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瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌

隋代 / 静照

桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"
不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
"貂裘离阙下,初佐汉元勋。河偃流澌叠,沙晴远树分。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
愁肠方九回,寂寂夜未央。"
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
飞鸦疑翅重,去马觉蹄轻。遥想故山下,樵夫应滞行。"
龟游莲叶上,鸟宿芦花里。少女棹舟归,歌声逐流水。"
落水随鱼戏,摇风映鸟吟。琼楼出高艳,玉辇驻浓阴。


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌拼音解释:

gui yin sheng ye jun .shi feng jie han si .geng xi lian you dong .wei jun yu wo zhi ..
bu zhi xiang jian geng he ri .ci ye shao nian kan bai tou ..
.diao qiu li que xia .chu zuo han yuan xun .he yan liu si die .sha qing yuan shu fen .
lei yu pin guo fu mu xiang .jin ri yi chuan qin cao lv .hui che er mai rao shan huang .
liu shui yao ming wai .nv luo yin yin jian .que si ren jian shi .duo kong bu ke huan .
.yu suo sheng yi men bu kai .yu kuang jin yue gong chen ai .
chou chang fang jiu hui .ji ji ye wei yang ..
xiang fu zhi wen bing .nian qi xin zhuan jing .bao yi bu tui ru .te lie wei men sheng .
.yue li chang e bu hua mei .zhi jiang yun wu zuo luo yi .
chi tang yi chang ji tou ye .li luo chu kai gou ji hua ..zeng lin ping hu zhu ren .
.jiu shu song ying bian .cun cun qing you nian .qi nu qin jia se .lao zhi xiao yu tian .
fei ya yi chi zhong .qu ma jue ti qing .yao xiang gu shan xia .qiao fu ying zhi xing ..
gui you lian ye shang .niao su lu hua li .shao nv zhao zhou gui .ge sheng zhu liu shui ..
luo shui sui yu xi .yao feng ying niao yin .qiong lou chu gao yan .yu nian zhu nong yin .

译文及注释

译文
当年(nian)与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
羡慕隐士已有所托,    
祝福老人常安康。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题(ti),在你们一家人中间:
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。
四条蛇追随在左右,得到了龙的雨露滋养。
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边(bian)。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼(lin)粼波光。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
别说(shuo)欢乐的时(shi)光很多,其实人生如朝露,转眼青丝成白发,韶华流年,今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样,假(jia)使有来生,希望她能借着前世遗物的指引,记起那些有我的时光。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。

注释
⒊自李唐来,世人甚爱牡丹。
红锦地衣随步皱:红锦地衣,红色锦缎制成的地毯。地衣,古时铺在地上的纺织品,即地毯。随步皱,指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱,此用以形容舞女舞蹈时红锦地毯随着舞女旋转打皱的情形。皱,明刻本《类说》卷三十四误作“雏”。
⑵明灭:依稀模糊,似有若无。忽隐忽现。形容楼台山峦。
⑶灵犀:犀角中心的髓质像一条白线贯通上下,借喻相爱双方心灵的感应和暗通。
但:只。
⑥下僚:下级官员,即属员。沉下僚:沉没于下级的官职。 
尘笺蠹(dù)管:信笺积尘,笛管生虫。
⑹列国:各国,即周、齐、秦、汉、楚。

赏析

  这首诗(shi)的意(yi)境可分为两层,前四句为一层,写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层,写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去,昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷的现实,其《有会而作》序云:“旧谷(jiu gu)既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来,始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷不阿的“穷士”啊。
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理(ru li)。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  从诗意来看,此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手,他本来有一位心灵手巧的妻子,家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡,一日他拿起衣裳欲穿,不禁睹物思人,悲从中来。诗句朴实无华,皆从肺腑中流出:“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有七件,可是拣了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样舒坦,那样美观。”“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样合身,那样温暖。”语言自然流畅,酷肖人物声口。感情真挚,读之令人凄然伤怀。
  李白入长安到出长安,由希望转成失望,这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛,是可以想见的。这首诗的成功之处,就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情,真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代,亲耳聆听诗人的倾诉。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容,指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词,《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨,也就是风骨。骨气奇高,是赞美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》),即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰,二者结合起来,达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准。
  开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋:她所思念的情郎,远在大海的南边。相去万里,用什么信物赠与情郎,方能坚其心而表己意呢?问遗,犹言赠与。她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”,即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”,谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足,再用美玉把簪子装饰起来,更见美观(绍缭,缠绕之意)。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳?绾臂双金环。”“何以致区区?耳中双明珠。”“何以结恩情?佩玉缀罗缨。”“何以慰别离?耳后瑇瑁钗”等句,分明是受本篇启发而化出,此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗,那么,首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣,他头戴《素冠》佚名 古诗,身体瘦瘠赢弱,忧心忡忡,由外在形貌而及内心活动,将人物形象逐渐展现出来,颇有屈子行吟泽畔,“形容枯槁,颜色憔悴”的意味,带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章,首句仍写“棘人”服饰,前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰,“素”字使人想见贤臣清(chen qing)白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云,直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云,表明诗人的意愿,思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明,诗人情感深厚,每句均以语气词“兮”字煞尾,悲音缭绕,不绝于耳。在险恶的政治环境中,当贤臣遭受迫害斥逐之时,诗人毫无避忌之心,明确表示自己的同情心和与之同归的态度,此种精神难能可贵,于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士,可知也。
  这首诗虽篇幅短小,但构思新巧,剪裁精工,画面鲜丽,蕴意深远,是值得一读的好诗。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休(qie xiu)听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上(shen shang)的寒冷。

创作背景

  还有一种说法是,此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候,时间在宋神宗熙宁九年(1076年)之后。

  

静照( 隋代 )

收录诗词 (9839)
简 介

静照 静照,字月士,宛平人,曹氏女。

浣溪沙·相见休言有泪珠 / 权伟伟

"临坛付法十三春,家本长城若下人。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
"郡郭东南积谷山,谢公曾是此跻攀。
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
已被月知处,斩新风到来。无人伴幽境,多取木兰栽。
"凝碧初高海气秋,桂轮斜落到江楼。
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。


春寒 / 宦谷秋

岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦,人间除醉即须愁。
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
道至心极尽,宵晴瑟韵全。暂来还又去,未得坐经年。"
失计空知命,劳生耻为身。惟看洞庭树,即是旧山春。"


/ 汗癸酉

今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
思起怀吴客,行斜向碛鸿。我来寻古迹,唯见舜祠风。"
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"


遣悲怀三首·其三 / 姓乙巳

"君逐元侯静虏归,虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼,
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
出冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌近,还欣掉尾馀。
海戍通盐灶,山村带蜜房。欲知苏小小,君试到钱塘。"
条桑去附枝,薙草绝本根。可惜汉公主,哀哀嫁乌孙。"
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"
钓筑乘时用,芝兰在处芳。北扉闲木索,南面富循良。
客来不用唿清风,此处挂冠凉自足。"


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 张廖文博

"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"
胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
"终日游山困,今朝始傍河。寻芳愁路尽,逢景畏人多。
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,


巴江柳 / 宰父文波

唯是岁华流尽处,石头城下水千痕。"
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
酒熟听琴酌,诗成削树题。惟愁春气暖,松下雪和泥。"
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客,亲故相邀遣到城。
"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转,背面羞人凤影娇。
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
郁郁长堤土,离离浅渚毛。烟销占一候,风静拥千艘。


卜算子·见也如何暮 / 夹谷喧丹

"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"


登金陵雨花台望大江 / 宇文仓

牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
"毛女峰前郡,烟霞气转清。庭分灵掌影,窗度瀑泉声。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"


玉楼春·春恨 / 巫马朋龙

门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"
东礼海日鸡鸣初。"
"新亭未有客,竟日独何为。趁暖泥茶灶,防寒夹竹篱。
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
"旧乡无子孙,谁共老青门。迢递早秋路,别离深夜村。
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
"逸少集兰亭,季伦宴金谷。金谷太繁华,兰亭阙丝竹。
莫言客子无愁易,须识愁多暗损心。"


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 完赤奋若

窗间睡足休高枕,水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨,
"野狐泉上柳花飞,逐水东流便不归。
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"先生九华隐,鸟道隔尘埃。石室和云住,山田引烧开。
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏,丝竹声中醉玉人。
落日归飞翼,连翩东北天。涪江适在下,为我久潺湲。