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夏夜叹

元代 / 胡璞

暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
柳恽在江南,只赋汀洲诗。谢安入东山,但说携蛾眉。
半卷锦头席,斜铺绣腰褥。朱唇素指匀,粉汗红绵扑。
"天门暗辟玉琤鍧,昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻,
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
徇俗心情少,休官道理长。今秋归去定,何必重思量。"
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"


夏夜叹拼音解释:

an hong tu jiao rao .zhuo jin mo zhou zhe .su tai neng xian jiu .fang zi shang ke jia .
jun gui xiang dong zheng .wo lai you shang guo .jiao xin bu jiao mian .cong ci zhong xiang yi .
man guan si fang xi ru yuan .mo yi yao chu suo yi jin .gu xiang tiao di jun men shen .
hai tian wei yu san .jiang guo xian ai mie .shu tui yi fu gan .chao sheng chuan fang huo .
.bai qian wan jie pu ti zhong .ba shi san nian gong de lin .ruo bu bing chi seng xing ku .
lin feng xin zhu zhe .ye shao lao sang ku .dai duo chang zhi hui .qian chuan duan guan yu .
jia an pu chang dian .dang xuan bo xiao zhou .zhen qian kan he yu .chuang xia jian yu you .
jie yi ci shan lu .qian ke duo nan zheng .you fen qi bu san .jie hua wei jing ling .
yun yu duo fen san .guan shan ku zu xiu .yi yin jiang yue bie .qi jian ri xing zhou .
liu yun zai jiang nan .zhi fu ting zhou shi .xie an ru dong shan .dan shuo xie e mei .
ban juan jin tou xi .xie pu xiu yao ru .zhu chun su zhi yun .fen han hong mian pu .
.tian men an bi yu cheng hong .zhou song zhong shu xiao jin qing .tong guan nei ren shu xi ni .
ying si dong gong bai zan shan .bei ren huan huan zuo chao guan ..
tong ri sheng jin ma .fen xiao zhi wei yang .gong ci jia chong ming .he biao xie en guang .
xun su xin qing shao .xiu guan dao li chang .jin qiu gui qu ding .he bi zhong si liang ..
wo jin he er yi zi duo .er de lao cheng yu bai shou ..

译文及注释

译文
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
逆着流(liu)水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
  门前车马喧腾,有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他说他从朝廷而来,回归故乡,见到故乡的人感到亲(qin)切。我赶紧呼唤自己的小(xiao)儿子打扫中堂招待客人,坐在一起(qi)共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年过去了。可怜我的半生,空谈王霸之略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久没有用过了;兵书上浮满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样流离到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺小的世人?心里无限伤感凄怆,又能说什么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
长安东边,来了很多骆驼和车马。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
传(chuan)说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
整(zheng)夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
  现在如果把东西寄存在别人处,第二天就去取,可能得到,也可能得不到了。但晋国公自身修养德行,以求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约,亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
若你可怜我此时的处境,就将棺木为我打开吧,我愿意陪伴你共赴黄泉。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
妇女用筐挑着食物,孩子提壶盛满水汤。
想当初我自比万里长城, 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜, 盼北伐盼恢复都成空谈。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许(xu)声音。
她向来有独来独往的名声,自认有倾国倾城的容貌。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?

注释
⑥戎狄:古代对西部落后少数民族的泛称。
19、春蒐(sōu):指春天打猎。蒐,搜寻,谓搜寻不产卵、未怀孕的禽兽。
〔38〕大弦:指最粗的弦。
1)守:太守。
只识弯弓射大雕:雕,一种属于鹰类的大型猛禽,善飞难射,古代因用“射雕手”比喻高强的射手。“只识弯弓射大雕”,是说只以武功见长。

赏析

  这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词,是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将(yu jiang)这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西(xi)方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  这首诗首联“一日不作诗,心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水,固然是废井;倘若有水而无人汲,也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳,吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义,皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置,即在井上树立支架,上装可用手柄摇转的轴,轴上绕绳索,系上水桶,摇转手柄,使水桶一起一落,汲取井水。縻绠即井绳,与前辘轳意思相同,都是借汲水的过程,喻指作诗时思绪飞动的状态。那么,既然天天要作诗,诗思会不会枯竭呢。作者认为不会,正如从井里汲水一样,虽然每天都汲,可是“朝来重汲引,依旧得清冷”,给人的感觉仍是全新的。
  这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后,诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面,他就在酒店小驻片刻,让醉人的酒香驱散旅途的疲劳,并欣赏这动人的春光。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  结尾“莫作兰山下,空令汉国羞”,是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传(gui chuan)》记载,将军郭待封尝为鄯城镇守,但为耻居薛仁贵之下,不听从薛仁贵指挥,以致贻误战机,一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬(fei yang)跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具(de ju)体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

胡璞( 元代 )

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简 介

胡璞 胡璞,字器之,南平(今属福建)人。神宗熙宁三年(一○七○)进士(清嘉庆《南平县志》卷一三)。哲宗元祐八年(一○九三)知分宁县(清干隆《南昌府志》卷三四)。徽宗崇宁中为两浙路转运判官(《宋会要辑稿》职官六八之一三)。

幽通赋 / 彭俊驰

寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"


征人怨 / 征怨 / 长孙玉

两地宁如一处苦。缚戎人,戎人之中我苦辛。
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
商山老伴相收拾,不用随他年少人。"
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。


午日观竞渡 / 夹谷刚春

坐爱规将合,行看望已几。绛河冰鉴朗,黄道玉轮巍。
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风,山蝉鸣兮宫树红。
"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。


赠别王山人归布山 / 淳于尔真

"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。


晚秋夜 / 豆酉

当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
雨潇潇兮鹃咽咽,倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠,
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。


陶者 / 诸葛淑霞

"高低古时冢,上有牛羊道。独立最高头,悠哉此怀抱。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
我闻望江县,麹令抚茕嫠。在官有仁政,名不闻京师。
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,


新制绫袄成感而有咏 / 后香桃

暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
"少年曾管二千兵,昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白,
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。


昭君怨·送别 / 东方春艳

"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
除却玄晏翁,何人知此味。"
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。


绝句 / 锺离绍

瞥过远桥下,飘旋深涧陲。管弦去缥缈,罗绮来霏微。
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
平生洗心法,正为今宵设。"
烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
为报洛城花酒道,莫辞送老二三年。"
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 刀丁丑

刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"