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鹧鸪天·元宵后独酌

清代 / 李岳生

丧马思开卦,占鸮懒发书。十年江海隔,离恨子知予。"
且欲寻方士,无心恋使君。异乡何可住,况复久离群。"
松门别后无消息,早晚重应蹑屐随。"
四方称赏名已高,五陵车马无近远。晴景悠扬三月天,
"世事何反覆,一身难可料。头白翻折腰,还家私自笑。
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
"终日愧无政,与君聊散襟。城根山半腹,亭影水中心。
一辞金华殿,蹭蹬长江边。二子鲁门东,别来已经年。
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。
"上国山河列,贤王邸第开。故人分职去,潘令宠行来。
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
抽茎高锡杖,引影到绳床。只为能除疾,倾心向药王。"
宿馆中,并覆三衾,故云)


鹧鸪天·元宵后独酌拼音解释:

sang ma si kai gua .zhan xiao lan fa shu .shi nian jiang hai ge .li hen zi zhi yu ..
qie yu xun fang shi .wu xin lian shi jun .yi xiang he ke zhu .kuang fu jiu li qun ..
song men bie hou wu xiao xi .zao wan zhong ying nie ji sui ..
si fang cheng shang ming yi gao .wu ling che ma wu jin yuan .qing jing you yang san yue tian .
.shi shi he fan fu .yi shen nan ke liao .tou bai fan zhe yao .huan jia si zi xiao .
.zan zhu zheng lun ye dian jian .you you shi jie you chun can .luo hua feng ji su cheng jie .
.zhong ri kui wu zheng .yu jun liao san jin .cheng gen shan ban fu .ting ying shui zhong xin .
yi ci jin hua dian .ceng deng chang jiang bian .er zi lu men dong .bie lai yi jing nian .
nuan feng hua rao shu .qiu yu cao yan cheng .zi ci chang jiang nei .wu yin ye quan jing ..
tu wen guan xian qie .bu jian wu yao hui .lai you ge liang he .chen fei yi ban lai .
wo er shui yan huan bu xing .man chuang pu luo yin chan ying ..
pen bi si shi yu .bang cun zhong ri lei .bei zhan chang an dao .ri xi sheng chen ai .
jiang hu shui qing qian .bu zu diao jing wei .
cui dai wu yan yu zhu chui .fu yi bu neng mi yuan yi .hui wen cong ci ji xiang si .
.shang guo shan he lie .xian wang di di kai .gu ren fen zhi qu .pan ling chong xing lai .
qi qi dong you man .ji ji jing han chui .you nv fu he zhi .shi lai ting xia xi .
xiao shao xiang liang chun yun he .ri zhao yao jie wu rui luan .
chou jing gao xi zhang .yin ying dao sheng chuang .zhi wei neng chu ji .qing xin xiang yao wang ..
su guan zhong .bing fu san qin .gu yun .

译文及注释

译文
富家的(de)子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
鲧将身躯化为(wei)黄熊,巫师如何使他复活?
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到(dao)曲终……唉,回忆往事,如同(tong)是一场大梦。我暗中不断垂泪。
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花(hua)纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
云(yun)旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯,连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。
  文王孝敬顺祖宗,祖宗神灵无所怨,祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型,示范兄弟也相同,治理家国都亨通。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?

注释
(24)云林:云中山林。
斁(dù):败坏。
皇 大,崇高
⑺嗾(sǒu):指使犬的声音。
木居士:木雕神像的戏称。
龙蟠:龙蟠里,在今南京清凉山下。
者次第:这许多情况。者,同这。

赏析

  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可(ke)望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句,又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  诗一开头展示在读者面前的是一幅春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的(xiang de)红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨(bao yuan)道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

李岳生( 清代 )

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简 介

李岳生 李岳生,字子乔,武进人。诸生。有《小元池仙馆》、《味薏居》、《越雪庵》诸集。

郑人买履 / 贲志承

黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落,旧苑春田草未齐。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"万山青嶂曲,千骑使君游。神女鸣环佩,仙郎接献酬。
零落逢故老,寂寥悲草虫。旧宇多改构,幽篁延本丛。
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。


乐毅报燕王书 / 斯凝珍

因巢翠玉树,忽见浮丘公。又引王子乔,吹笙舞松风。
"灵溪氛雾歇,皎镜清心颜。空色不映水,秋声多在山。
广川含澄澜,茂树擢华滋。短才何足数,枉赠愧妍词。
轩后上天时,攀龙遗小臣。及此留惠爱,庶几风化淳。
城里看山空黛色。"
日月更出没,双光岂云只。姹女乘河车,黄金充辕轭。
吾观费子毛骨奇,广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此,
"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 鲜于慧红

花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
"逍遥仙家子,日夕朝玉皇。兴高清露没,渴饮琼华浆。
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
封人争献南山寿,五色云中御辇平。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
"乐广亡来冰镜稀,宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹,
但恐佳景晚,小令归棹移。人来有清兴,及此有相思。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 梁丘松申

"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事,欢游洽宴多颁赐。
秋浦旧萧索,公庭人吏稀。因君树桃李,此地忽芳菲。摇笔望白云,开帘当翠微。时来引山月,纵酒酣清晖。而我爱夫子,淹留未忍归。
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
窥萝玩猿鸟,解组傲云林。茶果邀真侣,觞酌洽同心。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
扪虱对桓公,愿得论悲辛。大块方噫气,何辞鼓青苹.


吴孙皓初童谣 / 蒯作噩

鸾车速风电,龙骑无鞭策。一举上九天,相携同所适。"
"泰伯让天下,仲雍扬波涛。清风荡万古,迹与星辰高。
"欲食不敢食,合栖犹未栖。闻风亦惊过,避缴恨飞低。
广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
临流一相望,零泪忽沾衣。"
见《韵语阳秋》)"
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,


绮罗香·红叶 / 第五建行

中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝,蛟龙出没无时节。
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
"龙溪之山秀而峙,龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛,
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。
牧人本无术,命至苟复迁。离念积岁序,归途眇山川。


高阳台·过种山即越文种墓 / 东门爱慧

"妾命何偏薄,君王去不归。欲令遥见悔,楼上试春衣。
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
"一片孤帆无四邻,北风吹过五湖滨。
"次舍山郭近,解鞍鸣钟时。主人炊新粒,行子充夜饥。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
到家俱及东篱菊,何事先归半日程。"


醉太平·泥金小简 / 缑芷荷

娟娟东岑月,照耀独归虑。"
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。


鹧鸪天·化度寺作 / 佟佳篷蔚

"苍苍五老雾中坛,杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简,
"己卯至庚辰,仲夏晦之暮。吾齿右排上,一齿脱而去。
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
"性与虽天纵,主世乃无由。何言泰山毁,空惊逝水流。
名在翰墨场,群公正追随。如何从此去,千里万里期。
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"


忆旧游寄谯郡元参军 / 鲜于焕玲

半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
长听南园风雨夜,恐生鳞甲尽为龙。
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
"万里春阴乍履端,广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白,
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
万枝朝露学潇湘,杳霭孤亭白石凉。
韵细堪清耳,根牢好系舟。故溪高岸上,冷淡有谁游。"
玄圃千春闭玉丛,湛阳一祖碧云空。