怀宛陵旧游
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
王氏怜诸谢，周郎定小乔。黼帏翘彩雉，波扇画文鳐。
年年媚景归何处，长作红儿面上春。
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
怀宛陵旧游拼音解释:
ru jin zong you hua liu zai .bu de chang bian bu ken xing ..
wang shi lian zhu xie .zhou lang ding xiao qiao .fu wei qiao cai zhi .bo shan hua wen yao .
nian nian mei jing gui he chu .chang zuo hong er mian shang chun .
cong lai diao fa ning ru ci .qian li wu yan xue cao hong ..
shao jiao de si hong er mao .bu jia nan chao shen shi zhong .
.mai gu xu qiu qi ji gu .ai mao yi cai feng huang mao .
.shan ban gu zhao ti .kong lin xue yue mi .luan liu fen shi shang .xie han zai song xi .
guai lai ma shang shi qing hao .yin po qing shan bai lu fei ..
zhen zhong zhu lan jian cui gong .lai lai jie zi du shu tang ..
.qiu jin jiao sheng ku .feng ren wei he ge .cheng chi xiang long shao .qi lu chu guan duo .
zhao gao hu hai su tian zhu .lv tu xing bing yuan du pu .feng pei jian ji qun xiao li .gong cheng er xi yi he shu .
译文及注释
译文
乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野(ye)花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
月明之夜孤雁掠过(guo)承露仙掌，哀鸣声传(chuan)到昏暗的长门宫(gong)前。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
如今我已年老，时有垂(chui)暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
凤尾琴板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多(duo)少幽恨无法向人述说。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤水行进缓缓。
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐(can)。
跪请宾客休息，主人情还未了。
我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
秦军增兵围困赵都邯郸，魏王畏秦不敢出兵相救。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
注释
65、仲尼：孔子字仲尼。
⑽万国：指全国。
咸：都。
136、游目：纵目瞭望。
[24]纡（yū迂）馀：委婉从容的样子。妍：美。卓荦（luò落）：突出，超群出众。校（jiào较）：比较。
[23]觌（dí）：看见。
赏析
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另(er ling)一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可(huo ke)挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止(ke zhi)”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中(zhi zhong)，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将(fa jiang)牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通(ye tong)过这两句表露出来。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思(he si)致绵远。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另(er ling)一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可(huo ke)挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止(ke zhi)”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中(zhi zhong)，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将(fa jiang)牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通(ye tong)过这两句表露出来。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思(he si)致绵远。
创作背景
梁武帝太清二年（548年），徐陵奉命出使东魏，后因侯景之乱，被迫留在邺城达7年之久，不得南归，因此其诗风有所变化，写出了一些富有真情实感，为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。
许邦才( 先秦 )
收录诗词 (2595) 首
简 介
许邦才 许邦才（生卒年不详） 字殿卿。明代济南历城人。年少读书时与同县李攀龙、殷士儋为友。他们志趣相投，对八股文不感兴趣，而对唐以前的古诗文却极喜爱，常一起到山涧丛林吟诗作赋，乡人目为怪。嘉靖二十二年（1543年），许邦才举乡试第一，先授赵州知县，未到任，又上疏改调永宁知县。后迁德府长史，勘验牢狱。四十二年（1563年）转周府右长史，赏加四品服俸。许邦才善于诗文，常题诗于山林庙宇，内容多表达对百姓的同情。其诗风格追随李攀龙。作品有《瞻泰楼集》、《海右倡和集》、《梁园集》。
浪淘沙
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
"白首穷经通秘义，青山养老度危时。门传组绶身能退，
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
依依官渡头，晴阳照行旅。"
秋日山中寄李处士
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
"褭娜腰肢澹薄妆，六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破，
"积雪满前除，寒光夜皎如。老忧新岁近，贫觉故交疏。
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
挂壁聊成雨，穿林别起风。温泉非尔数，源发在深空。"
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
古井生云水，高坛出异松。聊看杏花酌，便似换颜容。"
山行留客
"仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外，
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
"平生为有安邦术，便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧，
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
久别离
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞，飞向银河旧路岐。
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
中秋玩月
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
虞美人·黄昏又听城头角
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
"天下方多事，逢君得话诗。直应吾道在，未觉国风衰。
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿，春铺锦绣作汀洲。
夏意
深入富春人不见，闲门空掩半庭莎。"
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
"建业城边蒋帝祠，素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破，
"黄金日日销还铸，仙桂年年折又生。
贺新郎·和前韵
句尽人谁切，歌终泪自零。夜阑回首算，何处不长亭。"
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
湖州歌·其六
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
蕴蓄天然性，浇讹世恶真。男儿出门志，不独为谋身。"
"景寂有玄味，韵高无俗情。他山冰雪解，此水波澜生。
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
"六月清凉绿树阴，小亭高卧涤烦襟。
勾践灭吴
嗟嗟大国金门士，几个人能振素风。"
一生惆怅为判花。危时只合身无着，白日那堪事有涯。
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
寄言昔日不龟手，应念江头洴澼人。"