菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
上楼空望往来船。莺声诱引来花下，草色句留坐水边。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
此外皆长物，于我云相似。有子不留金，何况兼无子。"
舍此欲焉往，人间多险艰。"
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
"满山残雪满山风，野寺无门院院空。
人亦有相爱，我尔殊众人。朝朝宁不食，日日愿见君。
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草拼音解释:
.ri mu tian di leng .yu ji shan he qing .chang feng cong xi lai .cao mu ning qiu sheng .
bai tou fei shi cui e lin .zeng xie jiu ban wu duan su .zi ru chao xing bian bie chun .
.mao fu huan du ting .quan tian fang zhang zhao .hong fang zhao shui he .bai jing guan yu niao .
shang lou kong wang wang lai chuan .ying sheng you yin lai hua xia .cao se ju liu zuo shui bian .
yu dian xiao wen tian yu hou .bu lang qi ma xiao xiang sui .
ci wai jie chang wu .yu wo yun xiang si .you zi bu liu jin .he kuang jian wu zi ..
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
yan zi chui diao ri .su men chang xiao shi .you ran yi zi de .yi wai he ren zhi ..
.man shan can xue man shan feng .ye si wu men yuan yuan kong .
ren yi you xiang ai .wo er shu zhong ren .chao chao ning bu shi .ri ri yuan jian jun .
译文及注释
译文
鞍马生涯如浮云，送我送在骠骑亭。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是它却可以明察百里以外的毫毛。
魂魄归来吧!
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有(you)美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什(shi)么时候能回来？
尽管长辈有疑问，服役的人们怎敢申诉怨恨？就像今年冬天，还(huan)没有停止征调函谷关以西的士兵。县官紧急地催逼百姓交租税，租税从哪里出？如果确实知道生男孩是坏事情，反而不如生女孩好。生下女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。您没有看见，青海的边上，自古以来战死士兵的白骨没人掩埋。新鬼烦恼(nao)地怨恨旧鬼哭泣，天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫(jiao)声。
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽(yan)，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？
情意缠缠送春回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦，悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
尽管长辈有疑问，服役的人们怎敢申诉怨恨？就像今年冬天，还没有停止征调函谷关以西的士兵。县官紧急地催逼百姓交租税，租税从哪里出？如果确实知道生男孩是坏事情，反而不如生女孩好。生下女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。您没有看见，青海的边上，自古以来战死士兵的白骨没人掩埋。新鬼烦恼地怨恨旧鬼哭泣，天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫声。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
注释
（14）眦（zì）：眼眶。睇（dì）：看。决眦穷睇：意为穷尽目力，张目远望。
⑩江南无路：江南已沦陷。残钮：残灯。
⑤坡仙老：苏轼自号东坡居士，后人称为坡仙。
⑷剧：游戏。
15.环：绕道而行。
⒇度：裴度。
43. 夺：失，违背。
（3）潜：暗中，悄悄地。
赏析
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到(xiang dao)它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这(yao zhe)梦一样的氛围来表现。
一、二句(er ju)式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用(yong)对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，是他前期的作品。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
“归来倚杖自叹息”总收(zong shou)一、二两节。诗人大约(da yue)是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄(dan bao)，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经(shi jing)原始》）
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这(yao zhe)梦一样的氛围来表现。
一、二句(er ju)式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用(yong)对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，是他前期的作品。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
“归来倚杖自叹息”总收(zong shou)一、二两节。诗人大约(da yue)是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄(dan bao)，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经(shi jing)原始》）
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
创作背景
据《新唐书·孟浩然传》记载，孟浩然在长安落第后，诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面，谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下，王维不敢欺君，道出实情。唐玄宗也没有生气，还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。
张祥河( 清代 )
收录诗词 (6746) 首
简 介
张祥河 （1785—1862）江苏娄县人，字诗舲。嘉庆二十五年进士，授内阁中书，充军机章京。道光间历户部郎中、河南按察使、广西布政使、陕西巡抚。在豫治祥符决口能始终其事。咸丰间，官至工部尚书。工诗词，善画山水花卉。有《小重山房集》。卒谥温和。
出塞二首·其一
何不善和疗，岂独头有风。殷勤平生事，款曲无不终。
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
"身得贰师馀气概，家藏都尉旧诗章。
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣，李勣呜咽思杀身。
劝诫天下妇，不令阴胜阳。"
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
烟波分渡口，云树接城隅。涧远松如画，洲平水似铺。
陇西行四首·其二
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
昔公令子尚贵主，公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝，
"手里一杯满，心中百事休。春应唯仰醉，老更不禁愁。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
"留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸，
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
栖禅暮归书所见二首
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
一时幸苟活，久远将何如。怜其不得所，移放于南湖。
慈乌求母食，飞下尔庭中。数粒未入口，一丸已中胸。
二毛晓落梳头懒，两眼春昏点药频。
扫花游·西湖寒食
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
濛濛润衣雨，漠漠冒帆云。不醉浔阳酒，烟波愁杀人。"
"琢玉以为架，缀珠以为笼。玉架绊野鹤，珠笼锁冥鸿。
思拙惭圭璧，词烦杂米盐。谕锥言太小，求药意何谦。
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
"迢迢东郊上，有土青崔嵬。不知何代物，疑是巴王台。
蓦山溪·梅
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
"警露声音好，冲天相貌殊。终宜向辽廓，不称在泥涂。
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
"七月调神麹，三春酿绿醽。雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑，酒伴衰颜只暂红。
望江南·天上月
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
红粒香复软，绿英滑且肥。饥来止于饱，饱后复何思。
亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
今古虽云极，亏盈不易违。珠胎方夜满，清露忍朝晞。
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
九歌·国殇
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
今虽在疏远，竟岁无牵役。饱食坐终朝，长歌醉通夕。
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄，多生曾被外尘侵。
几百年来空月明。使君虽老颇多思，携觞领妓处处行。
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
我性愚且蠢，我命薄且屯。问我何以知，所知良有因。
往往簿书暇，相劝强为欢。白马晚蹋雪，渌觞春暖寒。
清平乐·上阳春晚
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
不为刘家贤圣物，愁翁笑口大难开。"
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首，黄茅瘴色换朱颜。
岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。
雪尽才通屐，汀寒未有苹.向阳偏晒羽，依岸小游鳞。
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
苦乏衣食资，远为江海游。光阴坐迟暮，乡国行阻修。
小儿垂钓
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
之子未得意，贫病客帝城。贫坚志士节，病长高人情。
半酣迷所在，倚榜兀回首。不知此何处，复是人寰否。
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
壮年徒自弃，佳会应无复。鸾歌不重闻，凤兆从兹卜。
自别花来多少事，东风二十四回春。"
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩，祖筵惭继二疏欢。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
春晚
青春讵几日，华实潜幽蠹。秋月照潘郎，空山怀谢傅。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张，岁愧俸钱三十万。
往绪心千结，新丝鬓百茎。暗窗风报晓，秋幌雨闻更。
门迥暮临水，窗深朝对山。云衢日相待，莫误许身闲。"
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"