利州南渡
黄沙人外阔，飞雪马前稠。甚险穹庐宿，无为过代州。"
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
"瘴塞蛮江入洞流，人家多在竹棚头。
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草，高挂猕猴暮涧松。
"广陵堤上昔离居，帆转潇湘万里馀。楚客病时无鵩鸟，
高咏已劳潘岳思，醉欢惭道自车公。"
开门满院空秋色，新向庐峰过夏归。"
"昔去灵山非拂席，今来沧海欲求珠。
利州南渡拼音解释:
huang sha ren wai kuo .fei xue ma qian chou .shen xian qiong lu su .wu wei guo dai zhou ..
.cang cui mai gao xue .xi feng niao wai kan .jiu pi shan na huai .gu zuo shi chuang han .
.si qu you ju jin .mei lai yin cai wei .ban seng xing bu kun .lin shui yu wang gui .
.zhang sai man jiang ru dong liu .ren jia duo zai zhu peng tou .
.ke lian zou ma qi lv han .qi you feng guang ken zhan yi .
seng gui cang ling si wen zhong .nuan mian xi chi qing tan cao .gao gua mi hou mu jian song .
.guang ling di shang xi li ju .fan zhuan xiao xiang wan li yu .chu ke bing shi wu fu niao .
gao yong yi lao pan yue si .zui huan can dao zi che gong ..
kai men man yuan kong qiu se .xin xiang lu feng guo xia gui ..
.xi qu ling shan fei fu xi .jin lai cang hai yu qiu zhu .
译文及注释
译文
古人制造镜子的(de)时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得(de)稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
但是道德高尚而又善作文章的人，虽然有时会同时出现，但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难；而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章，真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚，有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭，它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者，每每阅读传记所载古人事迹的时候，看到感人之处，就常常激动得不知(zhi)不觉地流下了眼泪，何况是死者的子孙呢？又何况是我曾巩呢？我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因，就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情，我应该怎样来表示呢？
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
十四岁时，要避免见到男性(xing)，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
你会看到千岩清泉洒落，万壑(he)绿树萦回。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
我开着玩笑，同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
只是因为到中原的时间比其它植物晚，
当今之世有一位姓周的人，是一个不同流俗的俊才，他既能为文，学问也渊博，既通玄学，亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世，效南郭的隐居(ju)，混在草堂里滥竽充数，住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂，欺骗我们的云崖，虽然在长江边假装隐居，心里却牵挂着高官厚禄。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹(guo)着缕缕云烟。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
注释
[6]百二关河：秦地险固，二万人足当诸侯百万人（《史记·高祖本纪·苏林注》）。
41.虽：即使。
117. 众：这里指军队。
72、正道：儒家正统之道。
3.“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。
⑽两无声：指征夫及其亲人皆泣不成声。
赏析
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空(bu kong)。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中(shi zhong)国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
文章思路
第三段，步入正题，叙述移守胶西，生活初安，治园修台，游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外，必得其乐的道理.这一段可分为三层：一、移守胶西，用了三个对偶句，组成排比句组，语调抑扬起伏，气势充沛，使杭、密两地形成鲜明对比，说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实，也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登，盗贼满野，狱讼充斥，面斋厨索然，日食杞菊(qi ju)。”，是写初到胶西后年成不好，政局动乱，生活艰苦。用了五个四言句和一个连词，句子精悍，节奏急促，与处境维艰交相吻合。再次写忧，以见喜之可贵，乐之无穷。“处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇，而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西，百姓也爱戴太守。官民相爱，必然官民同乐。由苦变乐，真是无往而不乐。生活初安，就有余力洁庭治园，为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新，不劳民伤财，含有与民同乐之意。再写登台四望，触目感怀，见景生情，浮想联翩，所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子，时而仰慕功臣建树的业绩，时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外，而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情：有怀念，有羡慕，有不平。这一层虽属常见的“四望法”，但写得不落俗套，没有用对偶排比，只用了较为整齐的散行句，别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点：“高而安，深而明，夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此，予与客不管“雨雪之朝，风月之夕”，都时常登台游乐，亲手做菜做饭，饮酒欢歌。这种游玩，确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书(du shu)是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作(fu zuo)用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
他说“不想去”，意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”，意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品，是否去汴京，是他可以选择的吗？他当前的生活状态，能用“安逸”来描述吗？显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中(shi zhong)国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
文章思路
第三段，步入正题，叙述移守胶西，生活初安，治园修台，游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外，必得其乐的道理.这一段可分为三层：一、移守胶西，用了三个对偶句，组成排比句组，语调抑扬起伏，气势充沛，使杭、密两地形成鲜明对比，说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实，也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登，盗贼满野，狱讼充斥，面斋厨索然，日食杞菊(qi ju)。”，是写初到胶西后年成不好，政局动乱，生活艰苦。用了五个四言句和一个连词，句子精悍，节奏急促，与处境维艰交相吻合。再次写忧，以见喜之可贵，乐之无穷。“处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇，而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西，百姓也爱戴太守。官民相爱，必然官民同乐。由苦变乐，真是无往而不乐。生活初安，就有余力洁庭治园，为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新，不劳民伤财，含有与民同乐之意。再写登台四望，触目感怀，见景生情，浮想联翩，所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子，时而仰慕功臣建树的业绩，时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外，而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情：有怀念，有羡慕，有不平。这一层虽属常见的“四望法”，但写得不落俗套，没有用对偶排比，只用了较为整齐的散行句，别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点：“高而安，深而明，夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此，予与客不管“雨雪之朝，风月之夕”，都时常登台游乐，亲手做菜做饭，饮酒欢歌。这种游玩，确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书(du shu)是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作(fu zuo)用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
他说“不想去”，意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”，意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品，是否去汴京，是他可以选择的吗？他当前的生活状态，能用“安逸”来描述吗？显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
创作背景
但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
谒金门·春欲去
水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。"
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
寺中来后谁身化，起塔栽松向野田。"
殽函与府寺，从此俱荒凉。兹地乃蔓草，故基摧坏墙。
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
地胜遗尘事，身闲念岁华。晚晴风过竹，深夜月当花。石乱知泉咽，苔荒任径斜。陶然恃琴酒，忘却在山家。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
雁下秦云黑，蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念，容许后升堂。"
游南阳清泠泉
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
十亩山田近石涵，村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕，篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北，月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思，红树萧萧覆碧潭。
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
顷年曾作东周掾，同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝，
长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。"
"锦楼春望忆丹楹，更遇高情说早莺。
梅
"早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。
蕙径邻幽澹，荆扉兴静便。草堂苔点点，蔬囿水溅溅。
江馆白苹夜，水关红叶秋。西风吹暮雨，汀草更堪愁。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
"星彩练中见，澄江岂有泥。潮生垂钓罢，楚尽去樯西。
休公都不知名姓，始觉禅门气味长。"
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足，更驱武卒罗旌旗。
雪后到干明寺遂宿
历阳前事知何实，高位纷纷见陷人。"
停食不尽意，倾意怅可惜。云水一分飞，离忧洞庭侧。
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜，上林莺啭游丝起。
上方有路应知处，疏磬寒蝉树几重。"
"石路荒凉接野蒿，西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚，
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
宿楚国寺有怀
"无媒甘下飞，君子尚麻衣。岁月终荣在，家园近且归。
高顶白云尽，前山黄叶多。曾吟庐岳上，月动九江波。"
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。"
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
日日转多泉石心。病起望山台上立，觉来听雨烛前吟。
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，
清平乐·画堂晨起
白头主印青山下，虽遇唐生不敢亲。"
土膏寒麦覆，人海昼尘蒙。廨宇松连翠，朝街火散红。
四十三年虚过了，方知僧里有唐生。
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
借问春风何处好，绿杨深巷马头斜。"
逐迁属吏随宾列，拨棹扁舟不忘恩。"
碌碌迷藏器，规规守挈瓶。愤容凌鼎镬，公议动朝廷。
一从开署芙蓉幕，曾向风前记得无。
公子行
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客，可怜神彩吊残阳。"
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
客恨萦春细，乡愁压思繁。祝尧千万寿，再拜揖馀樽。"
"蜡烟如纛新蟾满，门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
野鹤栖飞无远近，稻粱多处是恩深。"
恨无人此住，静有鹤相窥。是景吟诗遍，真于野客宜。"
视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
大瓠之种
雨气消残暑，苍苍月欲升。林间风卷簟，栏下水摇灯。
因求天宝年中梦，故事分明载折碑。"
"天作冯叟居，山僧尚嫌僻。开门因两树，结宇倚翠壁。
"峭壁横空限一隅，划开元气建洪枢。梯航百货通邦计，
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁，柳风吹破澄潭月。
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
地接苏门山近远，荒台突兀抵高峰。"
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
扶风歌
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
"朝元阁迥羽衣新，首按昭阳第一人。
"建礼俨朝冠，重门耿夜阑。碧空蟾魄度，清禁漏声残。
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"
"大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。
曲琼垂翡翠，斜月到罘罳.委坠金釭烬，阑珊玉局棋。
"柳新春水湄，春岸草离离。祖席觞云尽，离人泪各垂。
次石湖书扇韵
"西岩泉落水容宽，灵物蜿蜒黑处蟠。松叶正秋琴韵响，
自古浮云蔽白日，洗天风雨几时来。"
霜剪别岸柳，香枯北池莲。岁华坐摇落，寂寂感流年。
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵，须是青山隐白头。
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
维摩一室虽多病，亦要天花作道场。"
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"