郑伯克段于鄢
若到人间扣玉壶，鸳鸯自解分明语。"
"禅外求诗妙，年来鬓已秋。未尝将一字，容易谒诸侯。
不是绮罗儿女言。"
千水千山得得来，奈菀幽栖多胜景，巴歈陈贡愧非才。
"这畔似那畔，那畔似这畔。
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
"捧桂香和紫禁烟，远乡程彻巨鳌边。莫言挂席飞连夜，
早晚花会中，经行剡山月。"
静入无声乐，狂抛正律诗。自为仍自爱，清净里寻思。
"归客指吴国，风帆几日程。新诗陶雪字，玄发有霜茎。
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
郑伯克段于鄢拼音解释:
ruo dao ren jian kou yu hu .yuan yang zi jie fen ming yu ..
.chan wai qiu shi miao .nian lai bin yi qiu .wei chang jiang yi zi .rong yi ye zhu hou .
bu shi qi luo er nv yan ..
qian shui qian shan de de lai .nai wan you qi duo sheng jing .ba yu chen gong kui fei cai .
.zhe pan si na pan .na pan si zhe pan .
shui xin hua chi lu zui shen .fei xia fei er ao nan xun .jiu nian cai lian ru hong yu .
.peng gui xiang he zi jin yan .yuan xiang cheng che ju ao bian .mo yan gua xi fei lian ye .
zao wan hua hui zhong .jing xing shan shan yue ..
jing ru wu sheng le .kuang pao zheng lv shi .zi wei reng zi ai .qing jing li xun si .
.gui ke zhi wu guo .feng fan ji ri cheng .xin shi tao xue zi .xuan fa you shuang jing .
.wen dao ju tang yan yu dui .qing shan liu shui jin yang tai .
译文及注释
译文
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好(hao)像就要枯朽。
不过在(zai)临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
浩浩荡荡的离(li)别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
走到家门前看见野(ye)兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
把松树拿到集市上去卖，我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐(nai)寒的松树，卖给富贵的人。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
注释
⑽水精：即水晶。行：传送。素鳞：指白鳞鱼。
⑵天山：即祁连山。在今甘肃、新疆之间，连绵数干里。因汉时匈奴称”天“为”祁连“，所以祁连山也叫做天山。
舍：释放，宽大处理。
102、阉竖：对宦官的蔑称。
15. 礼交：按一定礼节与人交往。
赏析
尾联“岂学书生辈(bei)，窗间老一经 ”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途风波险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略(di lue)加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语(si yu)，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的(yi de)氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途风波险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略(di lue)加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语(si yu)，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的(yi de)氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
创作背景
三国时期，孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队，不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐，然而刘备很快取得了益州，形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力，孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。
史诏( 元代 )
收录诗词 (9941) 首
简 介
史诏 明州鄞县人，字升之。受业于楼郁，以孝行闻。遇大比辄引避，誓终身母子不相离。徽宗大观二年举八行，乡人举诏。诏与母避于县东大田山，郡守迫使就道，誓不起，乡人称为八行先生。后孙浩贵，累赠太师、越国公。
闲情赋
社莲惭与幕莲同，岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里，
应怜无可同无本，终向风骚作弟兄。"
借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫恐太阳偏。
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
罗刹石上坐伍子胥，蒯通八字立对汉高祖。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
舍此应休也，何人更赏之。淹留仙境晚，回骑雪风吹。"
山有石，石有玉。玉有瑕，即休也。
李凭箜篌引
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
愿满事圆归去路，便风相送片帆轻。"
来往八千消半日，依前归路不曾迷。
"手携酒榼共书帏，回语长松我即归。
故乡眇天末，羁旅沧江隅。委质在忠信，苦心无变渝。
"清晨有高会，宾从出东方。楚俗风烟古，汀洲草木凉。
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
"早闻凌云彩，谓在鸳鹭俦。华发始相遇，沧江仍旅游。
壮士篇
方知鼎贮神仙药，乞取刀圭一粒看。
且喜焚香弟子知。后会未期心的的，前峰欲下步迟迟。
未会汉家青史上，韩彭何处有功劳。"
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
迥冒巢松鹤，孤鸣穴岛虫。过三知腊尽，盈尺贺年丰。
闲居当野水，幽鸟宿渔竿。终欲相寻去，兵戈时转难。"
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
学问从君有，诗书自我传。须知王逸少，名价动千年。
忆秦娥·花深深
因看崔公入药镜，令人心地转分明。阳龙言向离宫出，
婴儿声寂。透出两仪，丽于四极。壁立几多，马驰一驿。
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭，忽认峨嵋在翠微。
菖蒲花不艳，鸲鹆性多灵。（《古今诗话》）
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
共月穿峰罅，喧僧睡石楼。派通天宇阔，熘入楚江浮。
刘方刘方审听我，流光迅速如飞过。阴b2果决用心除，
"宜阳南面路，下岳又经过。枫叶红遮店，芒花白满坡。
赋得江边柳
"莫问年将朽，加餐已不多。形容浑瘦削，行止强牵拖。
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。"
雪林中客虽无事，还有新诗半夜成。"
长往期非晚，半生闲有馀。依刘未是咏，访戴宁忘诸。
功遂侔昔人，保退无智力。既涉太行险，兹路信难陟。
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿，吾见君心得如此。
身非王者役，门是祖师徒。毕竟伊云鸟，从来我友于。"
摸鱼儿·东皋寓居
"不放生纤草，从教遍绿苔。还防长者至，未着牡丹栽。
开襟寄清景，遐想属空门。安得纚芳屣，看君幽径萱。"
"五湖生夜月，千里满寒流。旷望烟霞尽，凄凉天地秋。
地宁销志气，天忍罪清才。古木霜风晚，江禽共宿来。"
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日，石桥危滑长春苔。
"壶丘道为量，玄虚固难知。季咸曜浅术，御寇初深疑。
推往知时训，书祥辨政和。从公惜日短，留赏夜如何。"
西山一梦何年觉，明月堂前不见人。
登庐山绝顶望诸峤
身当青山秀，文体多郢声。澄澈湘水碧，泬寥楚山青。
碾声通一室，烹色带残阳。若有新春者，西来信勿忘。"
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹，红粉空自哀。"
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
"越人僧体古，清虑洗尘劳。一国诗名远，多生律行高。
"勋高绝少年，分卫玉阶前。雄勇明王重，温恭执友贤。
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
芜城赋
二帝同功势万全，将田作伴入幽燕。
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
多愧书传鹤，深惭纸画龙。将何佐明主，甘老在岩松。"
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
性修自性非求得，欲识真人只是渠。
心游七海上。扰扰三界溺邪津，浑浑万品忘真匠。
已念寡俦侣，复虑劳攀跻。丈夫重志气，儿女空悲啼。
前路倍怜多胜事，到家知庆彩衣新。"
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
出神入定虚华语，徒费功夫万万年。
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。"
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
"苍苍古庙映林峦，漠漠烟霞覆古坛。
春草不生多故辙。我来隐道非隐身，如今世上无风尘。
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁，岳莲曾上彻孱颜。
一年一度常如此，愿见文翁百度来。"
"旧寄炉峰下，杉松绕石房。年年五六月，江上忆清凉。
后宫词
出家要清闲，清闲即为贵。如何尘外人，却入尘埃里。
更有台中牛肉炙，尚盘数脔紫光球。"
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
新人喜新聘，朝朝临粉镜。两鸳固无比，双蛾谁与竞。
蔽空云出石，应祷雨翻湫。四面耕桑者，先闻贺有秋。"
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀，尘世空留悟道篇。
灵山游汗漫，仙石过莓苔。误到人间世，经年不早回。"