伤歌行
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。
至今留得新声在，却为中原人不知。
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
旧国门徒终日望，见时应是见真身。"
"四面无炎气，清池阔复深。蝶飞逢草住，鱼戏见人沈。
"金粉为书重莫过，黄庭旧许右军多。
伤歌行拼音解释:
.jiu zhong shen qian ren bu zhi .jin dian yu lou yi chao ri .
luo jin wan zhu hong .wu ren jie xi feng .jin chao fang jing li .chou chang jin ji kong .
liu fei nan xing fu rong yuan .shi li piao xiang ru jia cheng .
zhi jin liu de xin sheng zai .que wei zhong yuan ren bu zhi .
.jing cen cao fu guang .ju zhi shui jie mai .yi yu zha yi rong .ning yan hu tui che .
gu fang wu xiao bing lai pao .huang yan shu die xuan zhu wang .kong wu gu ying ru yan chao .
.yun ju bi shi ke .fa bai xi ru jing .you di shui kong lv .wu ren shan zi qing .
jiu guo men tu zhong ri wang .jian shi ying shi jian zhen shen ..
.si mian wu yan qi .qing chi kuo fu shen .die fei feng cao zhu .yu xi jian ren shen .
.jin fen wei shu zhong mo guo .huang ting jiu xu you jun duo .
译文及注释
译文
故乡和亲人远在千里之外，我已(yi)被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
刘备孔明君臣遇合与时既往，至今树木犹在仍被人们爱惜。
重崖叠嶂耸(song)云霄莽莽苍苍。
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回(hui)来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头(tou)的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
壮士愤凯不已，雄风顿时横生。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空(kong)展出吴山碧翠。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达，与近年来书生所编写的传奇大不相同，署名为“天池生”，怀疑它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上有署款(kuan)“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字(zi)画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
将用什么来记叙我的心意，留下信物以表白款曲忠诚：
回来吧，不能够耽搁得太久！
注释
1.学者：求学的人。
208. 以是：因此。
34、如：依照，按照。
⑵潘岳《安石榴赋》：“似长离之栖邓林，若珊瑚之映绿水。”
28、“楼空”二句：《荆楚岁时记》：“七夕人家妇女结彩缕，穿七孔针，陈瓜果于庭中，以乞巧。”鳷鹊，汉武帝所建的楼观名，这里指华丽的楼阁。与“七夕之针”连在一起，可能由李贺《七夕》诗“鹊辞穿线月”联想而来，但鳷鹊与鹊不是同一种鸟。另：鳷鹊为汉章帝时条支国进贡的异鸟，王嘉《拾遗记·后汉》：“章帝永宁元年，条支国来贡异瑞，有鸟名鳷鹊，形高七尺，解人语。”
⑹芳尊：美酒。尊，即樽，酒杯。
⒄葵：借为“揆”，度量。
⑦乾坤句：说两颗头颅，好比天地一样大，含有“生的伟大，死的光荣”的意思。
赏析
进一步考察，《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端，非同泛泛。首句写农桑为立国之本，废于征战；人才为兴邦之道，囿于偏见；夫妇为人伦之先，乱由上作。天(tian)子所好虽不过尔尔，其影响却至巨至大。诚如司马迁言：“其称文小，而所指极大，举类迩而见义远。”（《屈原列传》）即以冯唐而论，冯唐向以不遇于时作为典故人物流传，在汉时尚数次有人举荐，如今竟至于荐引无人，可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露，既具有针对的时事性，又有深厚的历史感。
该句(gai ju)摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说(shuo)风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
综上所述，这首诗实际上是一首情诗，青年男女约会，男子着急想成夫妇之礼，女子委婉拒绝之词，并不是“恶无礼”之诗，更不是贤士“拒招隐”之词，体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调(tan diao)。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
其四
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
该句(gai ju)摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说(shuo)风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
综上所述，这首诗实际上是一首情诗，青年男女约会，男子着急想成夫妇之礼，女子委婉拒绝之词，并不是“恶无礼”之诗，更不是贤士“拒招隐”之词，体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调(tan diao)。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
其四
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
创作背景
这首诗是作者赠与黄镇球一幅字，黄振球，笔名欧查，左联成员，《现代妇女》杂志编辑，与郁达夫有交往，曾持郁达夫信求见鲁迅，未见，后又求字，鲁迅于是写了此书，托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作，由于作者鲁迅写此诗的时候，正是国内的政治、军事斗争形势严峻，民族危机加深的一年，所以此诗亦是作者的遣怀之作。
黄士俊( 两汉 )
收录诗词 (6261) 首
简 介
黄士俊 （1583—?）明广东顺德人，字亮垣，一字象甫，号玉仑。万历三十五年殿试第一，授修撰，历官礼部尚书。崇祯九年入阁，累加少傅，予告归。后相南明永历帝，年老不能决事，数为台省所论列，乞归卒。
九罭
闲云长作伴，归鹤独相随。才薄知无用，安贫不自危。"
总语诸小道，此诗不可忘。"
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
且看牡丹吟丽句，不知此外复何如。"
"秋气日骚骚，星星双鬓毛。凉天吟自远，清夜梦还高。
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。"
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
送方外上人 / 送上人
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
金鞍玉勒无颜色，泪满征衣怨暴秦。"
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。
生查子·重叶梅
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
"浮客倦长道，秋深夜如年。久行惜日月，常起鸡鸣前。
"山松径与瀑泉通，巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末，
管弦非上客，歌舞少王孙。繁蕊风惊散，轻红鸟乍翻。
二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽，
一啼艳阳节，春色亦可替。再啼孟夏林，密叶堪委翳。
湘浦更闻猿夜啸，断肠无泪可沾巾。"
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
阙题
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
瘦颈隆肩碧眼生，翰林亲赞虎头能。
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
蓬莱顶上斡海水，水尽到底看海空。月于何处去，
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志，服玩僧收与转经。
蝶恋花·几度凤楼同饮宴
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
寿域富农桑。孤吟志在此，自亦笑荒唐。江郡雨初霁，
红粉少年诸弟子，一时惆怅望梁尘。
欲令居士身无病，直待众生苦尽时。"
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
临终诗
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
相逢谓我迂疏甚，欲辨还憎恐失言。"
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
命长感旧多悲辛。"
书灯明象外，古木覆檐前。不得如驯鸽，人间万虑牵。"
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
"薄俗何心议感恩，谄容卑迹赖君门。
九歌
"别时暮雨洛桥岸，到日凉风汾水波。
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
"冠栉心多懒，逢迎兴渐微。况当时热甚，幸遇客来稀。
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
"茅堂阶岂高，数寸是苔藓。只恐秋雨中，窗户亦不溅。
门前为报诸少年，明日来迟不堪折。"
椒聊
坐忆执手时，七弦起凄凉。平生知音少，君子安可忘。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
君为使滑州，我来西入京。丈夫不泣别，旁人叹无情。
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
三茅即拳石，二室犹块土。傍洞窟神仙，中岩宅龙虎。
薤露
子房仙去孔明死，更有何人解指踪。"
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
"每日寻兵籍，经年别酒徒。眼疼长不校，肺病且还无。
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
远客闲心无处所，独添香火望虚空。"
钓翁坐不起，见我往来熟。"
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
岁除今向尽，春色即相逢。嫩叶抽赪蕊，新苔长翠茸。
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
蓂晚馀尧历，龟新启夏图。三朝联棣萼，从古帝王无。
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
春禽犹竞啭，夏木忽交阴。稍觉秋山远，俄惊冬霰深。
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。