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湘江秋晓

近现代 / 王耕

"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
治化轻诸葛,威声慑夜郎。君平教说卦,夫子召升堂。
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
"尧泽润天下,许由心不知。真风存绵绵,常与达者期。
"夜寒生酒思,晓雪引诗情。热饮一两盏,冷吟三五声。
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
"贡籍常同府,周行今一时。谏曹诚已忝,京邑岂相宜。
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
径滑苔黏屐,潭深水没篙。绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。


湘江秋晓拼音解释:

.dong ting chu ye xia .lv ke bu sheng chou .ming yue tian ya ye .qing shan jiang shang qiu .
zhi hua qing zhu ge .wei sheng she ye lang .jun ping jiao shuo gua .fu zi zhao sheng tang .
quan jin pen ping lv .shan shen shao gou chen .xiang shi zheng fa zhi .yu wo du mi jin ..
.yao ze run tian xia .xu you xin bu zhi .zhen feng cun mian mian .chang yu da zhe qi .
.ye han sheng jiu si .xiao xue yin shi qing .re yin yi liang zhan .leng yin san wu sheng .
.lou gao zhi die qian shi lei .feng ba jing bo wan he zan .shan jue di wei xiao hu ju .
mai xiao ge tao li .xun ge zhe liu zhi .ke lian ming yue ye .chang shi guan xian sui ..
.gong ji chang tong fu .zhou xing jin yi shi .jian cao cheng yi tian .jing yi qi xiang yi .
shu zao tu wei qiao .yuan wa zi ke cheng .dao hua fen cuo xiu .jian yue jing han bing .
jing hua tai nian ji .tan shen shui mei gao .lv si ying an liu .hong fen ying lou tao .
.shi mu chang di zhai .xiao shu ban lao huai .zui mian feng juan dian .qi ba yue yi jie .
.shan cheng shu ye hong .xia you bi xi shui .xi qiao xiang wu lu .jiu qi kua jiu mei .

译文及注释

译文
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不(bu)停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是(shi)破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨(li)花,装点得夜色皎洁如雪。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
喇叭和唢呐,吹的曲子虽短,声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方(fang)也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。
海燕虽然是细微渺小的,趁着春天也只是暂时回到北方。
从美人登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君(jun)王同眠?
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁(tie)匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。

注释
(34)谓:认为。计:计策。安:疑问代词,怎么。
沃:有河流灌溉的土地。
(63)殗殜(yèdié)病得不太厉害,但还没有痊愈。
⑴巴陵:今湖北省江陵县。汝州:金河南省临汝县。
261、犹豫:拿不定主意。
①《江南曲》李益 古诗:古代歌曲名。 乐府《相和歌》曲名。这是一首拟乐府,写得很有民歌色彩。
113.由:原因。并投:一起放逐,传说与鲧一起被放逐的还有共工、驩兜、三苗。
⑻若耶溪:水名,今浙江绍兴市若耶山下,传说西施曾在此处浣纱。此借指思妇住所。

赏析

  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  前两章尽管诗人(shi ren)感情激切,难以压抑的忧愤,几如烈火喷射而出,但是这一忧愤产生的原因,还是隐含在比兴之中,到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”(《诗经原始》)。正因为“奇”,所以旧说纷纭,多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因,意思是说:荒年无物可食,宰母羊吧,可是它瘦弱得只剩下一个大头;打鱼吧,水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食,鲜可以饱”是最沉痛的呼号,人吃人,同类相残,本已惨绝人寰,可是此诗却说,即使人可以吃,而剩下的人已经很少了,而且还可以想见,吃草的羊都已瘦得无肉可吃,何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴,就是把这为数不多的人全吃了,也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然,把惨景更推进了一步,较之唐人所写的“足岁江南旱,衢州人食人”(白居易《轻肥》)的诗句更加怵目惊心,不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实,加以印证,其文说:“东省乙巳、丙午三四年,数百里赤地不毛,人皆相食。鬻男卖女者,廉其价不得售,率枕藉而死。目所亲睹,读此诗为之太息弥日。”并自注云:“巳、午间,山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇,乃曰:‘人可以食’,食人也;‘鲜可以饱’,人瘦也。此言绝痛,附记于此。”可见,此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难,在长期封建社会里是具有普遍性的,这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼,细看涛生云灭“。
  作者杜甫在饱经颠沛流离之后,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里,细腻地描画了优美恬淡的景物,随意地叙写了闲适温馨的生活情趣,表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
  第七首诗主要描写的是山峦叠嶂,烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲,语浅意深,余味不尽。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  尾联承接上联,继续推进,描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒,能更几回眠?”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故:“孔文举(即孔融)有二子,昼日父眠,小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家,建安七子之一,字文举,诗文皆善,为人恃才负气,狂放不羁。这里以孔文举比张旭,足见推重之意。但这一联写张旭生活情形,不是平直叙述,而是以问句出之,显得格外亲切。意思是:您老人家床头那壶酒,怕会被家中子、孙偷喝吧,能伴您几次醉眠呢?意思已略带调侃,但又极有分寸,包涵着丰富的意蕴。一方面,表现张旭平时经常醉眠,形象更为生动可感。另一方面,诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来,这位老前辈的豁达可亲自然可以想见,而诗人自己的天真发问,也愈显得醉态淋漓。至此,宴席间的热烈气氛,宴饮者的融洽关系,皆如在目前。这是以醉写醉,以自己的旷放衬托张旭的旷放,使题目中的“醉后”二字,得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象,跃然纸上。
  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  结句“归凤求凰意,寥寥不复闻”,明快有力地点出全诗主题。这两句是说,相如、文君反抗世俗礼法,追求美好生活的精神,后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时,其思想感情也是和相如的《琴歌(qin ge)》紧紧相连的。《琴歌》中唱道:“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君,才能发出这种千古知音的慨叹。这里,一则是说琴声已不可再得而闻;一则是说后世知音之少。因此,《琴歌》中所含之意,在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流,而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选(wen xuan)》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋(chi cheng)想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  这是一首贤士发牢骚的小诗,讽刺秦君养士待贤有始无终;也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  “秦川如画渭如丝,去国还家一望时。”川,平川。“秦川”,指秦岭以北古秦地,即今陕西中部,渭水流域大平原。诗人登上骆谷,晚霞似锦,残阳如血,远岭近峦,浓妆淡抹,眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映,沃野千里,平畴闪光,丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日,浮光耀金,万丈白练,飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错,山光与水色竞美,蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的,又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的,句中特着“去国还家”四字(si zi),隐隐透露了诗人是失官还乡,因而被壮丽河山所激发的豪情,一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
  此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出,诗赠送的对象是个道士,从诗的内容看,这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目,那么,他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目,都不难看出,诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子,并且对她的美色是颇为倾倒的。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。

创作背景

  诗人李梦阳原籍甘肃庆阳,其父李正曾担任开封周王府教授,于是诗人全家迁徙到开封,开封就成了诗人的第二故乡。后来诗人在庆阳时回忆汴中的繁华景况,写下了这首诗。

  

王耕( 近现代 )

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简 介

王耕 王耕,崇仁(今属江西)人。徽宗大观间州贡入太学,以上舍释褐,卒于筠州法曹参军任。事见《能改斋漫录》卷一八。

古朗月行(节选) / 骏起

独有年过鹤,曾无病到身。潜教问弟子,居处与谁邻。"
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
买药经年晒,留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴,秋水隔波时。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
春风为催促,副取老人心。
"终日游山困,今朝始傍河。寻芳愁路尽,逢景畏人多。


玩月城西门廨中 / 匡雪春

今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
家林千里遥相忆,几度停车一怅吟。"
"卿卿买得越人丝,贪弄金梭懒画眉。
身常少有不安时。此心除自谋身外,更问其馀尽不知。"
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。


葬花吟 / 俎溪澈

手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
庭芜凄白露,池色澹金波。况是初长夜,东城砧杵多。"
山色远含空,苍茫泽国东。海明先见日,江白迥闻风。鸟道高原去,人烟小径通。那知旧遗逸,不在五湖中。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。


青门柳 / 栋忆之

"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"
"玉叩能旋止,人言与乐并。繁音忽已阕,雅韵诎然清。
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
尽召邑中豪健者,阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势,
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
世间纵有应难比,十斛明珠酬未多。"


后赤壁赋 / 诸葛朋

水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态,缓遮檀口唱新词。
萧张马无汗,盛业垂千世。"
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
回塘碧潭映,高树绿萝悬。露下叫田鹤,风来嘶晚蝉。


寒食寄京师诸弟 / 戎安夏

幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
引水新渠净,登台小径斜。人来多爱此,萧爽似仙家。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
鹢首冲泷浪,犀渠拂岭云。莫教铜柱北,空说马将军。"
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
语罢倏然别,孤鹤升遥天。赋诗叙明德,永续步虚篇。"


定风波·伫立长堤 / 端木赛赛

好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
三千里外一微臣,二十年来任运身。
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
我有清风高节在,知君不负岁寒交。"


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 汲困顿

三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
"紫髯年少奉恩初,直阁将军尽不如。酒后引兵围百草,
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改,主人云亡息犹在。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。


踏歌词四首·其三 / 司马淑丽

"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。
"君有绝艺终身宝,方寸巧心通万造。
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
石信浮沤重,泥从积藓埋。气消浓酒力,心助独吟怀。
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 宜锝会

"共来江海上,清论一宵同。禅榻浑依旧,心期浩已空。
西奏血诚遥稽首,乞容归病老江干。
君恩讵肯无回时。"
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
不知诏下悬车后,醉舞狂歌有例无。"
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。