西湖晤袁子才喜赠
"落落孤松何处寻，月华西畔结根深。晓含仙掌三清露，
着绯人吏立阶前。百寮班列趋丹陛，两掖风清上碧天。
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
卧语身粘藓，行禅顶拂松。探玄为一决，明日去临邛。"
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
西湖晤袁子才喜赠拼音解释:
.luo luo gu song he chu xun .yue hua xi pan jie gen shen .xiao han xian zhang san qing lu .
zhuo fei ren li li jie qian .bai liao ban lie qu dan bi .liang ye feng qing shang bi tian .
.neng xian ba hu zhan liang wang .ning bian rong ku xin duan zhang .
dong ren feng yue xian qin seng .nan chao jun jie tui hong jing .dong jin qing kuang shu ji ying .
zhuang qi zeng nan yi .kong ming xin ke ai .bu kan deng lan chu .hua luo yu hua kai ..
zhong liu he le qi mian ou .huang en zi bao dan xin bao .qing song shui jiang bai xue chou .
wu qing zui hen dong liu shui .an zhu fang nian qu bu huan ..
du yin shuang dao yue .shui ji xue tian yi .ci bie san qian li .guan xi xin geng xi ..
wo yu shen zhan xian .xing chan ding fu song .tan xuan wei yi jue .ming ri qu lin qiong ..
zhuang hao fang chang tan .huan yu que qian pin .xiu ping jin zuo wu .si xian yu wei lun .
译文及注释
译文
杂乱(luan)的柳枝(zhi)条还没有变黄，在东风的吹动下狂扭乱舞。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
什么地方冬(dong)日常暖？什么地方夏日寒凉？
折下玉树枝叶作为肉脯，我舀碎美玉把干粮备下。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处(chu)。
喧闹的群鸟覆盖了春天(tian)的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭，山路狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到(dao)这座庙堂。
发式秀美有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
注释
⑴分水岭：一般指两个流域分界的山。这里是指今陕西省略阳县东南的嶓冢山，它是汉水和嘉陵江的分水岭。
⑽百年悲笑：指人生百年中的遭遇。
周情孔思：指周公孔子的精义、教导。
“伤心”二句：写不堪回首的心情。耆旧们都经历过开元盛世和安史之乱，不忍问：是因为怕他们又从安禄山陷京说起，惹得彼此伤起心来。耆旧：年高望重的人。
⑹翕歘（音唏嘘）：即倏忽，如火光之一现。云亡：死去。“云”字无义。
赏析
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里(zhe li)用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
有了雨露滋润，草木得以茂盛，五谷得以丰收，因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出：“初民根据其感应魔术原理，以为行夫妇之事，可以助五谷之蕃育，故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的两性的真正结合，树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论：“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”，并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情(he qing)思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬(tian qie)人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照(ci zhao)面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一(zhe yi)联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
有了雨露滋润，草木得以茂盛，五谷得以丰收，因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出：“初民根据其感应魔术原理，以为行夫妇之事，可以助五谷之蕃育，故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的两性的真正结合，树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论：“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”，并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情(he qing)思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬(tian qie)人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照(ci zhao)面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一(zhe yi)联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
创作背景
然而香菱作诗失败后并不气馁，再苦索佳句，写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了，能以花香、夜露来烘托，诗意也放开了些，但又显得过于穿凿、比附，落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此，还让诗意停留在表皮上，人物的思想境界还没有进入角色，以此来烘托第三首诗的成功。
蟾宫曲·咏西湖
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
"春往海南边，秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水，犀触点灯船。
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒，塞外翻闻有汉村。
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
人月圆·玄都观里桃千树
今日与君赢得在，戴家湾里两皤然。"
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
雅道何销德，妖星忽耀芒。中原初纵燎，下国竟探汤。
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
"所惜绝吟声，不悲君不荣。李端终薄宦，贾岛得高名。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
思佳客·闰中秋
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
分明记得谈空日，不向秋风更怆怀。"
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
负扆劳天眷，凝旒念国章。绣旗张画兽，宝马跃红鸯。
勿惜喑呜更一吹，与君共下难逢泪。"
真州绝句
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光，
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
鸟道来虽险，龙池到自平。朝宗本心切，愿向急流倾。"
异乡流落谁相识，唯有丛篁似主人。"
"岂知城阙内，有地出红尘。草占一方绿，树藏千古春。
清明日对酒
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
"闲来吟绕牡丹丛，花艳人生事略同。半雨半风三月内，
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
新安江上长如此，何似新安太守清。"
门有车马客行
玉山和雨射人清。龙翻瀚海波涛壮，鹤出金笼燕雀惊。
致意通绵竹，精诚托锦鳞。歌凝眉际恨，酒发脸边春。
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
"身虽一旦尘中老，名拟三清会里题。
不唯不尔容，得无凡草嫉。贤愚偃仰间，鉴之宜日日。"
果落痕生砌，松高影上楼。坛场在三殿，应召入焚修。"
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
"泥缄紫诰御恩光，信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里，
苏堤清明即事
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
"老住西峰第几层，为师回首忆南能。有缘有相应非佛，
翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
玉几当红旭，金炉纵碧烟。对扬称法吏，赞引出宫钿。
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色，雨挫残蝉点柳枝。
到彼的知宣室语，几时征拜黑头公。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
蝶恋花·辛苦最怜天上月
地炉贳酒成狂醉，更觉襟怀得丧齐。"
桂绿明淮甸，枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘。
宦途巇崄终难测，稳泊渔舟隐姓名。"
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
送君懒问君回日，才子风流正少年。"
殿前欢·大都西山
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
楚阔天垂草，吴空月上波。无人不有遇，之子独狂歌。"
渔家傲引·子月水寒风又烈
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"伤时惜别心交加，支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月，
"平生苦节同，旦夕会原东。掩卷斜阳里，看山落木中。
"春兴随花尽，东园自养闲。不离三亩地，似入万重山。
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
今日始知春气味，长安虚过四年花。
积冻慢封寒熘细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，