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浣溪沙·一曲新词酒一杯

宋代 / 袁说友

"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
久别偶相逢,俱疑是梦中。即今欢乐事,放醆又成空。
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯拼音解释:

.nian lao wu liu bei .xing xi zu bi luo .re shi lian shui jin .gao chu jian shan duo .
.chui bian yu du luo fu shui .chu fen ming zou qie huan qu .qin shi shuang e jiu ming mo .
gou wu xing hai da .hun jiang xing ming tui .he zeng ai guan xu .bu sheng ji jia zi .
wan sheng san nv ni ru he .yu chou jia qu zhen cheng huan .xi nian yin yuan jin shi mo .
sai shang feng yu si .cheng zhong xiong di qing .bei sui yuan li wei .nan song yan lai sheng .
dong nan de you jing .shu lao han quan bi .chi pan duo zhu yin .men qian shao ren ji .
ye wu wu niang xiu .chun ge man zi ci .you kan san wu sui .xiang ban zui hua shi ..
jiu bie ou xiang feng .ju yi shi meng zhong .ji jin huan le shi .fang zhan you cheng kong .
chun bing xiao jin bi bo hu .yang ying can xia si you wu .
fang sui jin ru ci .shuai weng ke nai he .you ying bu ru zui .shi qian huan sheng ge ..

译文及注释

译文
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏(hun)的清凉。
焚书的烟雾刚刚散尽(jin),秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
你会感到安乐舒畅。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长(chang)夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念(nian)京都路远,论路近唯有月宫仙境。
蒸梨常用一个炉灶,
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认(ren)为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。

注释
亲:亲近。
②王孙:这里指游子,行人。
3、物华:万物升华,指春天的景物。
⑥蟪蛄:夏蝉。
329、得:能够。
⑻江祖一片石:《一统志》载,江祖山,在贵池西南二十五里处,一石突出水际,高数丈,名曰江祖石。
57.彩笔:五彩之笔,喻指华美艳丽的文笔。《南史·江淹传》:“又尝宿于冶亭,梦一丈夫自称郭璞,谓淹曰:‘吾有笔在卿处多年,可以见还。’淹乃探怀中,得五色笔一,以授之。尔后为诗绝无美句,时人谓之才尽。”干气象:喻指自己曾于天宝十载上《三大礼》赋,得唐玄宗赞赏。
7.丝竹:丝指弦乐,竹指管乐,此处引申为音乐、乐器。
⑷惘(wǎng)然:恍惚,忧思的样子。

赏析

  清代浦起龙说:“此篇纯于诗学结契上立意。”(《读杜心解》)道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起,以“论文”结,由诗转到人,由人又回到诗,转折过接,极其自然,通篇始终贯穿着一个“忆”字,把对人和对诗的倾慕怀念,结合得水乳交融。以景寓情的手法,更是出神入化,把作者的思念之情,写得深厚无比,情韵绵绵。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知(bu zhi)道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托(chen tuo)和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  同时,作品内容的展开和人物对话中的冲突,更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突,通过子虚、乌有二人的对话,表现出两种不同的使命意识。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔(kai kuo);又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》,它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂,而且通过对桃花的怜惜和咏叹,抒发了诗人的珍爱人才之情。
  思想内容
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  自荐的诗很难写,自誉过高,未免有夸言干乞之嫌,因而吴均这里避开了正面的自我标榜,全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材,但初生之时不过数寸而已,甚至会被杂草埋没,人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志,怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢!前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重,而借形容松树的性格,表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残,纤茎易陵忽”二句,更说小松枝干嫩弱,易被摧残,喻自己身处下位,易遭人欺凌与忽视,委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负,他说:当幼松一旦长成数千尺的大树,则可笼云覆月,庇护众生,言外之意是说自己一朝出人头地,就可建功立业、大济苍生,至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩,也是不消说的,“为君”二字,便含有此意。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  全诗借景抒情,曲折委婉,语句精炼而流畅,格调清丽凄清,形象鲜明,意蕴深远,悲楚动人,富有韵味。
  “凉风遥夜清秋半”。此句扣题,点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝(yu),因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的(xian de)追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

袁说友( 宋代 )

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简 介

袁说友 (1140—1204)建宁建安人,流寓湖州,字起严,号东塘居士。孝宗隆兴元年进士。授溧阳主簿。历知池州、衢州、平江府,入为吏部尚书兼侍读。宁宗嘉泰三年,同知枢密院,进参知政事。罢以资政殿学士知镇江府。奉祠致仕。学问淹博,其疏奏多切时弊,诗文格调清新。任四川安抚使时,尝命属官辑蜀中诗文为《成都文类》。有《东塘集》。

更漏子·玉炉香 / 腾香桃

唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,


书愤五首·其一 / 野嘉丽

系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。


戚氏·晚秋天 / 图门子

妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
慢牵欲傍樱桃泊,借问谁家花最红。"
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。


迷神引·红板桥头秋光暮 / 锺离科

商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
死葬咸阳原上地。"
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。


嫦娥 / 张简巧云

正被黄牛旋,难期白帝下。我在平地行,翻忧济川者。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"


鹧鸪天·别情 / 乌孙松洋

"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
清江见底草堂在,一点白光终不归。"
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
"江上五年同送客,与君长羡北归人。


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 邦龙

澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡,使君况是头白翁。
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
"重重照影看容鬓,不见朱颜见白丝。


六州歌头·长淮望断 / 九夜梦

"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
"南雨来多滞,东风动即狂。月行离毕急,龙走召云忙。
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"


渔家傲·反第二次大“围剿” / 郜鸿达

"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。


望海潮·洛阳怀古 / 奚丙

南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
"韦门同是旧亲宾,独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽,
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。