婕妤怨
白发应从白，清贫但更清。梦缘丹陛险，春傍彩衣生。
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
"太平时节无人看，雪刃闲封满匣尘。（《剑》，
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
"湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深，
鹿裘高士如相遇，不待岩前鹤有声。"
浮云灭复生，芳草死还出。不知千古万古人，
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
濛濛花雨兮莺飞飞，一汀杨柳同依依。"
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
婕妤怨拼音解释:
bai fa ying cong bai .qing pin dan geng qing .meng yuan dan bi xian .chun bang cai yi sheng .
qi zhi wan qing fan hua di .qiang ban jin wei wa li dui ..
.tai ping shi jie wu ren kan .xue ren xian feng man xia chen ...jian ..
.zhan bo hua hong jing cao qing .xue fu bing gu bu qing qing .
xian pu yu fu ju xian ku .zi zhuo jin lian zao hua gong .
.xiang yan meng meng xiang shui ji .ting lu ning hong yi lian shi .cang wu yun die jiu yi shen .
lu qiu gao shi ru xiang yu .bu dai yan qian he you sheng ..
fu yun mie fu sheng .fang cao si huan chu .bu zhi qian gu wan gu ren .
han shan han .bing suo shi .cang shan qing .xian xue bai .
meng meng hua yu xi ying fei fei .yi ting yang liu tong yi yi ..
lan nen feng qing si bi sha .xue lou jin xiang ge yan xia .ge bao yu fen sheng xiang long .
译文及注释
译文
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
还有三只眼睛的虎头怪，身体像牛一样壮硕。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸(shi)埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
烟雾(wu)笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根(gen)蒂，连红梅也在不断凋零。
后来他佩着铜印墨绶，成了一郡之中各县令中的雄长，声势之大冠于各县令之首，威风遍(bian)及海滨，美名传到浙东。道家的书(shu)籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭之上，希望能成为三辅令尹或九州刺史。
听，细南又在散打西厅的窗棂，
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山花。
注释
③上春：指孟春，春季的第一个月。
⒁碧：一作“白”。
②得充：能够。
⑺殷勤：劳驾，有劳。
⑿“名王”二句：写敌军威势。名王：此指故方将帅。宵猎：夜间打猎。骑火：举者火把的马队。
13.中路：中途。
赏析
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女(nv)“闺中思人”的感情起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
全诗写冬夜景色，有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难(ku nan)。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如(xu ru)蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地(di)突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第(shi di)二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏(bu fa)典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
全诗写冬夜景色，有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难(ku nan)。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如(xu ru)蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地(di)突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第(shi di)二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏(bu fa)典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
创作背景
这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。
黎崇敕( 魏晋 )
收录诗词 (6321) 首
简 介
黎崇敕 黎崇敕，字铭之，后改名崇勋，字纶阁。番禺人。明神宗万历十九年（一五九一）举人。有经济才，会征钦州瑶，中丞戴耀署崇敕赞画军务，甚器重之。然性亢爽，不乐下人，为忌者所中，几不免。归筑文水居读书以终。有《文水居集》。清温汝能《粤东诗海》卷四一、清道光《广东通志》卷七五有传。
芙蓉楼送辛渐二首
故人荣此别，何用悲丝桐。"
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。"
清宵集我寺，烹茗开禅牖。发论教可垂，正文言不朽。
"莫问年将朽，加餐已不多。形容浑瘦削，行止强牵拖。
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
藓在阶从湿，花衰苑任伤。闲思济时力，歌咏发哀肠。"
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
柳含烟·御沟柳
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
坤牛时驾出三天。白龟窟里夫妻会，青凤巢中子母圆。
"浮云浮云，集于扶桑。扶桑茫茫，日暮之光。
余亦如君也，诗魔不敢魔。一餐兼午睡，万事不如他。
愁鬓行看白，童颜学未成。无过天竺国，依止古先生。"
黠虏犹违命，烽烟直北愁。却教严谴妾，不敢向松州。"
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
相逢尽道休官好，林下何曾见一人。"
秋晚登古城
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
不疑不疑。"
休匀红粉饰花态，早驾双鸾朝玉京。
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
自从泣尽江蓠血，夜夜愁风怨雨来。
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
"厌向人间住，逢山欲懒归。片云闲似我，日日在禅扉。
安得东南风，吹散八表外。使之天下人，共见尧眉彩。"
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
六龙齐驾得升干，须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹，
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
长江春气寒，客况棹声闲。夜泊诸村雨，程回数郡山。
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
方知此是生生物，得在仁人始受传。
"春宵凝丽思，闲坐开南围。郢客弹白雪，纷纶发金徽。
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手，倚天长剑横诸绅。
静坐云生衲，空山月照真。后徒游礼者，犹认指迷津。"
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
风骚作者为商确，道去碧云争几程。"
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
月明僧渡水，木落火连山。从此天台约，来兹未得还。"
"每叹经年别，人生有几年。关河长问道，风雨独随缘。
辽西作 / 关西行
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
"春宵凝丽思，闲坐开南围。郢客弹白雪，纷纶发金徽。
岁晏无斗粟，寄身欲何所。空羡鸾鹤姿，翩翩自轻举。"
"扰扰一京尘，何门是了因。万重千叠嶂，一去不来人。
闲吟莫忘传心祖，曾立阶前雪到腰。"
洁白虽堪爱，腥膻不那何。到头从所欲，还汝旧沧波。
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
"梦中归见西陵雪，渺渺茫茫行路绝。觉来还在剡东峰，
公输
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
可怜召伯树，婆娑不胜翠。诗搜日月华，道咽神仙味。
零叶聚败篱，幽花积寒渚。冥冥孤鹤性，天外思轻举。"
纣虐与尧仁，可惜皆朽腐。
暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓，云从城上去苍梧。
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
"病起见庭柏，青青我不任。力扶干瘦骨，勉对岁寒心。
"道既学不得，仙从何处来。
宿府
江光摇夕照，柳影带残霞。君去应相与，乘船泛月华。"
交情别后见，诗句比来新。向我桃州住，惜君东岭春。"
碧杜红蘅缥缈香，冰丝弹月弄清凉。
还如华顶清谈夜，因有新诗寄郑弘。"
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴，谩师龟鹤养精神。
养儿与娶妻，养女求媒娉。重重皆是业，更杀众生命。
"五五复五五，五五逾重数。浮世若浮云，金石一如故。
"通神笔法得玄门，亲入长安谒至尊。
除夜作
"华顶星边出，真宜上士家。无人触床榻，满屋贮烟霞。
白鸟格不俗，孤云态可怜。终期将尔辈，归去旧江边。"
"省悟前非一息间，更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液，
"尾闾不禁沧溟竭，九转神丹都谩说。
学取大罗些子术，免教松下作孤坟。"
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
乡人谋尸祝，不欲闻俎豆。尚贤非至理，尧舜固为陋。"
耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。
点绛唇·寄南海梁药亭
息架蛩惊客，垂灯雨过城。已应穷古史，师律孰齐名。"
"病起见衰叶，飘然似我身。偶乘风有韵，初落地无尘。
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
五噫谲且正，可以见心曲。"
玄元明知止，大雅尚保躬。茂先洽闻者，幽赜咸该通。
炼就一丸天上药，顿然心地永刚坚。
"通神笔法得玄门，亲入长安谒至尊。
世情世界愁杀人，锦绣谷中归舍去。"