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嘲王历阳不肯饮酒

南北朝 / 吴涵虚

"共尔髫年故,相逢万里馀。新春两行泪,故国一封书。
"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。
离堂惨不喧,脉脉复盈盈。兰叶一经霜,香销为赠轻。
"多累有行役,相逢秋节分。游人甘失路,野鹤亦离群。
"白社会中尝共醉,青云路上未相逢。
昭成太后生圣人。开元九年燕公说,奉诏听置千秋节。
晚色平芜远,秋声候雁多。自怜归未得,相送一劳歌。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。
"江陵岁方晏,晨起眄庭柯。白露伤红叶,清风断绿萝。
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上,水绕渔矶绿玉湾。
"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
雾积川原暗,山多郡县稀。明朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
入溪花径远,向岭鸟行迟。紫葛垂苔壁,青菰映柳丝。


嘲王历阳不肯饮酒拼音解释:

.gong er tiao nian gu .xiang feng wan li yu .xin chun liang xing lei .gu guo yi feng shu .
.jiu man gao lou yi bai jia .gong qian yang liu si qian hua .
li tang can bu xuan .mai mai fu ying ying .lan ye yi jing shuang .xiang xiao wei zeng qing .
.duo lei you xing yi .xiang feng qiu jie fen .you ren gan shi lu .ye he yi li qun .
.bai she hui zhong chang gong zui .qing yun lu shang wei xiang feng .
zhao cheng tai hou sheng sheng ren .kai yuan jiu nian yan gong shuo .feng zhao ting zhi qian qiu jie .
wan se ping wu yuan .qiu sheng hou yan duo .zi lian gui wei de .xiang song yi lao ge ..
.shen yi quan he jiang shi bei .lu ru yan luo de di shen .
.jiang ling sui fang yan .chen qi mian ting ke .bai lu shang hong ye .qing feng duan lv luo .
yi ran song xia wu san jian .feng zan xian jing dan xia shang .shui rao yu ji lv yu wan .
.jiu ri xiang zhi jin .shen ju du yi shen .bi men kong you xue .kan zhu yong wu ren .
wu ji chuan yuan an .shan duo jun xian xi .ming chao xia xiang an .geng zhu zhe gu fei ..
ru xi hua jing yuan .xiang ling niao xing chi .zi ge chui tai bi .qing gu ying liu si .

译文及注释

译文
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
远处的(de)邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
江乙回答说:“老虎寻找各种野兽来吃。找到了一只狐狸,狐狸对老虎说:‘您不敢吃我,上天派我做群兽的领袖,如果您吃掉我,这就违背了上天的命令。您如果不相信我的话,我在前面走,您跟在我的后面,看看群兽见了我,有哪一个敢不逃跑的呢?’老虎信以为真,就和狐狸同行,群兽见了它们,都纷纷逃奔。老虎不明白群兽是害怕自己才逃奔的,却以为是害怕狐狸。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外(wai)幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
  我在朋友家里看下棋(qi)。一位客人屡次输掉,我讥笑他计算失误,总是想代替他下棋,认(ren)为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候,我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭和鹅,正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
  工之侨听到这种情况,感叹道:“这个社会真可悲啊!难道仅仅是一把琴吗?不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算,就要和这国家一同灭亡了啊!”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
摇(yao)首出红尘,醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子,惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲,上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色,看孤鸿明灭。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。

注释
4. 安釐王:名圉(yǔ),在位时间为公元前276~前243年。釐:也写作“僖”。
微躯:微贱的身躯,是作者自谦之词。
⑤瞰(kàn):望,俯视,向下看。
尚书、长史、参军:都是官名。尚书指陈震,长史指张裔,参军指蒋琬。
⑷明月:喻品德高洁才华出众之士,一说是月明珠,此喻晁衡。沉碧海:指溺死海中。
(21)逐:追随。

赏析

  诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳(jia)鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现(zai xian)存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致(qing zhi)缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
    (邓剡创作说)
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  全诗五章,基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调,在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲(shang bei)”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充,全诗渗透着一种伤感色彩,这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑,周道倭迟”,马儿跑得(pao de)快,跑得累,而道路又是那么曲折悠远,漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快,离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使,他只在想一件事:“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达,表现了丰富细腻一言难尽的思想感情,非常耐人寻味。这“周道倭迟”,也正象征着漫长的人生旅途。多少人南(ren nan)辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想,而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外,谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  全诗四句,围绕午睡写。前三句是午睡前,末句是午睡后,不直接写午睡,而午睡已包含在其中,用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日,不断利用色彩来表现景物,表达诗人满足的心情,与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
  《北风》佚名 古诗与雨雪,是兴体为主,兼有比体。它不只是逃亡时的恶劣环境的简单描写,还是用来比喻当时的虐政。后面赤狐、黑乌则是以比体为主,兼有兴体。它不仅仅是比喻执政者为恶如一,还可以看作逃亡所见之景。这种比兴手法的运用,使诗句意蕴丰富,耐人玩味。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》,伊耆氏,就是神农氏,是掌管祭祀的官吏。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  诗歌语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句(xia ju)诗来。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉,深得风诗之旨,最大限度地展示了征人的悲苦,故清方玉润慨道:“盖怨之至也!周衰至此,其亡岂能久待?编诗者以此奠《小雅》之终,亦《易》卦纯阴之象。”(《诗经原始》)一首如泣如诉的征人小诗,后人看到的却是周室的灭亡,这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。

创作背景

  曹操的逝世,是一代风云的终结,同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后,对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外,使他远离政治权力中心,甚至还设了“监国使者”,以防其弟图谋不轨,威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》:“煮豆燃豆箕,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?”,说的正是曹植在曹丕的胁迫下,所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究,流传的版本亦有不同,出于曹植之手的可能性也很低,可是从这首诗里,还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。

  

吴涵虚( 南北朝 )

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简 介

吴涵虚 字含灵,江西(今江西省)人。五代时道士。居南岳六、七年。好睡,经旬不饮食,俗唿为吴猱。素不能文,偶作诗,甚奇绝。后唐末帝清泰间卒,传为羽化升仙。或云有人于后汉干祐间于嵩山见之。事迹见《诗话总龟》卷四六引《郡阁雅谈》。《全唐诗》存诗1首。

使至塞上 / 崔敦礼

"长忆江头执别时,论文未有不相思。雁过经秋无尺素,
灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
"男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤,
有人说得当时事,曾见长生玉殿开。"
虽过老人宅,不解老人心。何事斜阳里,栽松欲待阴。
待学尚平婚嫁毕,渚烟溪月共忘机。"
"谪宦闻尝赋,游仙便作诗。白银双阙恋,青竹一龙骑。
夕阳天外云归尽,乱见青山无数峰。"


思帝乡·花花 / 王瑳

"白发照乌纱,逢人只自嗟。官闲如致仕,客久似无家。
积翠扈游花匼匝,披香寓直月团栾。英才特达承天眷,
麟爵来称纪,官师退绝箴。道风黄阁静,祥景紫垣阴。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。
有对唯求敌,无私直任争。君看一掷后,当取擅场声。"
"画精神,画筋骨,一团旋风瞥灭没。仰秣如上贺兰山,
花烧落第眼,雨破到家程。
"长安寄食半年馀,重向人边乞荐书。


清平乐·夜发香港 / 晁迥

天寒清洛苑,秋夕白云司。况复空岩侧,苍苍幽桂期。
"江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依远草,僧语过长林。
"华馆迟嘉宾,逢迎淑景新。锦筵开绛帐,玉佩下朱轮。
"手种茱萸旧井傍,几回春露又秋霜。
欲使方隅法,还令规矩同。捧观珍质丽,拜受圣恩崇。
知尔素多山水兴,此回归去更来无。"
"方袍相引到龙华,支策开襟路不赊。法味已同香积会,


春日山中对雪有作 / 熊岑

却顾郡斋中,寄傲与君同。"
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
"秋风飒飒雨霏霏,愁杀恓遑一布衣。
僮仆使来传语熟,至今行酒校殷勤。"
"草草事行役,迟迟违故关。碧帏遥隐雾,红旆渐依山。
"胜赏不在远,怃然念玄搜。兹亭有殊致,经始富人侯。
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
下淮风自急,树杪分郊邑。送客随岸行,离人出帆立。


春暮 / 强怡

何地可潸然,阳城烽树边。今朝望乡客,不饮北流泉。
试回沧海棹,莫妒敬亭诗。只是书应寄,无忘酒共持。
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
"年来桡客寄禅扉,多话贫居在翠微。黄雀数声催柳变,
东南古丘墟,莽苍驰郊垧.黄云晦断岸,枯井临崩亭。
"新短方裙叠作棱,听钟洗钵绕青蝇。
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,


/ 潘正衡

掷华山巨石以为点,掣衡山阵云以为画。兴不尽,
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
灼灼千门晓,辉辉万井春。应怜萤聚夜,瞻望及东邻。"
暗发前军连夜战,平明旌旆入襄州。
昔岁褒衣梁甫吟,当时已有致君心。专城一鼓妖氛静,
"身承汉飞将,束发即言兵。侠少何相问,从来事不平。
应向章华台下醉,莫冲云雨夜深寒。"
篱花看未发,海燕欲先归。无限堪惆怅,谁家复捣衣。"


胡无人 / 吕祖仁

苍天暨有念,悠悠终我心。"
青葱当淑景,隐映媚新晴。积翠烟初合,微黄叶未生。
远想欲回轩,岂兹还泛鹢.云涯多候馆,努力勤登历。"
广陵经水宿,建邺有僧期。若到西霞寺,应看江总碑。"
山川同昔日,荆棘是今时。征战何年定,家家有画旗。"
细雨黄花赠所思。蟋蟀已惊良节度,茱萸偏忆故人期。
缅怀山阳笛,永恨平原赋。错莫过门栏,分明识行路。
夜行登灞陵,惝恍靡所征。云海一翻荡,鱼龙俱不宁。


杀驼破瓮 / 张仲景

"细雨柴门生远愁,向来诗句若为酬。林花落处频中酒,
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
南荒不死中华老,别玉翻同西国人。"
"门临楚国舟船路,易见行人易别离。
"晨兴平阳馆,见月沈江水。溶溶山雾披,肃肃沙鹭起。
每带云霞色,时闻箫管声。望君兼有月,幢盖俨层城。"
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧,妙绝世间无,
渔商三楚接,郡邑九江分。高兴应难遂,元戎有大勋。"


金缕曲·亡妇忌日有感 / 顾斗英

"三军江口拥双旌,虎帐长开自教兵。机锁恶徒狂寇尽,
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔,虎须乍细龙髯稠。
僧院不求诸处好,转经唯有一窗明。"
清斋四体泰,白昼一室空。摧颓有古树,骚屑多悲风。
"邻里朝光遍,披衣夜醉醒。庖厨非旧火,林木发新青。
风尘韦带减,霜雪松心劲。何以浣相思,启元能尽性。"
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
"得罪谁人送,来时不到家。白头无侍子,多病向天涯。


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 钱秉镫

众鸟趋林健,孤蝉抱叶吟。沧洲诗社散,无梦盍朋簪。"
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
"巨孽盗都城,传闻天下惊。陪臣九江畔,走马来赴难。
唯有老身如刻画,犹期圣主解衣看。"
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
杂珮分泉户,馀香出繐帷。夜台飞镜匣,偏共掩蛾眉。"
楚女肌发美,莲塘烟露滋。菱花覆碧渚,黄鸟双飞时。
家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"