贺进士王参元失火书
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
水落海上清，鳌背睹方蓬。与君弄倒景，携手凌星虹。"
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
"薛侯故乡处，五老峰西头。归路秦树灭，到乡河水流。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
"结绮高宜眺海涯，上凌丹汉拂云霞。
贺进士王参元失火书拼音解释:
.zi huang yu jing chan chu zi .duo di qian nian guang bu si .fa xia shen shen gu jing han .
suo yi cui na cheng wu dang .zi jie cun yuan yi she pin ..
song bai shuang yu cui .zhi lan lu geng xiang .sheng mo liu zuo yuan .xian xi fa yuan chang .
jun sheng chen xian yu shui qi .hong ji xu he yong qing ping .
shui luo hai shang qing .ao bei du fang peng .yu jun nong dao jing .xie shou ling xing hong ..
xu ge yan qiu qing .cheng jiang xiang mu pi .ke xin huan xi qu .xin yue gua lou xi ..
qing lou ku ye chang nan xiao .chang le gong zhong zhong an lai .ke lian ge wu guan xiang cui .
.xue hou gu xiang chu .wu lao feng xi tou .gui lu qin shu mie .dao xiang he shui liu .
bi fu rong xiao shui gong qiu .bao zheng dian bao yin chen fu .jin zhang xiang xiao hua zhu you .
.jie qi gao yi tiao hai ya .shang ling dan han fu yun xia .
译文及注释
译文
春山之中(zhong)，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
行乐在昌乐馆，大开酒筵，罗列壶觞。
月光照射在窗前，与平时(shi)并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
这年的时光什么时候才能了结，往事知(zhi)道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
南单于派使拜服，圣德安定天下。
小舟四周的鸡犬难鸣吠，你我船上的粮绝无处谋。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
城头的角(jiao)声吹去了霜华，天已经亮了，护城河里尚未(wei)退尽的潮汐还荡漾着残(can)月的投影。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
我远离家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
注释
71．这句说以荃（quán）、兰、茝（chǎn）等香草为席。
③ 去住：指走的人和留的人。
（23）何有于二毛：意思是还管什么头发花白的敌人。
⑷楚云端：长江中游一带云的尽头。云：一作“山”。
⑤[奋其舌]这里指对皇帝劝谏、上疏等。奋，鼓动。
赏析
这首诗之所以向为人们所传诵，除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，还在于它有高超的表现技巧。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草(bai cao)，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
这首诗十句一段，章法整饬，大量使事用典，从不同的角度和方面，刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然，如同灵气周运全身，使诗人所表达的内容，犹如璞玉磨琢成器，达到了理正而文奇，意新而词高的艺术境界。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
“绿水”三句，别时之言。词人说：现在我们还暂时相聚在岸边，很快你就要乘舟而归“盐官”。你走之后，旧居南墙外的竹林中，槐树荫里那些我们经常相聚的地方，很快就会冷冷清清。“此去”两句，点出友人去处。“杜曲”，在长安县南，为唐时杜氏世居之处，这里借喻“盐官”；“紫宵”，指京城临安。此言友人回到盐官之后，从那里到临安就非常近。两句也暗示友人已有机会入京去为官吏。“扁舟”两句。言词人估计：友人今晚的行舟将会在吴江上留宿，如果他夜晚观赏吴江水景，在月光照射下，吴江上水波粼粼，好像有无数个飘动着佩带，在跳着《霓裳羽衣舞》的仙子一样。“眉妩”两句，为友人盐官家人设问。此处是说：友人到家后，亲人定会(ding hui)兴高采烈，并且询问你，在分别后可在想念我吗？下片从离别后生发开去。另据词中的“夜宿吴江”，可猜测到，词人送友之处是在吴中。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是(ke shi)也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草(bai cao)，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
这首诗十句一段，章法整饬，大量使事用典，从不同的角度和方面，刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然，如同灵气周运全身，使诗人所表达的内容，犹如璞玉磨琢成器，达到了理正而文奇，意新而词高的艺术境界。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
“绿水”三句，别时之言。词人说：现在我们还暂时相聚在岸边，很快你就要乘舟而归“盐官”。你走之后，旧居南墙外的竹林中，槐树荫里那些我们经常相聚的地方，很快就会冷冷清清。“此去”两句，点出友人去处。“杜曲”，在长安县南，为唐时杜氏世居之处，这里借喻“盐官”；“紫宵”，指京城临安。此言友人回到盐官之后，从那里到临安就非常近。两句也暗示友人已有机会入京去为官吏。“扁舟”两句。言词人估计：友人今晚的行舟将会在吴江上留宿，如果他夜晚观赏吴江水景，在月光照射下，吴江上水波粼粼，好像有无数个飘动着佩带，在跳着《霓裳羽衣舞》的仙子一样。“眉妩”两句，为友人盐官家人设问。此处是说：友人到家后，亲人定会(ding hui)兴高采烈，并且询问你，在分别后可在想念我吗？下片从离别后生发开去。另据词中的“夜宿吴江”，可猜测到，词人送友之处是在吴中。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是(ke shi)也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
徐珂( 魏晋 )
收录诗词 (5338) 首
简 介
徐珂 徐珂（1869年－1928年），原名昌，字仲可，浙江杭县（今杭州市）人。光绪年间（1889年）举人。后任商务印书馆编辑。参加南社。曾担任袁世凯在天津小站练兵时的幕僚，不久离去。1901年在上海担任了《外交报》、《东方杂志》的编辑，1911年，接管《东方杂志》的“杂纂部”。与潘仕成、王晋卿、王辑塘、冒鹤亭等友好。编有《清稗类钞》、《历代白话诗选》、《古今词选集评》等。
九罭
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。"
"至性教不及，因心天所资。礼闻三年丧，尔独终身期。
睥睨临花柳，栏干枕芰荷。麦秋今欲至，君听两岐歌。"
寓形齐指马，观境制心猿。唯借南荣地，清晨暂负暄。"
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
金门杳深沉，尚听清漏传。河汉忽已没，司阍启晨关。
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
秦女卷衣
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
"国有承祧重，人知秉哲尊。清风来望苑，遗烈在东藩。
箧中赐衣十重馀，案上军书十二卷。看君谋智若有神，
世事关心少，渔家寄宿多。芦花泊舟处，江月奈人何。"
"吾窃悲此生，四十幸未老。一朝逢世乱，终日不自保。
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
"勿叹今不第，似君殊未迟。且归沧洲去，相送青门时。
浪淘沙·秋
汲引窥兰室，招携入翰林。多君有令子，犹注世人心。"
更向宫中教骑马，感君恩重合何如。"
胡儿向化新成长，犹自千回问汉王。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
见花羞白发，因尔忆沧波。好是神仙尉，前贤亦未过。"
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
六盘山诗
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
"簪组非无累，园林未是归。世喧长不到，何必故山薇。
一壶美酒一炉药，饱听松风白昼眠。"
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
"卜筑因自然，檀溪不更穿。园庐二友接，水竹数家连。
"周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
愁来试取照，坐叹生白发。寄语边塞人，如何久离别。"
"向前不信别离苦，而今自到别离处。
望夫石
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
惟昔不自媒，担簦西入秦。攀龙九天上，忝列岁星臣。
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
"溪山尽日行，方听远钟声。入院逢僧定，登楼见月生。
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
更对乐悬张宴处，歌工欲奏采莲声。"
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
蝴蝶儿·蝴蝶儿
"八宫妃尽赋篇章，风揭歌声锦绣香。
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
伊昔天地屯，曹公独中据。群臣将北面，白日忽西暮。
松下偶然醒一梦，却成无语问吾师。"
跻阁谒金像，攀云造禅扃。新景林际曙，杂花川上明。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
一斛珠·洛城春晚
又不见田千秋才智不出人，一朝富贵如有神。
汉天子，观风自南国。浮舟大江屹不前，
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
群属相欢悦，不觉过朝昏。有时看禾黍，落日上秋原。
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
踏莎行·祖席离歌
扫地物莽然，秋来百草生。飞鸟还旧巢，迁人返躬耕。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
"清水见白石，仙人识青童。安陵盖夫子，十岁与天通。
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
平生忽如梦，百事皆成昔。结骑京华年，挥文箧笥积。
"已失巴陵雨，犹逢蜀坂泥。天开斜景遍，山出晚云低。
别舍弟宗一
独游念求仲，开径招王孙。片雨下南涧，孤峰出东原。
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
"金栏白的善篸zC，双凤夜伴江南栖。
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
"行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。
尚子不可见，蒋生难再逢。胜惬只自知，佳趣为谁浓。
吾君侧席求贤切，未可悬瓢枕碧流。"
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
饮酒·十一
"树色连云万叶开，王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见，
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
玉箸并堕菱花前。"
"青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。
游鱼时可见，新荷尚未密。屡往心独闲，恨无理人术。"
祖道衣冠列，分亭驿骑催。方期九日聚，还待二星回。"
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
自怜放逐无长策，空使卢谌泪满裾。"