长在,玉轴遗文火半焚。
夜吟关月苦,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞岱马豪。"
扇薄常规月,钗斜只镂冰。歌成犹未唱,秦火入夷陵。"
日暮拂云堆下过,马前逢着射雕人。"
去事旋成梦,来欢难预期。唯凭东流水,日夜寄相思。"
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"


临江仙·高咏楚词酬午日 / 黄锦

前日远岳僧,来时与开关。新题惊我瘦,窥镜见丑颜。
西峰话别又须去,终日关山在马前。"
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
"曲水池边青草岸,春风林下落花杯。


浣溪沙·重九旧韵 / 夏元鼎

吴宫新暖日,海燕双飞至。秋思逐烟光,空濛满天地。"
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
"金门君待问,石室我思归。圣主尊黄屋,何人荐白衣。
"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。
幽景临溪寺,秋蝉织杼家。行程须过越,先醉镜湖花。"
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。
落叶无青地,闲身着白衣。朴愚犹本性,不是学忘机。"
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,


伤心行 / 张灏

门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。
华堂客散帘垂地,想凭阑干敛翠蛾。"
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
只宜裁密诏,何自取专城。进退无非道,徊翔必有名。
鬼箓分朝部,军烽照上都。敢云堪恸哭,未免怨洪炉。
"窗虚枕簟凉,寝倦忆潇湘。山色几时老,人心终日忙。
东都放榜未花开,三十三人走马回。秦地少年多酿酒,已将春色入关来。
遇炙谁先啖,逢齑即便吹。官衔同画饼,面貌乏凝脂。


解连环·怨怀无托 / 倪鸿

事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。
角悲临海郡,月到渡淮船。唯以一杯酒,相思高楚天。"
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦,华筵似水隔秋期。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
蔓草将萎绝,流年其奈何。耿然摇落思,独酌不成歌。"


除夜寄弟妹 / 康锡

"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。
六年仁政讴歌去,柳绕春堤处处闻。"
野渡云初暖,征人袖半垂。残花不足醉,行乐是何时。"
"金英繁乱拂阑香,明府辞官酒满缸。
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,


出塞 / 邵熉

不知贵拥旌旗后,犹暇怜诗爱酒无。
小苑试春衣,高楼倚暮晖。夭桃惟是笑,舞蝶不空飞。赤岭久无耗,鸿门犹合围。几家缘锦字,含泪坐鸳机。
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在,钿筝弦断雁行稀。
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"
马渡横流广,人行湛露寒。还思犹梦者,不信早行难。"
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎,畬田闲日自烧松。


如梦令·点滴空阶疏雨 / 卢渊

鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月,宫花春草满池塘。
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。
临岐莫怪朱弦绝,曾是君家入爨桐。"
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
"骨肉萍蓬各天末,十度附书九不达。孤台冷眼无来人,
"讲经春殿里,花绕御床飞。南海几回渡,旧山临老归。
莫叹迢递分,何殊咫尺别。江楼到夜登,还见南台月。


正月十五夜闻京有灯恨不得观 / 葛秋崖

"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
"太虚悬畏景,古木蔽清阴。爰有泉堪挹,闲思日可寻。
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
风度闲门僧未归。山果经霜多自落,水萤穿竹不停飞。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
"灵岳多异状,巉巉出虚空。闲云恋岩壑,起灭苍翠中。