阴饴甥对秦伯
运塞地维窄，气苏天宇空。何人识幽抱，目送冥冥鸿。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。"
云绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。
"不用登临足感伤，古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否，
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
都缘有意重熏裛，更洒江毫上玉堂。"
"去年秦伐我宜阳，今岁天灾旱且荒。
阴饴甥对秦伯拼音解释:
yun sai di wei zhai .qi su tian yu kong .he ren shi you bao .mu song ming ming hong ..
.feng chui can yu xie .yun qu you yan xia .nan pu zu you nv .lv ping ying fa hua .
jian ping yun jiao shui .ni qing xue chuan feng .shi shuo nan lu shi .zhi shi yong yi tong ..
jie gen bi jing shu tao li .chang xiang chun cheng zi mo jian ..
yun zhan xia pu jin shui tou .zhan chun yan se zui feng liu .
.bu yong deng lin zu gan shang .gu lai jin wang jin mang mang .wei zhi yao jie shui zang fou .
ban bai qin yin bin .wei hong jian yao yan .bu zhi qin yue ye .ji ke de tong xian ..
huan you wang pao xin li chu .duo yu wu liu fu xian qing ..
du yuan you yi zhong xun yi .geng sa jiang hao shang yu tang ..
.qu nian qin fa wo yi yang .jin sui tian zai han qie huang .
译文及注释
译文
猪头妖怪眼睛直着长。
皎洁的月光洒满了深秋的夜，东壁的蟋蟀在低吟着。
太阳出来就(jiu)去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完(wan)成，何不今日回家去。
你抱元守一，无为(wei)而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
魂魄归来吧！
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
昨儿晚上我在松(song)边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”
只有造访了这幽幽的山谷，才知道什么叫静者安闲。
我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐(yin)居。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘飘忽忽。
漫漫长夜中泛(fan)流着琴瑟的清音；青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
注释
37.花萼：即花萼相辉楼，在长安南内兴庆宫西南隅。夹城：据《长安志》记载，唐玄宗开元二十年（732），从大明宫依城修筑复道，经通化门，达南内兴庆宫，直至曲江芙蓉园。通御气：此复道因系方便天子游赏而修，故曰“通御气”。
白玉盘：指晶莹剔透的白盘子。
⑤禁：禁受，承当。
懿（yì）：深。
（3）草纵横：野草丛生。
（10）馀祭也死：馀祭在位四年（《史记》误作十七年），前544年（鲁襄公二十九年）在视察战船时被看守战船的越国俘虏行刺身亡。
宅: 住地，指原来的地方。
赏析
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
第二首
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正(zhe zheng)是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
（一）
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相(jing xiang)谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
这是一首饯别抒怀诗。在诗中，诗人感怀万端，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷与不平，感情回复跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老(shuai lao)久病的身躯，寒月荒山，踽踽独行。身世的悲凉，就不言而可知(ke zhi)了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来(ben lai)很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞(de wu)蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
第二首
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正(zhe zheng)是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
（一）
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相(jing xiang)谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
这是一首饯别抒怀诗。在诗中，诗人感怀万端，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷与不平，感情回复跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老(shuai lao)久病的身躯，寒月荒山，踽踽独行。身世的悲凉，就不言而可知(ke zhi)了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来(ben lai)很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞(de wu)蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
创作背景
此词是作者晚年谪迁汉东（指随州，今湖北随州）时所作。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云：“钱思公（惟演）谪汉东日，撰《玉楼春》词云云，每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬，乃邓王（惟演父俶）歌鬟惊鸿也，遽言：‘先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》（即《玉楼春》）引绋为送，今相公亦将亡乎？’果薨于随州。邓王旧曲，亦尝有‘帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼’之句。”公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂帘听政的刘太后崩，仁宗开始亲政，即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃，同年九月，坐擅议宗庙罪平章事职务，贬崇信军节度使，谪居汉东。紧接着，其子钱暧也罢官。不久，与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一切，都预示着他的政治生命行将结束。这首词正是作于此时，离钱惟演去世不到一年。
临江仙·饮散离亭西去
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
暗逐哀鸿泪，遥含禁漏清。直疑游万里，不觉在重城。
山川应物候，皋壤起农情。只待花开日，连栖出谷莺。"
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
奸雄事过分明见，英识空怀许子将。"
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
"还失礼官求，花时出雍州。一生为远客，几处未曾游。
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
秋莲
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波，两条黄金f8黄雾。
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"
"篆书朴，隶书俗，草圣贵在无羁束。江南有僧名z6光，
"会合无由叹久违，一年一度是缘非。
"侵晓乘凉偶独来，不因鱼跃见萍开。
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
孤单小谏渔舟在，心恋清潭去未能。"
"一宿南塘烟雨时，好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去，
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引，歌咏还因酒思添。
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。"
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
雪
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
翠老霜难蚀，皴多藓乍封。几家遥共玩，何寺不堪容。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
刘侍中宅盘花紫蔷薇
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。"
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
"静节灌园馀，得非成隐居。长当庚子日，独拜五经书。
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜，湖田谷熟雁来时。
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
苔含殿华湿，竹影蟾光洁。转扇来清风，援琴飞白雪。
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
"高敞吟轩近钓湾，尘中来似出人间。若教明月休生桂，
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
秋雁
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
"湖州安吉县，门与白云齐。禹力不到处，河声流向西。
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
乌夜啼·石榴
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多，
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪，断多难到九回肠。
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
"每持纤白助君时，霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅，
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
咏木槿树题武进文明府厅
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
到彼的知宣室语，几时征拜黑头公。"
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"