蝶恋花·面旋落花风荡漾
"故人方远适，访我陈别情。此夜偶禅室，一言了无生。
浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。"
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
"得道年来八百秋，不曾飞剑取人头。
洞壑藏诸怪，杉松列瘦烟。千秋空树影，犹似覆长禅。"
衡岳禅依五寺云。青衲几临高瀑濯，苦吟曾许断猿闻。
蝶恋花·面旋落花风荡漾拼音解释:
.gu ren fang yuan shi .fang wo chen bie qing .ci ye ou chan shi .yi yan liao wu sheng .
yu ba tan lang men nong chu .ling hua liang qin zi pu tao ..
.jie jie hao nao zi .shi cheng zhe xian chou .mei su bei jiao xiao .qi tian jian xu xiu .
.nan ba chang sheng xi ri wu .fang shi tou qu zui gong fu .
kan xiao shi ren wen wo jia .zhang dan yun wu re yan xia .mei cang huo dian fei ta shuo .
.shui ge gu cheng cheng ge shan .shui bian shi wang yi shi xian .qing quan bai ri zhong feng shang .
jin chao tian zi zai shang .he xue bi xue .kuang jiang zhi mu .wen xing bing jie .
.de dao nian lai ba bai qiu .bu zeng fei jian qu ren tou .
dong he cang zhu guai .shan song lie shou yan .qian qiu kong shu ying .you si fu chang chan ..
heng yue chan yi wu si yun .qing na ji lin gao pu zhuo .ku yin zeng xu duan yuan wen .
译文及注释
译文
抬头远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得(de)了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
我对他说(shuo)：“不嗜杀的国君能统一天下。”
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉(quan)宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达(da)贵也不是天生(sheng)得来。
晋献公要杀死他的世子申生，公子重耳对申生说：“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说：“不行。君王要有骊姬(ji)才舒服，我要是揭发她对我的诬陷，那就太伤老人家的心了。”重耳又说：“既然这样，那么你何不逃走呢?”世子说：“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?（谁会收留背着弑父罪名的人）我能逃到哪里去(qu)呢?”
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧(jian)，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
注释
（5）耿耿：微微的光明
[5]攫：抓取。
坐觉：安坐军中，运筹帷幄。
⑵露井：指没有井亭覆盖的井。
⑺叹息：叹气；嗟叹。老来：年老之后。交旧：旧友；老朋友。
【萋萋感楚吟】“春草兮萋萋”这首楚歌使我感伤。萋萋，茂盛的样子。楚吟，指，《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”的句子。
赏析
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
李白笔下“一枝红艳露凝(lu ning)香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的(he de)时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字，可以说是“片言”的具体内容。这两句是说：我本来就是爱好自由，无拘无束之人，可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字，从古人的至理名言中，领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸，行为放达不拘之人，但是入宫之后，却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》），愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说：“宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。举国莫能和，巴人皆卷舌。一惑登徒言，恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝，但李白早已预感到了。严酷(yan ku)现实的打击，迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善，因而诗歌的下半部分，就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
灵隐：山名。在浙江杭州市西，亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年（326 ），印度僧人慧理来到这里惊称：“此天竺国（古印度）灵鹫山之小岭，不知何年飞来，佛在世日，多为仙灵所隐。”因山起寺，名为灵隐，取灵山隐于此之义。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
李白笔下“一枝红艳露凝(lu ning)香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的(he de)时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字，可以说是“片言”的具体内容。这两句是说：我本来就是爱好自由，无拘无束之人，可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字，从古人的至理名言中，领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸，行为放达不拘之人，但是入宫之后，却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》），愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说：“宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。举国莫能和，巴人皆卷舌。一惑登徒言，恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝，但李白早已预感到了。严酷(yan ku)现实的打击，迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善，因而诗歌的下半部分，就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
灵隐：山名。在浙江杭州市西，亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年（326 ），印度僧人慧理来到这里惊称：“此天竺国（古印度）灵鹫山之小岭，不知何年飞来，佛在世日，多为仙灵所隐。”因山起寺，名为灵隐，取灵山隐于此之义。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
创作背景
戴复古，字式之，号石屏，石屏樵隐，于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县，即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。
杨翰( 两汉 )
收录诗词 (7964) 首
简 介
杨翰 直隶宛平人，字海琴，号樗盦，别号息柯居士。道光二十五年进士。咸丰间官至湖南辰沅永靖兵备道。善画山水，工书法，喜考据。蓄书盈万卷、金石文字千种。有《粤西得碑记》、《袌遗草堂集》。
怀沙
"膻行无为日，垂衣帝道亨。圣真千载圣，明必万年明。
"三年为倅兴何长，归计应多事少忙。
"台殿参差耸瑞烟，桂花飘雪水潺潺。
简约逾前古，升平美不疑。触邪羊唅唅，鼓腹叟嘻嘻。
青云终叹命，白阁久围炉。今日成名者，还堪为尔吁。"
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜，汉室诸陵空白草。
"船满琴书与酒杯，清湘影里片帆开。人归南国乡园去，
缁衣
猾吏畏服，县妖破胆。好录政声，闻于御览。
学人学人细寻觅，且须研究古金碧。金碧参同不计年，
"长讶高眠得稳无，果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵，
向晚銮舆归凤阙，曲江池上动青苹."
清白比来谁见赏，怜君独有富人侯。"
率性多非学，缘情偶自书。清风闻寺响，白日见心初。
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
返朴遗时态，关门度岁阴。相思去秋夕，共对冷灯吟。"
鹑之奔奔
岘首故人清信在，千书万书取不诺。微人昔为门下人，
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
"岸如洞庭山似剡，船漾清溪凉胜簟。
却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽，谁解教伊暂驻颜。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
"三水中，四维下，上帝降子于辰马。先操鸡，后搏鸭。
"柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。
中年
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟，救人急于己诸体。
始忆张丞相，全师郭子仪。百官皆剽劫，九庙尽崩隳。
"玉泉神运寺，寒磬彻琴堂。有境灵如此，为官兴亦长。
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
膺门倚寒碧，到者宁容易。宾从皆凤毛，爪牙悉猿臂。
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
誓将柔荑抉锯牙之喙，空水府而藏其腥涎。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
烟霞欲去如何去，先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里，
明窗弄玉指，指甲如水晶。剪之特寄郎，聊当携手行。
桓玄旧辇残云湿，耶舍孤坟落照迟。
后来出家子，论情入骨痴。本来求解脱，却见受驱驰。
"月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。
大郊远阔空无边，凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限，
昔化冲虚鹤，今藏护法龙。云窥香树沓，月见色天重。
赠郭季鹰
玄成莫便骄名誉，文采风流定不如。"
浦珠为履重，园柳助诗玄。勉力酬知己，昌朝正急贤。"
庭松无韵冷撼骨，搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越，
"物触轻舟心自知，风恬烟静月光微。
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
写心陟云峰，纵目还缥缈。宛转众浦分，差池群山绕。
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
"凭高莫送远，看欲断归心。别恨啼猿苦，相思流水深。
"盆沼陷花边，孤明似玉泉。涵虚心不浅，待月底长圆。
月共虚无白，香和沆瀣清。闲寻古廊画，记得列仙名。"
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
不意薛生携旧律，独开幽谷一枝春。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
归去是何年，山连逻逤川。苍黄曾战地，空阔养雕天。
送江陵薛侯入觐序
烟收山低翠黛横，折得荷花远恨生。
莫道人间只如此，回头已是一年强。"
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
以上俱见《吟窗杂录》）"
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
草上孤城白，沙翻大漠黄。秋风起边雁，一一向潇湘。"
三台令·不寐倦长更
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
止水平香砌，鲜云满石床。山情何寂乐，尘世自飞扬。
回首何边是空地，四村桑麦遍丘陵。"
上人知机士，瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众，嗟君扬道风。"
眺远凝清眄，吟高动白髭。风鹏心不小，蒿雀志徒卑。
冢穴应藏虎，荒碑只见苔。伊余亦惆怅，昨日郢城回。"
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海，复跨青牛入洞天。
话遍名山境，烧残黑栎灰。无因伴师往，归思在天台。"
中洲株柳
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
当鼎足之嘉会兮，获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞，
"山中犹有读书台，风扫晴岚画障开。
始被鸿胪识，终蒙御史知。精神既如此，长叹复何为。"
"九叠苍崖里，禅家凿翠开。清时谁梦到，白傅独寻来。
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
"一闻飞锡别区中，深入西南瀑布峰。天际雪埋千片石，
卧久似慵伸雪项，立迟犹未整霜衣。（《病鹤》，