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最高楼·暮春

宋代 / 曾曰瑛

"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
"开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。
平明酒醒便分首,今夕一樽翁莫违。"
西蜀波湍尽,东溟日月开。如登最高处,应得见蓬莱。"
"长爱沙洲水竹居,暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅,
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
醉席眠英好,题诗恋景慵。芳菲聊一望,何必在临邛。"
喜迁乔木近,宁厌对花新。堪念微禽意,关关也爱春。"
顺美皇恩洽,扶颠国步宁。禹谟推掌诰,汤网属司刑。
"静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
烟深苔巷唱樵儿,花落寒轻倦客归。
炉峰松淅沥,湓浦柳参差。日色连湖白,钟声拂浪迟。
听蝉临水久,送鹤背山迟。未拟还城阙,溪僧别有期。


最高楼·暮春拼音解释:

.lun zhe qian nian bie di chen .zhi jin you xie rui zhu ren .dan jing mao xu tong xian ji .
zheng de ju ling cong ye xing .jiu xiang wu ci bo jiang gui .
.kai yuan tai ping shi .wan guo he feng sui .li yuan xian jiu qu .yu zuo liu xin zhi .
ping ming jiu xing bian fen shou .jin xi yi zun weng mo wei ..
xi shu bo tuan jin .dong ming ri yue kai .ru deng zui gao chu .ying de jian peng lai ..
.chang ai sha zhou shui zhu ju .mu jiang chun shu lv yin chu .lang fan xin yue jin bo qian .
miao bi chun shan xiao yue guang .bo sheng hui he shu cang cang .
zui xi mian ying hao .ti shi lian jing yong .fang fei liao yi wang .he bi zai lin qiong ..
xi qian qiao mu jin .ning yan dui hua xin .kan nian wei qin yi .guan guan ye ai chun ..
shun mei huang en qia .fu dian guo bu ning .yu mo tui zhang gao .tang wang shu si xing .
.jing li han xiang chu si chu .kai jian hu jian er qiong ju .
you rong yao ruo qu wu qiong .wu se cheng tan ya tou lv ..
.shui rong qin gu an .feng ying du qing ping .miao zhu wei wen niao .jiang fan bu jian ren .
yan shen tai xiang chang qiao er .hua luo han qing juan ke gui .
lu feng song xi li .pen pu liu can cha .ri se lian hu bai .zhong sheng fu lang chi .
ting chan lin shui jiu .song he bei shan chi .wei ni huan cheng que .xi seng bie you qi .

译文及注释

译文
落花(hua)(hua)轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
父亲仔细揣测我的生辰,于是赐给我相应的美名:
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不(bu)到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受(shou)到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
在一个柳絮纷飞的时节,我告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。
黄河之水似乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
一年三百六十天啊,过的是什么日子!刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情地摧残着花枝。
遥想远方的你,当月夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
石头山崖石高耸如虎踞,山下波涛汹涌,猛虎欲趁势凌波而去。
  杞梁死后,他的妻子在梁山脚下哭泣,梁山为她的一片至诚所感动,梁山为之倒倾。只要是一往情深,至诚一片,金石都会为之打开。《东海有勇妇》李白 古诗,怎么会惭愧不如苏子卿呢?她向越女学剑,腾奔若流星。她不惜自己的生命,为夫报仇,即使死一万次也绝不后悔。连苍天都被她的真情所感动了。她身手不凡,十步两躞跃,三呼一交兵。她粲然明大义。北海的李邕,把她的事迹奏到朝廷。天子免去了她杀人的罪过,把她作为烈妇的典型给予表彰,并以她来警明风俗,使她的美名远播。她名在烈女籍里,彪炳史(shi)册,已很光荣了。淳于意之所以能免诏狱,是因为他的幼女淳于缇萦毅然随父西去京师,上书汉文帝,痛切陈述父亲廉平无罪,自己愿意身充官婢,代父受刑。文帝受到感动,宽免了淳于意,并且自此废除了肉刑。如果十个儿子都没有出息,那还不如一个女英。豫让为报智氏对自己的知遇之恩,用漆涂身,吞炭使哑,暗伏桥下,谋刺智氏的仇人赵襄子,后为赵襄子所捕。临死时,他求得赵襄子衣服,拔剑击斩其衣,以示为主复仇,然后伏剑自杀。要离谋杀庆忌,向来是被壮夫所轻视的。要离的妻子和孩子是无辜的,焚烧他们的尸体是为了买虚的声名。怎么能够与东海勇妇相比呢,为夫报仇成功了,而且还宣扬了自己的美名!
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
难道说我没衣服穿?我的衣服有七件。但都不如你亲手做的,既舒适又美观。
六军停滞不前,要求赐死杨玉(yu)环。君王无可奈何,只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。

注释
奄奄:气息微弱的样子。
处处志之:处处都做了标记。志:动词,做标记。(词类活用)
⑵连:连接。
239.集命:指皇天将赐天命。
⑶卓文君:汉才女,与司马相如相爱。

赏析

  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。
  诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨,江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是“知时节”的,所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降。诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上。
  中间四句既写花期不久,亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟,晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香,美艳动人,像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在,黎明开放晚上就花散蝶飞,极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武,这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名,代指音乐。全句说,老一代的贵族渐渐老死(势力渐微),但是他的下一代仍穿着罗衣,合着音乐赏花玩乐。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如(er ru)仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  第六(di liu)章开头四句也是对偶,是全诗仅有的比兴句(“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法,可是也不妨解为天灾之实象,虽有“如”字而无“比”意),清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣,泉竭喻王政之乱由内无贤妃”,可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”(大树推倒横在地,枝叶暂时没损伤,但是根断终枯死)数句,告戒幽王当悬崖勒马,迷途知返,否则小祸积大祸,小难变大难,国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样,不惜重言之,正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问:灾难普遍,难道我不受影响?意在向王示警:大难一起,覆巢之下岂有完卵?您大王也将身受其害,快清醒清醒吧!改弦更张现 在还来得及。
  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  诗题虽是“饯别”,但诗中看不到饯别的场面,甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始,他的朋友王十一(此人名字爵不详)已经登舟远去,小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面,频频挥手,表达自己依依之情。此时,江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何,读者已无从知道,但从诗人送别的举动,却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼,构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作,浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想,而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗,用一个“望”字,把眼前物和心中情融为一体,让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。 
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  “兴”以下的正文中,主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外,三章竟然完全相同,反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵,写来又直露无碍,如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐,表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态,其句式由四言而五言而七言,正是这种心态的表露,尤其每章句末的四个“矣”字,俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人,若如此,似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇,但无论更换的是动词、名词,诗意上多有所递进或拓展,比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”,一字之差,却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人,一者整首诗三章全为重复,不免过于臃肿拖沓,毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
  这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入,情景兼容,由于诗人择词炼字功力很深,使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然,民歌味道很浓,寥寥数语,涵盖万千。
  前四句描写煤炭的形象,写尽煤炭一生。后四句有感而发,抒发诗人为国为民,竭尽心力的情怀。全诗以物喻人,托物言志。 诗人一生忧国忧民,以兴国为己任。其志向在后四句明确点出,其舍己为公的心志在后两句表现得尤为明显。综合全诗,诗人在诗中表达了这样的志向:铁石虽然坚硬,但依然存有为国为民造福之心,即使历尽千辛万苦,他也痴心不改,不畏艰难,舍身为国为民效力。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁(chi bi)已势在必行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正文,可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
  然而老虎“远遁”,会不会一走了之呢?如果这样,情节又将如何发展呢?我们不用担心,因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看,它是不会一走了之的。事实正是这样,虎不但没有逃之夭夭,而且很快就看穿了驴子的假象;不仅逐渐消除了畏驴之心,甚至慢慢产生了吃驴之意:
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(chi ping)(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  诗人的情绪并不高,但把客观风物写得很美,并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象,诗的节奏和语调轻快流走,给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用,在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  全诗因是父兄口吻,所以“少微婉,多切直”(陈子展《诗经直解》引孙鑛语),少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻,全诗以气贯通,或取譬,或直言,都在光怪陆离中显示出一种酣畅,一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。

创作背景

  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。

  

曾曰瑛( 宋代 )

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简 介

曾曰瑛 曾曰瑛(?~1753 ),字芝田,江西南昌人。清监生。干隆十年(1745)任淡水同知,兼摄彰化县事。时彰化地区无书院,曾氏择地于文庙西偏,捐俸倡建,命名为「白沙书院」。书院落成之日,为诗示诸生,并手定规条。拨田租为书院院长脯脩以及生徒膏火。论者认为彰邑文教之兴,实始于此。每巡行各乡,则设旌善惩恶二簿,录其姓名,以为赏罚所据。干隆十八年(1753)四月升台湾知府,有政声。值天旱,曾步祷烈日下,旬馀得雨,民感念其德,旋而病暍卒,士民哀之。

尚德缓刑书 / 司空静

此地喧仍旧,归人亦满街。"
"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。
逢着澄江不敢咏,镇西留与谢功曹。"
有客趋高义,于今滞下卿。登门惭后至,置驿恐虚迎。
停车日晚荐苹藻,风静寒塘花正开。"
"雪花岂结子,徒满连理枝。嫁作征人妻,不得长相随。
井汲冽寒泉,桂花香玉露。茅檐无外物,只见青云护。"
"哑轧暮江上,橹声摇落心。宛陵三千里,路指吴云深。


木兰花令·次马中玉韵 / 公孙子斌

鸟急山初暝,蝉稀树正凉。又归何处去,尘路月苍苍。"
一尊花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日,芳草如茵忆吐时。
珪玉埋英气,山河孕炳灵。发言惊辨囿,撝翰动文星。
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮,江边春在忆樵渔。
"小院无人雨长苔,满庭修竹间疏槐。
去事旋成梦,来欢难预期。唯凭东流水,日夜寄相思。"


哭晁卿衡 / 段干从丹

秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑,庙枕长溪挂铁衣。
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
"月色四时好,秋光君子知。南山昨夜雨,为我写清规。
平生四十年,惟着白布衣。天子未辟召,地府谁来追。
"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
功高恩自洽,道直谤徒侵。应笑灵均恨,江畔独行吟。"


卫节度赤骠马歌 / 完颜月桃

"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
皓曜迷鲸目,晶荧失蚌胎。宵分凭槛望,应合见蓬莱。"
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
薄暮牵离绪,伤春忆晤言。年芳本无限,何况有兰孙。"
金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。


三字令·春欲尽 / 单于尔槐

"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双。"
"蝉翼轻绡傅体红,玉肤如醉向春风。
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐,酒阑犹候妾歌终。
"冷日微烟渭水愁,翠华宫树不胜秋。
野水莲茎折,寒泥稻穗空。无令一行侣,相失五湖中。"
潘郎翠凤双飞去,三十六宫闻玉箫。"


南乡子·乘彩舫 / 晓中

威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
香少传何许,妍多画半遗。岛苏涟水脉,庭绽粒松枝。
井汲冽寒泉,桂花香玉露。茅檐无外物,只见青云护。"
"瘴塞蛮江入洞流,人家多在竹棚头。
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐,隙光斜照旧燕窠。


九日与陆处士羽饮茶 / 壤驷翠翠

缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
白社已萧索,青楼空艳阳。不闲云雨梦,犹欲过高唐。"
官健腰佩弓,自言为官巡。常恐值荒迥,此辈还射人。
"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思,月上严城话旅游。
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"


待漏院记 / 酆庚寅

"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。
白鸟飞还立,青猿断更号。往来从此过,词体近风骚。"
鱼多知海熟,药少觉山贫。(以下《方舆胜览》)。
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。
谁向刘灵天幕内,更当陶令北窗风。"


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 郝庚子

势引长云断,波轻片雪连。汀洲杳难到,万古覆苍烟。"
日落江路黑,前村人语稀。几家深树里,一火夜渔归。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
分离况值花时节,从此东风不似春。"
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
挂壁云将起,陵风仗若回。何年复东幸,鲁叟望悠哉。"
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。


蝶恋花·别范南伯 / 翟冷菱

周旋上下,披岘斫楚。飞石挽土,举筑殷雷。骇汗霏雨,
"晓哭哌哌动四邻,于君我作负心人。出门便涉东西路,
斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
瞻相赵女休相拽,不及人前诈摆头。"
咸阳原上英雄骨,半向君家养马来。"
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满,小院秋归枕簟凉。
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外,青山晚出穆陵西。
"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。