春暮
"渊明深念郄诜贫，踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏，
已是向来多泪眼，短亭回首在天涯。"
"出麾临建水，下世在公堂。苦集休开箧，清资罢转郎。
唐祖本来成大业，岂非姚宋是平人。"
"张公一子才三岁，闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳，
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
春暮拼音解释:
.yuan ming shen nian xi shen pin .ta po mei tai kan zeng chen .bi zhao gong pan hong han dan .
yi shi xiang lai duo lei yan .duan ting hui shou zai tian ya ..
.chu hui lin jian shui .xia shi zai gong tang .ku ji xiu kai qie .qing zi ba zhuan lang .
tang zu ben lai cheng da ye .qi fei yao song shi ping ren ..
.zhang gong yi zi cai san sui .wen ke yin sheng bian chu lai .huan wu she tou you wei wen .
zhi yin xin ju ku .kui zhao zui yan tuo .wan lv cong xiang ni .jin chao yu nai he ..
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
ji dai han ting yue .chan lin jia ke zhou .yao si qing xing qie .bu yan shi lin you ..
.................feng li lang hua chui geng bai .
ling qian gu bian xu gao jie .mo xiang ren jian zuo da fu ..
qing yang yi dian dan xin zai .cheng de zhong tian yu lu duo ..
译文及注释
译文
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
我愿(yuan)这河水化做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
山河将存在万古千秋，城郭却哲时落入敌手。
莘国(guo)女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳(shu)洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
酒至半酣您又发出江涛海啸的歌声，使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
啊，男子(zi)汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间(jian)，飘浮万里(li)有谁能把我纵擒？
至于(yu)秦国采用(yong)商鞅的变法，东边削弱韩、魏，顿时强盛于天下，结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫种的策略，征服了强劲的吴国而称霸于中原，最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔，於陵子仲推辞掉三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心，怀着令人愿意报效的诚意，坦露心胸，现出真情，披肝沥胆，厚施恩德，始终与人同甘苦，待人无所吝惜，那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠，盗跖的部下也可以叫他去行刺许由，何况凭着君主的权势，借着圣王的地位呢！这样，那么荆轲灭七族，要离烧死妻子儿女，难道还(huan)值得对大王细说吗？
安居的宫室已确定不变。
注释
⑦盈数：这里指人生百岁。
（5）鲲鹏，庄子所假托的大鱼大鸟。《庄子·逍遥游》：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也，化而为鸟，其名为鹏I鹏之大，不知其几千里也。”
⑷天街：京城的街道叫天街，这里说《州桥》范成大 古诗南北街，是指当年北宋皇帝车驾行经的御道。
众：大家。
⑧落梅：曲调名。
赏析
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
青年(nian)时代曾以兼济天下为己任的白居易，慷慨创作了大量为民请命，使权贵显臣“变色”、“切齿”、“扼腕”的新乐府诗。因触动了权贵的利益，在仕途上遭到了接二连三的打击后，他被迫选择了全身避害、乐天安命的“中隐”之路。公元824年（穆宗长庆四年），五十三岁的白居易开始谋求分司东都的闲职。到公元829年（文宗大和三年），终于如愿以偿，太子宾客分司东都的诏令颁发了。省分知足的白居易自此不再以政事为念，终日以诗酒弦歌为乐。在洛阳度过了他的晚年。于是大量“皆寄于酒，或取意于琴，闲适有余，游乐不暇”的闲适诗代替了讽喻诗。《《宴散》白居易 古诗》一诗正作于这个时期。白居易分司东都后，在洛阳的履道里和新昌坊购置了私宅，并有园林胜景，过着闲适的生活。在《自题小园》一诗中说：“亲宾有时会，琴酒连夜开。”可见家居小宴接连不断。《《宴散》白居易 古诗》诗写的就是一次平常的家庭宴会。“小宴追凉散，平桥步月回”，这次小宴，正值夏秋之交的一个夜晚，宴会之时，残暑未尽。《宴散》白居易 古诗之后，诗人送走客人，信步庭园，踏着月色，身受着习习的凉风，分外怡人。诗人尽情地领略着这凉爽的秋气。踏着美丽的月色，才觉得今晚的小宴结束得正是时候，似乎是“追凉”而散似的。不然，错过了此时此刻的良宵美景，岂不是太可惜了。一个“追”字，道出了诗人《宴散》白居易 古诗步月平桥，沉浸在这新秋之夜的惬意心情。
第二(di er)联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅(bu jin)如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀(shi xi)稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山(de shan)村远景。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾(xie qing)斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
结尾两句“此中偏重客，君去必经年”，一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光，又如此好客的人情，他乡游子自然居“必经年”，乐而忘返了。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉(yun jie)之美。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
青年(nian)时代曾以兼济天下为己任的白居易，慷慨创作了大量为民请命，使权贵显臣“变色”、“切齿”、“扼腕”的新乐府诗。因触动了权贵的利益，在仕途上遭到了接二连三的打击后，他被迫选择了全身避害、乐天安命的“中隐”之路。公元824年（穆宗长庆四年），五十三岁的白居易开始谋求分司东都的闲职。到公元829年（文宗大和三年），终于如愿以偿，太子宾客分司东都的诏令颁发了。省分知足的白居易自此不再以政事为念，终日以诗酒弦歌为乐。在洛阳度过了他的晚年。于是大量“皆寄于酒，或取意于琴，闲适有余，游乐不暇”的闲适诗代替了讽喻诗。《《宴散》白居易 古诗》一诗正作于这个时期。白居易分司东都后，在洛阳的履道里和新昌坊购置了私宅，并有园林胜景，过着闲适的生活。在《自题小园》一诗中说：“亲宾有时会，琴酒连夜开。”可见家居小宴接连不断。《《宴散》白居易 古诗》诗写的就是一次平常的家庭宴会。“小宴追凉散，平桥步月回”，这次小宴，正值夏秋之交的一个夜晚，宴会之时，残暑未尽。《宴散》白居易 古诗之后，诗人送走客人，信步庭园，踏着月色，身受着习习的凉风，分外怡人。诗人尽情地领略着这凉爽的秋气。踏着美丽的月色，才觉得今晚的小宴结束得正是时候，似乎是“追凉”而散似的。不然，错过了此时此刻的良宵美景，岂不是太可惜了。一个“追”字，道出了诗人《宴散》白居易 古诗步月平桥，沉浸在这新秋之夜的惬意心情。
第二(di er)联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅(bu jin)如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀(shi xi)稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山(de shan)村远景。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾(xie qing)斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
结尾两句“此中偏重客，君去必经年”，一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光，又如此好客的人情，他乡游子自然居“必经年”，乐而忘返了。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉(yun jie)之美。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
创作背景
唐天宝年间，唐玄宗荒于朝政，李林甫、杨国忠擅权，李白忧之，故借古题以讽时事，意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》，当作于天宝十二载（753年）以前。
寿阳曲·云笼月
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
翰苑论思外，纶闱啸傲中。健豪惊彩凤，高步出冥鸿。
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
"欲结千年茂，生来便近松。迸根通井润，交叶覆庭秾。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
曲江对雨
"寂寥门户寡相亲，日日频来只有君。正喜琴尊长作伴，
"魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷，
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
悔不深山共汝耕。枕上算程关月落，帽前搜景岳云生。
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
莫从思妇台边过，未得征人万里衣。"
昭君怨·赋松上鸥
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
踏藓青黏屐，攀萝绿映衫。访僧舟北渡，贳酒日西衔。
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
"黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
霜天晓角·桂花
"公堂潇洒有林泉，只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世，
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
"樱桃花下会亲贤，风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼，
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
何事却骑羸马去，白云红树不相留。
水调歌头·多景楼
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口，莫将讥思逞悬河。
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
翠老霜难蚀，皴多藓乍封。几家遥共玩，何寺不堪容。
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁，伐岩樵斧迸寒猿。
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
瀑布联句
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
却搜文学起吾唐，暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙，
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
"江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。无主园林饶采伐，
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
陈谏议教子
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
可是当时少知已，不知知己是何人。"
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
所以供盘餐，罗列同珍羞。蒜友日相亲，瓜朋时与俦。
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
李白墓
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
犹有九华知己在，羡君高卧早回头。"
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止。
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
"莫将时态破天真，只合高歌醉过春。易落好花三个月，
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理，所短深惭尽信书。
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
"林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处，
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
望江南·超然台作
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓，饮回深院漏犹赊。
"酥凝背胛玉搓肩，轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦，
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
青山寒带雨，古木夜啼猿。惆怅西川举，戎装度剑门。"
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"