东方未明
"八十馀年住镜岩，鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕，
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
"卷帘圆月照方塘，坐久尊空竹有霜。
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。
"已知羽驾朝金阙，不用烧兰望玉京。
落叶频惊鹿，连峰欲映雕。此生诗病苦，此病更萧条。
游人莫叹易凋衰，长乐荣枯自有期。
曙鸟枕前起，寒泉梦里闻。又须随计吏，鸡鹤迥然分。"
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近，有谁车马看山来。
东方未明拼音解释:
.ba shi yu nian zhu jing yan .lu pi jin xia xue biao biao .chuang han bu nai yun ying zhen .
.nan shan di dui zi yun lou .cui ying hong yin rui qi fu .yi zhong shi chun chang fu gui .
.juan lian yuan yue zhao fang tang .zuo jiu zun kong zhu you shuang .
kuang feng geng yu hui yan zhou .sao jin fan hua du zhan chun .
.yi zhi yu jia chao jin que .bu yong shao lan wang yu jing .
luo ye pin jing lu .lian feng yu ying diao .ci sheng shi bing ku .ci bing geng xiao tiao .
you ren mo tan yi diao shuai .chang le rong ku zi you qi .
shu niao zhen qian qi .han quan meng li wen .you xu sui ji li .ji he jiong ran fen ..
xie gong liu shang shan gong huan .zhi ru sheng ge a na peng ..
wan jing bi yan xi niao hui .bu wei shi chao xing lu jin .you shui che ma kan shan lai .
译文及注释
译文
仰仗上天的(de)深厚恩德啊，回来(lai)还及见君王吉祥无凶。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人(ren)啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
在荆楚故国可以自由自在，不再飘泊生活能够安定。
于是编写《史记》。过(guo)了七年，我因“李陵事件”而大祸临头，被关进了监狱。于是喟然(ran)长叹：“这是我的罪过啊！这是我的罪过啊！身体被摧毁了，不会再被任用了！”退居以后又转而深思：“《诗经》和《尚书》辞意(yi)隐约，这是作者要表达他们内心的思想。从前文王被囚禁在羑里，就推演了《周易》；孔子在陈国和蔡国受到困厄，就写作《春秋》；屈原被怀王放逐，就写了《离骚》；左丘明眼睛瞎了，这才有了《国语》；孙膑遭受膑刑之苦，于是研究兵法；吕不韦谪迁蜀地，后世却流传着《吕氏春秋》；韩非子被囚禁在秦国，《说难》、《孤愤》才产生；《诗经》三百零五篇，大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结，没有地方可以发泄，这才追述往事，思念将来。”于是，终于记述了唐尧以来的历史，止于猎获白麟的元狩元年，而从黄帝开始。（王兴康）
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人不图安逸！”
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
听说庞德公曾到这里，入山采药一去未回还。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
注释
反：通“返”，返回
（10）虢仲、虢叔：虢的开国祖，王季的次子和三子，文王的弟弟。王季于周为昭，昭生穆，故虢仲、虢叔为王季之穆。
⑥鸣：叫。
（16）岂：大概，是否。
⑤ 情知：深知，明知。
3.欲：将要。
（5）万里船：不远万里开来的船只。
赏析
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的(ta de)旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
首段以对比起句，不但(bu dan)挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句(ji ju)赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在(zi zai)”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
首段以对比起句，不但(bu dan)挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句(ji ju)赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在(zi zai)”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
创作背景
另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载：唐天宝年间，泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家，欣喜万分，写信给李白：“先生好游乎？此地有十里桃花。先生好饮乎？此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县，李白问汪伦桃园酒家在什么地方，汪伦回答说：“桃花是潭水的名字，并无桃花。万家是店主人姓万，并没有万家酒店。”引得李白大笑。
方献夫( 明代 )
收录诗词 (4679) 首
简 介
方献夫 （约1486—1541或1544）明广东南海人，初名献科，字叔贤，号西樵。弘治十八年进士。正德中授礼部主事，调吏部员外郎，旋从王守仁问学，谢病归西樵山中，读书十年。嘉靖初还朝，以议大礼称帝意，骤进少詹事。累官吏部尚书武英殿大学士，入阁辅政。持论和平，而舆论视为奸邪，连被劾。又见帝恩威不测，三疏引疾归。有《周易传义约说》、《西樵遗稿》。
论诗三十首·其一
一卧寂无喧，数编看尽彻。或携归廨宇，或把穿林樾。
素鹤警微露，白莲明暗池。窗棂带乳藓，壁缝含云蕤。
"大片纷纷小片轻，雨和风击更纵横。园林入夜寒光动，
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
凭槛云还在，攀松鹤不飞。何曾有别恨，杨柳自依依。"
"十日来来旷奉公，闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐，
"误饮覃怀酒，谁知滞去程。朝昏太行色，坐卧沁河声。
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
养竹记
只怜直上抽红蕊，似我丹心向本朝。
"善琴不得听，嘉玉不得名。知音既已死，良匠亦未生。
度讲多来雁，经禅少候虫。方从听话后，不省在愁中。"
天公笺，方修次，且榜鸣篷来一醉。"
鳌背楼台拂白榆，此中槎客亦踟踌。
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实，深井通潮半杂泉。
京关虽共语，海峤不同回。莫为莼鲈美，天涯滞尔才。"
武昌酌菩萨泉送王子立
欲访先生问经诀，世间难得不由身。"
贤豪出处尽沉吟，白日高悬只照心。
片石共坐稳，病鹤同喜晴。瘿木四五器，筇杖一两茎。
eQ蠃时时上几案，蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱，
铎动天风度，窗明海气消。带鼙分迥堞，当日辨翻潮。
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
"行行西至一荒陂，因笑唐公不见机。
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
江畔独步寻花·其六
平生只耻凌风翼，随得鸣珂上禁林。"
一鹗难成燕雀伍，非熊本是帝王师。贤臣虽蕴经邦术，
长年随桧柏，独夜任风雷。猎者闻疏磬，知师入定回。"
月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。
见《商隐集注》）"
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
"襹襹古薜绷危石，切切阴螀应晚田。
一炷玄云拔，三寻黑槊奇。狼头gR窣竖，虿尾掘挛垂。
题大庾岭北驿
无多药圃近南荣，合有新苗次第生。
"幽人不喜凡草生，秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞，
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
潼关一败吴儿喜，簇马骊山看御汤。"
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
可怜丽句能飞动，荀宋精灵亦厚颜。"
分明古雅声，讽谕成凄切。皴bq老松根，晃朗骊龙窟。
只待东封沾庆赐，碑阴别刻老臣名。
金错刀行
迹不趋时分不侯，功名身外最悠悠。
"崦里何幽奇，膏腴二十顷。风吹稻花香，直过龟山顶。
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外，鱼须抛在乱书中。
"薄如蝉翅背斜阳，不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹，
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
"无成归故国，上马亦高歌。况是飞鸣后，殊为喜庆多。
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
春残
"童初真府召为郎，君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭，
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却，竹下朝衣露滴新。
"截得筼筜冷似龙，翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月，
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴，漏催香烛泪涟涟。
文字为人弃，田园被债收。此名如不得，何处拟将休。"
莫言万绪牵愁思，缉取长绳系落晖。
"所尚雪霜姿，非关落帽期。香飘风外别，影到月中疑。
"有诗有酒有高歌，春色年年奈我何。
杨柳枝·织锦机边莺语频
"八月瞿塘到底翻，孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府，
君诗如门户，夕闭昼还开。君名如四时，春尽夏复来。
乡国乱离后，交亲半旅游。远闻诚可念，归见岂无愁。
寂历秋怀动，萧条夏思残。久贫空酒库，多病束鱼竿。
金鞭遥指玉清路，龙影马嘶归五云。
"协晨宫上启金扉，诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭，
晴来鸟思喜，崦里花光弱。天籁如击琴，泉声似摐铎。
"文籍先生不肯官，絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印，
杨柳枝五首·其二
自嗟落魄无成事，明日春风又一年。"
至今汉武销魂处，犹有悲风木上来。"
"筤篣晓携去，蓦个山桑坞。开时送紫茗，负处沾清露。
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
"欲将刀笔润王猷，东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃，
若恋吾君先拜疏，为论台岳未封公。"
"曾降瑶缄荐姓名，攀云几合到蓬瀛。须存彭寿千年在，
九歌·大司命
对彼神仙窟，自厌浊俗形。却憎造物者，遣我骑文星。"
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾，
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
"晓色宜闲望，山风远益清。白云连晋阁，碧树尽芜城。
代多无朽势，风定有馀声。自得天然状，非同涧底生。"
"蟠桃一别几千春，谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽，
巍峨卞山雪，凝冽不可向。瘦骨倍加寒，徒为厚缯纩。
"寻常濡翰次，恨不到端溪。得自新知己，如逢旧解携。