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送姚姬传南归序

宋代 / 张缙

香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
幽崖空自老,清汉未知还。惟有凉秋夜,嫦娥来暂攀。"
阳乌晴展翅,阴魄夜飞轮。坐冀无云物,分明见北辰。"
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
须知所甚卑,勿谓天之高。"
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。


送姚姬传南归序拼音解释:

xiang lian lin she xiang .qing che yuan chao qin .ji mo ying guan dao .he ren jian ci xin ..
.shi mai zhan han guang .song gen pen xiao shuang .zhu ping yun mu hua .shu chi fu ling xiang .
biao ren you shen hua .wei xiang shi qi he .yin zhi xing si sui .wang dao jiu wu po ..
you ya kong zi lao .qing han wei zhi huan .wei you liang qiu ye .chang e lai zan pan ..
yang wu qing zhan chi .yin po ye fei lun .zuo ji wu yun wu .fen ming jian bei chen ..
jin ri ou wen chen wai shi .chao zan wei zhi fu he yan ..
.ji xue shan yin ma guo nan .can geng shen ye tie yi han .
chun jian yao dong jiu bei xin .yin gou chen fu nian nian an .yu shu ni mai ri ri shen .
.liu zhi man ta shi shuang xiu .sang luo chu xiang chang yi bei .jin xie pei nong wu mi niang .
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
.lao zhe yao zhu e .zhi shen he ying ying .xue shan ben shi zai .xin di ru jing qing .
jiu zuo long men zhu .duo wei tu yuan bin .shui xi ge jin ri .xue yan zhu tong chen .

译文及注释

译文
像浮云一样飘落到哪座山(shan)上?一去便再也没见他回来。
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的(de)绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈(lie)。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子,百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样,怎不祝他万寿无疆。
魂魄归来吧!
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪(xi)边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
高楼送客,与友人依依惜别,心情悲愁,喝酒也不能尽兴。四周一片寂静,对着寒冷江天,只有高悬的明月照我心。
还是起床吧。先打开你的眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才缓缓打开。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
  双桨划破长满莼菜的水波,整个蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆(gan),伴人徘徊片刻间。

注释
⑴封大夫:即封常清。九日:指农历九月初九,为重阳节。
【不可久视】这是说,以前没有亭子,无休息之地,不能长久地欣赏。
诗人用以自比像颜回一样贫穷。春兴:指春天开始耕种。兴:始,作。
泉、茗、罍、蹇都是名词作动词用。
⑵扣关:敲门。僮仆:指书童。
⑸归来:回过来。丹青手:指画师毛延寿。
(5)有酒惟浇赵州土:用李贺《浩歌》“买丝绣作平原君,有酒唯浇赵州土”句意,是说希望有战国时赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士。浇,浇酒祭祀。赵州土,平原君墓土。
⑦倩(qiàn):请,央求。

赏析

  驹支面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同(hua tong),贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代,诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰(yang)慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影,细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象,那就是长堤两旁的弱柳,已嫩枝轻拂,给人间带来了一丝春意。
  这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》),读之使人悲感无端,反复低徊,为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作(diao zuo)了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何(gui he)处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  这是一首汉乐府民歌,它书写了大唐平定天下,开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面,而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程,是一首描写当时现实事件的史诗。
  “绛唇珠袖两寂寞”以下六句,突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻,幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器,还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话,不仅知道她舞技的师传渊源,而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造(su zao)出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  “不寝听金钥,因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉,仿佛听到了有人开宫门的锁钥声;风吹檐间铃铎,好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞,深切地表现了诗人勤于国事,唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致,而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字,可是作者反用“不寝”两字,描写他宿省时睡不着觉时的心理活动,另辟蹊径,独出机杼,显得词意深蕴,笔法空灵。
  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  柳宗元被贬到永州后,朝廷规定他终生不得量移。这就是说,柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说,自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前,柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情,无法发泄,便只有寄情于山水,以超脱于尘世来自我麻醉,这就是所以要写第五段文章的原因。

创作背景

  公元755年(唐玄宗天宝十四载)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

张缙( 宋代 )

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简 介

张缙 张缙,河间兴济人,号乐素老人,明孝康皇后之祖伯,宣德元年(1426)举人,曾任山西交城县教谕,以子张岐显贵,敕赠监察御史。

题三义塔 / 觉罗四明

晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
"片玉寄幽石,纷纶当代名。荆人献始遇,良匠琢初成。
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。


采桑子·残霞夕照西湖好 / 黄文灿

"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,
"君亲同是先王道,何如骨肉一处老。
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
尽日相看俱不语,西风摇落数枝莲。"
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"
今日仲容修故业,草堂焉敢更移文。"
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。


天问 / 李基和

"等闲缉缀闲言语,夸向时人唤作诗。
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"
"泉眼高千尺,山僧取得归。架空横竹引,凿石透渠飞。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月,在席挥毫象七贤。
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"


青门柳 / 李正鲁

尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。
松倚苍崖老,兰临碧洞衰。不劳邻舍笛,吹起旧时悲。
"自识来清瘦,寻常语论真。药成休伏火,符验不传人。
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。


橡媪叹 / 沈钟

日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。


登金陵雨花台望大江 / 李确

山僧见我衣裳窄,知道新从战地来。"
"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
常恨两手空,不得一马箠。今依陇西公,如虎傅两翅。
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
清泉绕舍下,修竹荫庭除。幽径松盖密,小池莲叶初。
"有客西北逐,驱马次太原。太原有佳人,神艳照行云。


过华清宫绝句三首·其一 / 释仲休

十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
"老人今年八十几,口中零落残牙齿。
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
旅雁迎风度,阶翻月露华。砧声鸣夜永,江上几多家。
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。


龙井题名记 / 吴百生

"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
焚香杳忘言,默念合太空。世华徒熠耀,虚室自朦胧。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"


怨歌行 / 杨端本

江上东西离别饶,旧条折尽折新条。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"
"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
拾薪遇遗鼎,探穴得古籍。结念候云兴,烧香坐终夕。"
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。


七发 / 黄拱

"山空水绕篱,几日此栖迟。采菊频秋醉,留僧拟夜棋。
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
窦常不吃齐推乐,却在人间八十年。"
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。