离骚(节选)
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧，三万六千神入宅。
杜鹃啼断回家梦，半在邯郸驿树中。"
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
离骚(节选)拼音解释:
xian jin jiu yi bei .ci ju zhou yi ou .ban han ban bao shi .si ti chun you you .
lao yu chi bie .chi sui ti ling .wo lao ri lai .er qu bu hui .jie jie hu shuang chi .
.jian dun wu da ji .ku shi jin shi ming .wei wen xing bu gao .san nian zhu xi jing .
yuan gong shi ju mi sheng xian .fang chun shan ying hua lian si .du ye chao sheng yue man chuan .
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
.qi lu huang yun xia .ning han gu bu ming .zhan xu yi si di .jun hui sha jiang bing .
bi bi bo bo xiao qin fei .lei lei luo luo qiu guo chui ..
ri yue xing chen ji hui si .jin ding zuo dan dan hua bi .san wan liu qian shen ru zhai .
du juan ti duan hui jia meng .ban zai han dan yi shu zhong ..
.shuang fei zhe gu chun ying xie .mei ren pan jin yi shang hua .
译文及注释
译文
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
满(man)屋堆着都是普通花草，你却与众不同不肯佩服。
天色晚了伯劳鸟飞走(zou)了，晚风吹拂着乌桕树。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
刚满十五岁的少年就出去打仗，到(dao)了八十岁才回来。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
绮罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
意欲梦中(zhong)一相见，山重重，路迢迢，却向何处寻!只待短信解离恨，信来应是太迟迟。岁月悠悠，还是凉生玉枕时。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红的炉火，剑锋上射出紫色的光焰？
回想不久以(yi)前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然(ran)后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。
第二天早上，霍光听说这件事，停留在画室中不进宫。昭帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书(shu)是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调(diao)校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
这一切的一切，都将近结束了……
注释
⑴九日：九月九日，重阳节。古代风俗，这一天要置酒赏菊。水阁：临水而建的小阁。
⑹良人：旧时女人对丈夫的称呼。执戟：指守卫宫殿的门户。戟：一种古代的兵器。明光：本汉代宫殿名，这里指皇帝的宫殿。
85有：生产出来的东西。
10、惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼。
①百顷风潭：言西湖水域广阔。
（61）“遇有”句：指当时御史中丞裴度、崔群上疏为刘禹锡陈情一事。
赏析
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给(geng gei)早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
其实，诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨，诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前”抬头望月，触想到“ 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边”的月下之景，诗歌却从对面飞来着笔昔年往事，描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响，召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形，只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗，对照今日的凄冷就越有感觉，以此造成的昔今悬殊反差，犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中，诗人不烦厌地重复“八月十五夜”，显然(xian ran)它带给诗人的心灵是震撼的，也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐，独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法，其实每一联都交代了时间地点和场景，对比的不仅是时间，更是情景意境的对比，今晚观赏的不单是月亮，而是面对年年望相似的月亮情景下的心情，是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
“别多”以下八句为第三段，写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日，他们只有一个晚上能够相会，真是“别多会少”，但这是天帝的命令，无可奈何。如果是个忘情者，倒也罢了，却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱，怎能不痛苦万分。他们匆匆相会，离愁别恨还未说完，可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙（在北方无日处，目发巨光，睁眼为昼，闭眼为夜），已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起，一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令，不管她们“相见时难别亦难”，天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞，喷涌的泪水，化作了滂沱大雨。但这是无济于事的，因为“泪痕有尽愁无歇”，有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过(tong guo)“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾，把织女内心的痛苦刻划得入木三分，真切感人。
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟(yi wei)大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给(geng gei)早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
其实，诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨，诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前”抬头望月，触想到“ 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边”的月下之景，诗歌却从对面飞来着笔昔年往事，描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响，召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形，只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗，对照今日的凄冷就越有感觉，以此造成的昔今悬殊反差，犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中，诗人不烦厌地重复“八月十五夜”，显然(xian ran)它带给诗人的心灵是震撼的，也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐，独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法，其实每一联都交代了时间地点和场景，对比的不仅是时间，更是情景意境的对比，今晚观赏的不单是月亮，而是面对年年望相似的月亮情景下的心情，是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
“别多”以下八句为第三段，写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日，他们只有一个晚上能够相会，真是“别多会少”，但这是天帝的命令，无可奈何。如果是个忘情者，倒也罢了，却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱，怎能不痛苦万分。他们匆匆相会，离愁别恨还未说完，可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙（在北方无日处，目发巨光，睁眼为昼，闭眼为夜），已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起，一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令，不管她们“相见时难别亦难”，天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞，喷涌的泪水，化作了滂沱大雨。但这是无济于事的，因为“泪痕有尽愁无歇”，有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过(tong guo)“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾，把织女内心的痛苦刻划得入木三分，真切感人。
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟(yi wei)大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
创作背景
淳熙六年（1179年）正月，杨万里离家南行赴广州任职，三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了，但忧国忧民之心不减当年，他对国家分裂，北方大好河山沦于敌手，感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党，打击忠臣，不图恢复，甚为忧虑。他因直言谏诤，屡遭排斥，官职频迁，心情颇为忧郁，对于仕宦有些厌倦，因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说：“游倦当自归，非为猿鹤怨。”故上任后，常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。
井栏砂宿遇夜客
"日落江村远，烟云度几重。问人孤驿路，驱马乱山峰。
"春寺无人乱鸟啼，藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象，
"同州慵不去，此意复谁知。诚爱俸钱厚，其如身力衰。
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
岭上逢久别者又别
"无限少年非我伴，可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少，
"正月一日后，寻春更不眠。自知还近僻，众说过于颠。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
"剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。
"梵书钞律千馀纸，净院焚香独受持。
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
当时一鹤犹希有，何况今逢两令威。"
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
寒菊 / 画菊
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。
首阳山下路，孤竹节长存。为问无心草，如何庇本根。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
"河倾月向西，九陌鼓声齐。尘静霜华远，烟生曙色低。
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
浪草侵天白，霜林映日丹。悠然此江思，树杪几樯竿。"
妾薄命·为曾南丰作
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"
大明帝宫阙，杜曲我池塘。我若自潦倒，看汝争翱翔。
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
"南国春早暖，渚蒲正月生。东风吹雁心，上下和乐声。
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
雁儿落过得胜令·忆别
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"
"烟芜歌风台，此是赤帝乡。赤帝今已矣，大风邈凄凉。
"欲入凤城游，西溪别惠休。色随花旋落，年共水争流。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"山路难行日易斜，烟村霜树欲栖鸦。
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
锦堂春·坠髻慵梳
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
岸古鱼藏穴，蒲凋翠立危。吾皇别有剑，何必铸金为。"
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟，殿豁数尽高帆掀。
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
"向老多悲恨，凄然念一丘。岩泉终古在，风月几年游。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
功成者去。君何嗟嗟，独不闻诸道经：我身非我有也，
甘州遍·秋风紧
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
不知三十六峰前，定为何处峰前客。"
吟想旧经过，花时奈远何。别来长似见，春梦入关多。
天子时清不巡幸，只应鸾凤集梧桐。"
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
楚客卧云老，世间无姓名。因兹千亩业，以代双牛耕。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
虽有嘉肴
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
"伶儿竹声愁绕空，秦女泪湿燕支红。
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
明朝却欲归城市，问我来期总不知。"
依然想得初成日，寄出秋山与我时。"
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
创置嗟心匠，幽栖得地形。常来劝农事，赖此近郊垧."
薤露行
"年少风流七品官，朱衣白马冶游盘。
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
尽日一餐茶两碗，更无所要到明朝。"
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
更无外事来心肺，空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒，
夹岸生奇筱，缘岩覆女萝。兰桡思无限，为感濯缨歌。"
论诗三十首·其五
二婢扶盥栉，双童舁簟床。庭东有茂树，其下多阴凉。
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
稚子才年七岁馀，渔樵一半分渠力。吾友从军在河上，
"故人丹旐出南威，少妇随丧哭渐归。
当时一鹤犹希有，何况今逢两令威。"
喜见云泉还怅望，自惭山叟不归山。