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西洲曲

近现代 / 朱晞颜

"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"


西洲曲拼音解释:

.shu san jun cheng tong ye ke .you xian guan she di shan jia .chun feng bei hu qian jing zhu .
.le tian shu nei zhong feng dao .ju jing tang qian gong du shi .si you yi wei quan lu ke .
jiang li sui ya san .wen shu ru wu xi .xian yin yi xin zhu .jun fen wu zhu yi ..
jiu wei lao sheng shi .bu xue she sheng dao .nian shao yi duo bing .ci shen qi kan lao .
ni wei xiu yao diao .hui xin ba ji ang .jian xian qin dao you .yin bing shi yi wang .
pao bie na sheng zhu .peng qiu zhi si lu .chu feng qing si shu .ba di shi ru wu .
yu su chong chang yao shu qi .chi tang qian xia bu ming yan .jin liang an yin wu yong ti .
ying luo jiang xin yue .sheng yi gu kou quan .xian kan juan lian zuo .zui ting yan chuang mian .
wu er ju zuo bai tou weng .zhan mei zhi yang san bei hou .dai mian wei ping wu zi zhong .
xing sui chu dong shui .hui bie yuan yan zhu .zao wan zhong lai you .xin qi yao cao lv ..

译文及注释

译文
追逐园林里,乱摘未(wei)熟果。
华山的(de)三座险峰,不(bu)得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
如今碰上乱世(shi)都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
常抱着至死不渝的信念,怎(zen)么能想到会走上望夫台?
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢?
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
身有病少交往门庭冷清,悲叹你遭贬谪万里远行。
太阳从东方升起,似从地底而来。
行军(jun)迷路失方向,傍晚还没有住宿的地方。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
军旗漫卷,如大海波涛;武器(qi)森列,似江上的云烟。
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
我心中犹豫而疑惑不定,想自己去吧又觉(jue)得不妙。

注释
【索居】独居。
(44)亲其雠:指晋文公重耳为公子时,其父晋献公听信骊姬之言,派宦者履鞮(《左传》作寺人披、勃鞮)杀重耳,重耳跳墙逃脱,履鞮斩下他的衣袖。重耳即位后,吕省、郤芮策划谋杀他,履鞮告密,晋文公不念旧恶,接见了他,挫败了吕、郤的阴谋。
池阁:池上的楼阁。
⑴岱宗:泰山亦名岱山或岱岳,五岳之首,在今山东省泰安市城北。古代以泰山为五岳之首,诸山所宗,故又称“岱宗”。历代帝王凡举行封禅大典,皆在此山,这里指对泰山的尊称。夫:读“fú”。句首发语词,无实在意义,语气词,强调疑问语气。如何:怎么样。
⑹离愁万绪:离愁别绪千般万种。
④方:渡河的木排。这里指乘筏渡河。
14、锡(xī):赐。
西楼:此指恋人。梁瘐肩吾《奉和春夜应令》诗:“天禽下北阁,织女入西楼。”后多指女子所居。宋李清照《一剪梅》词:“雁字回时,月满西楼。”

赏析

  恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人,还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。
  首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。
  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔(wen rong)冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举(gao ju)。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子(zhi zi),美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十(shi)二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  艺术特色方面,诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚,春到江南,梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花,折梅寄友,礼轻情义重,它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息,是迎春吐艳的美好祝愿,也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界和艺术风格。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情,以表达对蔡氏兄弟的友情,寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情,而不直说蔡氏兄弟的多情,含蓄而有韵味。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思(chou si)矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  然而老虎“远遁”,会不会一走了之呢?如果这样,情节又将如何发展呢?我们不用担心,因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看,它是不会一走了之的。事实正是这样,虎不但没有逃之夭夭,而且很快就看穿了驴子的假象;不仅逐渐消除了畏驴之心,甚至慢慢产生了吃驴之意:
  同时,在句式方面,采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字,三个停顿,其句式为:
  《六韬》说:“圣人号兵为凶器,不得已而用之。”全诗以此语意作结,点明主题。这一断语属于理语的范围,而非形象的描写。运用不当,易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写,这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来,有画龙点睛之妙,使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文,可备一说,实际未必然。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。

创作背景

  丘迟和陈伯之本来都是齐朝大臣,一个官至太中大夫,一个是冠军将军、骠骑司马。往远里说,丘迟八岁就会写文章,长大后更是以文采出众而为世人称道。陈伯之幼时就臂力过人,但游手好闲,不肯从事农业生产,每逢稻熟的时候就持刀抢夺,长大后沦为海盗,抢劫时被船主砍掉了左耳。后来投奔同乡车骑将军王广之,因作战勇敢屡有战功,逐渐升迁为冠军将军、骠骑司马。丘、陈二人虽是同朝为官,却是文武相对,德行相反。也正是因为这样,才有后来丘迟《《与陈伯之书》丘迟 古诗》的产生。

  

朱晞颜( 近现代 )

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简 介

朱晞颜 朱晞颜(1132~1200年),字子渊、子囝,休宁(今属安徽)人,宋孝宗隆兴元年(1163年)进士,曾知靖州永平县,政绩颇好,当地为他立了生祠。隆兴元年调当阳尉。历知永平、广济县,通判阆州,知兴国军、吉州,广南西路、京西路转运判官。光宗绍熙四年,除知静江府。宁宗庆元二年除太府少卿,总领淮东军马钱粮。四年,迁权工部侍郎,俄兼实录院同修撰。五年,兼知临安府。六年卒,年六十六。着作已佚,仅《两宋名贤小集》卷二一七存《桂巖吟藁》一卷。事见《新安文献志》卷八二宋谈钥《朱公行状》。

声声慢·秋声 / 沈平

"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,


菩萨蛮·越城晚眺 / 黎贯

山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
寂寥无复递诗筒。"


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 范承勋

"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 贝守一

希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
"峡外相逢远,樽前一会难。即须分手别,且强展眉欢。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。


国风·秦风·黄鸟 / 圆印持

画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
两地宁如一处苦。缚戎人,戎人之中我苦辛。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"


煌煌京洛行 / 程嘉燧

皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
唯有春江看未厌,萦砂绕石渌潺湲。"
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
雨潇潇兮鹃咽咽,倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠,
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"


高轩过 / 叶绍翁

地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 周公弼

春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
平生洗心法,正为今宵设。"
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,


怨词二首·其一 / 史昂

勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。


大雅·緜 / 赵进美

"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。
诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
授我参同契,其辞妙且微。六一閟扃鐍,子午守雄雌。
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"