望雪
功业悲后时，光阴叹虚掷。却为文章累，幸有开济策。
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
寄言好生者，休说神仙丹。"
日西倒山寺，林下逢支公。昨夜山北时，星星闻此钟。
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
惜得裹蒸无用处，不如安霸取江山。"
抱此女曹恨，顾非高世才。振衣中夜起，河汉尚裴回。"
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
望雪拼音解释:
gong ye bei hou shi .guang yin tan xu zhi .que wei wen zhang lei .xing you kai ji ce .
chen han xi ri chang tou chu .qi shi dang gui zhao de yi ..
ji yan hao sheng zhe .xiu shuo shen xian dan ..
ri xi dao shan si .lin xia feng zhi gong .zuo ye shan bei shi .xing xing wen ci zhong .
chun feng wei shui bu gan liu .zong zuo liu jun xin shang xue ..
yi shou xin shi wu xian yi .zai san yin wei xiang qiu yun ..
xi de guo zheng wu yong chu .bu ru an ba qu jiang shan ..
bao ci nv cao hen .gu fei gao shi cai .zhen yi zhong ye qi .he han shang pei hui ..
sao shi yun sui zhou .geng shan niao bang ren ...min zhi ..
zhu qiao tong zhu shu .xiang jing za lan sun .an de wu zong hui .gao ge zui yi zun ..
li ban shi de yao xiang jian .qin qia zheng ru wei gui shi ..
译文及注释
译文
但自己像飞鸟折翅天(tian)空坠落，又像鲤鱼不能跃过龙门。
假舟楫者 假(jiǎ)
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
云霾隔断连绵的山峡，群山如同龙虎在静卧；阳光映照着清澈的江水，波光好(hao)像鼋鼍在浮游。
鬓发如云颜脸似花，头(tou)戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
拖着手杖，独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天，俯视沧江正翻起波浪万顷，月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定(ding)，不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情，想望祖国分裂的山河，徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓，还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞？
斑鸠说：“如果你(ni)能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁(chou)无数。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
古殿傍边吴王种植(zhi)的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
注释
⑥万里归心独上来：来自许浑《冬日登越王台怀旧》诗：“月沈高岫宿云开，万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅，海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。”
（1）遂：便，就。
是：这。
1．挂席：即挂帆、扬帆之义。波连山：波浪如连绵的山峰。
35. 晦：阴暗。
赏析
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了，能在读者(du zhe)心中引起共鸣，产生美感。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤(nai chi)其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什(shi shi)么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗(yuan shi)行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里(zhe li)不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤(nai chi)其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什(shi shi)么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗(yuan shi)行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里(zhe li)不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
创作背景
这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
贝青乔( 清代 )
收录诗词 (7841) 首
简 介
贝青乔 贝青乔(1810～1863）清代晚期杰出爱国诗人。字子木，号无咎，又自署木居士。吴县（今江苏苏州）人，晚清诸生，出身低层士人家庭。道光二十年（1840），鸦片战争爆发，投效奕经军幕，参加浙东抗英斗争，写下《咄咄吟》一百二十首绝句。同治二年（1863）赴直隶总督刘长佑之聘，卒于北上途中。 国学家钱仲联称贝青乔、曾国藩、陈沆、郑珍与何绍基为道咸诗坛的五虎大将。严迪昌《清词史》称其为鸦片战争时期的“诗史型诗人”。
疏影·苔枝缀玉
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
"都城分别后，海峤梦魂迷。吟兴疏烟月，边情起鼓鼙。
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会，道士仙童手共携。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
畴昔在嵩阳，同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂，丹壑贱岩廊。
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
送蜀客
千征万战英雄尽，落日牛羊食野田。
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
"相访但寻钟，门寒古殿松。弹琴醒暮酒，卷幔引诸峰。
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
"闷见尘中光景促，仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老，
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
问之执戟亦先朝，零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露，
村居
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
"挂缨守贫贱，积雪卧郊园。叔父亲降趾，壶觞携到门。
吴中高宴罢，西上一游秦。已想函关道，游子冒风尘。
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。"
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
江村晚眺
报国有壮心，龙颜不回眷。西飞精卫鸟，东海何由填。
知道故人相忆否，嵇康不得懒修书。"
何日煎茶酝香酒，沙边同听暝猿吟。"
时泰解绣衣，脱身若飞蓬。鸾凤翻羽翼，啄粟坐樊笼。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖，落叶飘扬何处归。
茂林予偃息，乔木尔飞翻。无使谷风诮，须令友道存。"
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
野寺荒台晚，寒天古木悲。空阶有鸟迹，犹似造书时。
清平乐·春晚
"人物同迁谢，重成念旧悲。连华得琼玖，合奏发埙篪。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别，秋来愁听捣衣声。"
绿鬓随波散，红颜逐浪无。因何逢伍相，应是想秋胡。
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
真龙不圣土龙圣，凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦，
妻儿夐限越，容颜几憔悴。致身霄汉人，呃嚱尽贤智。"
去札频逢信，回帆早挂空。避贤方有日，非敢爱微躬。"
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
忽怪褚生何得还。方称羽猎赋，未拜兰台职。
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
白刃千夫辟，黄金四海同。嫖姚恩顾下，诸将指挥中。
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
清平乐·春晚
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
"闲归日无事，云卧昼不起。有客款柴扉，自云巢居子。
见《吟窗杂录》）"
"天籁何参差，噫然大块吹。玄元包橐籥，紫气何逶迤。
羽管慵调怨别离，西园新月伴愁眉。
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
秋夜月·当初聚散
谬挥紫泥诏，献纳青云际。谗惑英主心，恩疏佞臣计。
置酒送惠连，吾家称白眉。愧无海峤作，敢阙河梁诗。
"海内昔凋瘵，天网斯浡潏。龟灵启圣图，龙马负书出。
摘子防人到，攀枝畏鸟惊。风光先占得，桃李莫相轻。"
松竹闲僧老，云烟晚日和。寒塘归路转，清磬隔微波。"
"寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
草色催归棹，莺声为送人。龙沙多道里，流水自相亲。"
永王东巡歌·其二
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
"淮南频送别，临水惜残春。攀折隋宫柳，淹留秦地人。
纲纪多闲日，观游得赋诗。都门且尽醉，此别数年期。"
"山林唯幽静，行住不妨禅。高月穿松径，残阳过水田。
早年迷进退，晚节悟行藏。他日能相访，嵩南旧草堂。"
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
山郎不作同行伴，折得何由寄所思。"
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
"仙掌分明引马头，西看一点是关楼。
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
"纷纷忽降当元会，着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮，
皆用故事，今但存其一联）"