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水调歌头·多景楼

宋代 / 李国宋

树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
"下马邯郸陌头歇,寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干,
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
怜君翠染双蝉鬓,镜里朝朝近玉容。"
天阙沈沈夜未央,碧云仙曲舞霓裳。
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。


水调歌头·多景楼拼音解释:

shu ying can cha xie ru yan .feng dong ling long shui jing bo ..
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
.mai feng chui yu zheng pai huai .hu bao shu cong jun ge lai .dao bao miu ying zong bo xuan .
ling ling xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
ye hua can chu yue cang cang .jiang sha ning yan kai jin xiang .qing fan xiao sheng bi zhu fang .
.xia ma han dan mo tou xie .ji liao beng sui lin che zhe .gu bai zhong sheng zhi yi gan .
jiu yue feng dao mian .xiu han cheng bing pian .qiu ming si gong dao .ming yu gong dao yuan .
chou lai shi shang xiao gui si .jian jin jiang cheng shu bai jia ..
shang bao chu huang wei .shen ran guo lao xun .sheng chao sui bai dai .chang he wen wang sun ..
lian jun cui ran shuang chan bin .jing li chao chao jin yu rong ..
tian que shen shen ye wei yang .bi yun xian qu wu ni shang .
ye zhu jin dao chu .hua sui yu zhi xin .yuan jun qian wan sui .wu sui bu feng chun ..
mo shu jiang fu bian .hui bu dou wen cheng .cui fa pi jian chang .jin gai ling feng qing .
huai zhong bu she sun wu lue .ci xiong yi sheng neng ku jie .xia ju liu ying dong ying xue .

译文及注释

译文
  想留(liu)住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜(lian)她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
  分手之(zhi)日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
既非野牛又非虎,穿行旷野不停步。可悲我等出征者,白天黑夜都忙碌。
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽(li)有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们(men)不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
军人在行军的途中,经常患病,住宿(su)下来又没有粮吃,只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中,奔波不息,至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际,头发蓬乱,宿在古城哀吟,身上的创伤被被寒风一吹,如刀割一般,实在令人难以忍受。
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?

注释
77. 易:交换。
⑤鸾车,神仙所乘之车。
⑤.障泥:马鞯,垫在马鞍的下面,两边下垂至马蹬,用来挡泥土。《隋书·食货志》:"大业元年,造龙舟,凤榻、黄龙、赤舰、楼船、篾舫……幸江都……舳舻相接,二百余里
说明:这首诗,和《东城高且长》《驱车上东门》两篇用意略同。诗中强调的是及时行乐的思想。
15.断岸千尺:江岸上山壁峭立,高达千尺。断,阻断,有“齐”的意思,这里形容山壁峭立的样子。
15.践:践踏
⑶一叶舟:船如一叶,极言其小。

赏析

  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  “遂为母子如初”的结尾,有人称之为丑剧,亦不为过,像姜氏母子这样早已失去了普通人性的典型人物,在经过了一场你死我活的挣斗之后,能够毫无芥蒂再叙什么天伦之乐吗?何况在刚出生之时就埋下了怨恨的种子,“遂为母子如初”的“初”字就缺乏依据,显得勉强了,血腥的厮杀早就把统治阶级竭力宣扬的那层薄薄的“孝悌”的外衣撕得粉碎了。无怪乎史官对此事的评论也感到为难了。“孝子不匮、永锡尔类”这是作者针对颍考叔而说的。将孝道永赐予汝之族类,似乎是郑庄公受到颍考叔孝母的感染(gan ran),其实不过是庄公借此就坡下驴。他之所以欣然接受颍考叔的建议,不过是企图缝补这些破碎的外衣,掩盖已经充分暴露的肮脏的躯体和丑恶的灵魂。这也是千古奸雄的伎俩,因为在这里郑庄公又集中地表现了他的伪善,而伪善是永远和丑恶伴随在一起的。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛(jing),便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处(yuan chu)传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  第七、八句“既欢怀禄情,复协沧洲趣”,禄情,怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲,滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官,又做隐士,正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官,又做隐士,最好是合二而一,在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任,亦官亦隐,正好达到了这个目的。
  第三句“为言地尽天还尽”,又直承这第二句。正因远望中云天四垂,低与地连,所以进而觉得地到了尽头,天也到了尽头。诗人到达安西后,在《碛西头送李判官入京》诗中还写有“寻河愁地尽,《过碛》岑参 古诗觉天低”两句。“寻河”是虚写,用汉使通西域典故(见《汉书·张骞传》;“《过碛》岑参 古诗”是实写,记自身的历程。“地尽”、“天低”则重述了这一《过碛》岑参 古诗时由直觉产生的印象。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解(kuan jie)而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  第一段(1)这是作者设置的一个悬念,为下文埋下伏线,暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西,使读者产生了急切读下去的愿望。(2)这一段重在写毒蛇之“异”,从三个方面加以描绘:一是颜色之异,二是毒性之异,三是用途之异,可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮,消除坏死的肌肉,杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令,一年征两次,可以抵消应交的租税,因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字,就把永州百姓争先恐后,不辞劳苦,冒死捕蛇的情景显示出来了。
  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。

创作背景

  郁贤皓《李白丛考·李白暮年若干交游考索》:“此诗乾元二年(759)流放夜郎遇赦归至江夏时作。”安旗等《李白全集编年注释》系此诗于唐肃宗上元元年(760年)春。

  

李国宋( 宋代 )

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简 介

李国宋 清江苏兴化人,字汤孙,号大村。康熙二十三年举人。不应会试。作品之多,论者以拟陆游。所作局面高大,气象浑雅,而感慨时世,亦往往无愧于诗史。有《嬴隐》、《珠尘》等集。

思旧赋 / 司炳煃

万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
想得越人今夜见,孟家珠在镜中央。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
"花暖江城斜日阴,莺啼绣户晓云深。
"叶叶归边骑,风头万里干。金装腰带重,铁缝耳衣寒。
"塞山行尽到乌延,万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起,
邹枚未用争诗酒,且饮梁王贺喜杯。"
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。


荆州歌 / 方士鼐

早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
风起松花散,琴鸣鹤翅回。还归九天上,时有故人来。"
岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒,开箱试着旧生衣。
愁肠方九回,寂寂夜未央。"
"僧家胜景瞰平川,雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟,
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。


惜分飞·寒夜 / 朱广汉

一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。
睡少身还健,愁多食不肥。自怜疏懒性,无事出门稀。"
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜,体待阳舒望早春。
"垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。


张佐治遇蛙 / 吴颖芳

"忆昔两京官道上,可怜桃李昼阴垂。
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
"宝镜磨来寒水清,青衣把就绿窗明。
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
"月照宫城红树芳,绿窗灯影在雕梁。
今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。


饮酒·其六 / 姚嗣宗

"新酒此时熟,故人何日来。自从金谷别,不见玉山颓。
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
项籍顾骓犹解叹,乐天别骆岂无情。"
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
浅濑横沙堰,高岩峻石斑。不堪曾倚棹,犹复梦升攀。"
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"


渡河北 / 王九万

早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
与君一顾西墙画,从此看山不向南。"


庆庵寺桃花 / 左绍佐

"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
今朝亭馆无遗制,积水沧浪一望中。"
犹有馀风未磨灭,至今乡里重和鸣。"
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
深契怜松竹,高情忆薜萝。悬车年甚远,未敢故相过。"


玉漏迟·咏杯 / 王中溎

"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
"东门携酒送廷评,结束从军塞上行。深碛路移唯马觉,
"一钵与三衣,经行远近随。出家还养母,持律复能诗。
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
谁有轩辕古铜片,为持相并照妖看。"
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
朅来遂远心,默默存天和。"


花鸭 / 李耳

"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
"上国千馀里,逢春且胜游。暂闻新鸟戏,似解旅人愁。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。


中秋月·中秋月 / 吴大有

春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
群动能归计,吾生亦谩勤。尘缘难着眼,晚兴寄青云。"
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
不知今日重来意,更住人间几百年。
今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."
春风为催促,副取老人心。