黍离
"凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在，
御柳凋霜晚，宫泉滴月清。直庐寒漏近，秋烛白麻成。
金唐公主年应小，二十君王未许婚。"
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
乱珠凝烛泪，微红上露盘。褰衣复理鬓，馀润拂芝兰。"
"紫府丹成化鹤群，青松手植变龙文。壶中别有仙家日，
山如巫峡烟云好，路似嘉祥水木清。
"杨公休簿领，二木日坚牢。直甚彰吾节，清终庇尔曹。
牧童见客拜，山果怀中落。昼日驱牛归，前溪风雨恶。
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
黍离拼音解释:
.qi liang yi ji luo chuan dong .fu shi rong ku wan gu tong .tao li xiang xiao jin gu zai .
yu liu diao shuang wan .gong quan di yue qing .zhi lu han lou jin .qiu zhu bai ma cheng .
jin tang gong zhu nian ying xiao .er shi jun wang wei xu hun ..
.hua jing wei yi liu xiang shen .xiao lan ting wu zhuan chun qin .
luan zhu ning zhu lei .wei hong shang lu pan .qian yi fu li bin .yu run fu zhi lan ..
.zi fu dan cheng hua he qun .qing song shou zhi bian long wen .hu zhong bie you xian jia ri .
shan ru wu xia yan yun hao .lu si jia xiang shui mu qing .
.yang gong xiu bu ling .er mu ri jian lao .zhi shen zhang wu jie .qing zhong bi er cao .
mu tong jian ke bai .shan guo huai zhong luo .zhou ri qu niu gui .qian xi feng yu e .
.guai de qing feng song yi xiang .pin ting xian zi ye ni shang .
译文及注释
译文
囚徒整天关押在帅府里，
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉(hui)；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身。
往日的繁华已经消(xiao)逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
老夫情绪恶劣，又吐又泻躺了好几天。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
人到三十才得个一命官，仕宦的念头快要消磨完。
地头吃饭(fan)声音响。
金陵风光美丽如画，秋色明净清(qing)爽。碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生(sheng)的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
尸骸积山一草一木变腥膻，流血漂杵河流平原都红遍。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能(neng)够永远都是“少年”吗？
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
微风吹拂梅香四溢别有情味，素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
注释
⑹无情：无动于衷。
（75）驱：督促，驱使。之：往，到。善，做好事。
⑸《齐民要术》：藏梨法，初霜后即收。
⑦篆（zhuàn）香：状似篆文字形的盘香。
29.青麻头：和下文的“蝴蝶”、“螳螂”、“油利垯”、“青丝额”，都是上品蟋蟀的名字。
39、班声：马嘶鸣声。
⑶故人：指情人。却道故人心易变（出自娱园本），一作“却道故心人易变”。
赏析
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望，抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时(dang shi)敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜，更深人寂，诗人独坐在空堂上，潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅，然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白，人一天天老了，不能长生；此夜又将二更，时光一点点消逝，无法挽留。一个人就是这(shi zhe)样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻，此情此景，他越发感到孤独空虚，需要同情勉励，启发诱导。然而除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中得到启发，注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思，从人生转到草木昆虫的生存，虽属异类，却获同情，但更觉得悲哀，发现这无知的草木昆虫同有知的人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导，自以为觉悟了。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
那碧绿的琉璃瓦，被一(bei yi)夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
第三首
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗中(shi zhong)的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜(bu sheng)凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望，抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时(dang shi)敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜，更深人寂，诗人独坐在空堂上，潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅，然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白，人一天天老了，不能长生；此夜又将二更，时光一点点消逝，无法挽留。一个人就是这(shi zhe)样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻，此情此景，他越发感到孤独空虚，需要同情勉励，启发诱导。然而除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中得到启发，注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思，从人生转到草木昆虫的生存，虽属异类，却获同情，但更觉得悲哀，发现这无知的草木昆虫同有知的人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导，自以为觉悟了。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
那碧绿的琉璃瓦，被一(bei yi)夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
第三首
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗中(shi zhong)的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜(bu sheng)凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
创作背景
李世民夺位李渊后，虞世南任弘文馆学士，成为重臣，但从不傲慢，踏实勤奋，使得李世民对其称赞有加，深得赏识，于是常邀他参加一些典礼活动。一天，李世民起了雅兴，邀请弘文馆学士们共赏海池景色，谈诗论画，李世民询问大家是否有新的诗歌作品，虞世南便诵读出该诗。
范咸( 元代 )
收录诗词 (5198) 首
简 介
范咸 清浙江钱塘人，字贞吉，号九池。雍正元年进士。官至御史，曾巡视台湾。有《周易原始》、《读经小识》、《碧山楼古今文稿》、《柱下奏议》、《台湾府志》、《浣浦诗钞》等。
奉试明堂火珠
西归万里未千里，应到故园春草生。"
仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。
万里阔分袂，相思杳难申。桂水秋更碧，寄书西上鳞。"
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
白头主印青山下，虽遇唐生不敢亲。"
田事终归彼，心情倦老于。斫材须见像，藏剑岂为鱼。
岂同王谢山阴会，空叙流杯醉暮春。"
咏弓
奕世参周禄，承家学鲁儒。功庸留剑舄，铭戒在盘盂。
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有，如龟三顾岂全无。
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早，杜陵秋思傍蝉多。
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
"柳岸杏花稀，梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑，嘶马雁门归。
此意欲传传不得，玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被，
点绛唇·波上清风
佳人启玉齿，上客颔朱颜。肯念沉痾士，俱期倒载还。"
以下见《海录碎事》）
"娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在，长生鹿瘦铜牌垂。
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪坐闲夜，乡园来旧心。
"胡为遭遇孰为官，朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首，
"大夫官重醉江东，潇洒名儒振古风。文石陛前辞圣主。
"越溪渔客贺知章，任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇，
怨歌行
玉垒经纶远，金刀历数终。谁将出师表，一为问昭融。"
暂落还因雨，横飞亦向林。分明去年意，从此渐闻砧。"
由来得丧非吾事，本是钓鱼船上人。"
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
"剑外春馀日更长，东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪，
伤心谷口东流水，犹喷当时寒玉声。"
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
知处黄金锁，曾来碧绮寮。凭栏明日意，池阔雨萧萧。"
虞美人·东风荡飏轻云缕
数急芙蓉带，频抽翡翠簪。柔情终不远，遥妒已先深。
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
异乡加饭弟兄心。还须整理韦弦佩，莫独矜夸玳瑁簪。
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
"峡路谁知倦此情，往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽，
凿破苍苔地，偷他一片天。白云生镜里，明月落阶前。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
"二十年中饵茯苓，致书半是老君经。东都旧住商人宅，
腊高松叶换，雪尽茗芽新。一自传香后，名山愿卜邻。"
一顷豆花三顷竹，想应抛却钓鱼船。"
边柝西悬雪岭松。堪叹故君成杜宇，可能先主是真龙。
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
"兵书一箧老无功，故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）
题破山寺后禅院
漫水任谁照，衰花浅自矜。还将两袖泪，同向一窗灯。
节使杀亭吏，捕之恐无因。咫尺不相见，旱久多黄尘。
"古道长荆棘，新岐路交横。君于荒榛中，寻得古辙行。
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩，浪花初起画樯回。
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋，汉浦休夸缩项鳊。
照日青油湿，迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八，珠履列三千。
"移来未换叶，已胜在空山。静对心标直，遥吟境助闲。
看着白苹芽欲吐，雪舟相访胜闲行。"
淡黄柳·空城晓角
古树云归尽，荒台水更流。无人见惆怅，独上最高楼。"
行疾遥山雨，眠迟后夜风。绕房三两树，回日叶应红。"
接棹隋河溢，连蹄蜀栈刓.漉空沧海水，搜尽卓王孙。
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散，北海尊随逝水空。
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
来从千里岛，舞拂万年枝。踉跄孤风起，裴回水沫移。
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
母别子
天外山惟玉垒深。日向花间留返照，云从城上结层阴。
"不悟时机滞有馀，近来为事更乖疏。
"老子堂前花万树，先生曾见几回春。
"任昉当年有美名，可怜才调最纵横。
"河水清瀰瀰，照见远树枝。征人不饮马，再拜祝冯夷。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转，烛房寻类外庭空。
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉，功业声名两憔悴。
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
江城子·南来飞燕北归鸿
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
万里阔分袂，相思杳难申。桂水秋更碧，寄书西上鳞。"
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"