咏兴国寺佛殿前幡
日日转多泉石心。病起望山台上立，觉来听雨烛前吟。
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
人生万意此端坐，日暮水深流出溪。"
待将袍袄重抄了，尽写襄阳播掿词。"
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。"
"白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。
郭隗黄金峻，虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐，鹦鹉破蛮笺。
"竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。
咏兴国寺佛殿前幡拼音解释:
ri ri zhuan duo quan shi xin .bing qi wang shan tai shang li .jue lai ting yu zhu qian yin .
zi shi shuai xin bu ru jiu .fei guan si shi jiu nian fei ..
.wu jun li hua qing .shang rui bao shi ping .xiao chui he zeng xie .rou tiao zi bu ming .
ren sheng wan yi ci duan zuo .ri mu shui shen liu chu xi ..
dai jiang pao ao zhong chao liao .jin xie xiang yang bo nuo ci ..
zhu lun zao gai cuo tuo jin .you ai ming chuang hao du shu ..
han cheng yu xiao wen chui di .you wo dong xuan yue man chuang ..
.bai ge ta nian bie .zhu men ci ye guo .shu lian liu yue po .zhen dian jie yan bo .
guo wei huang jin jun .yu qing bai bi xian .pi xiu huan yu zhang .ying wu po man jian .
.jing ri xiao tao yuan .xiu han yi wei xuan .zuo ying dang jiu zhong .song ke chu qiang fan .
译文及注释
译文
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
空林饿虎白昼也要出来咬人。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
当初为了博取功名图谋出路，千里迢迢渡过桑乾河，现在(zai)并州已经成了我的第二家乡。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
完成百礼供祭飧。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音(yin)讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就(jiu)如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹(xiong)涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝(chao)圣明之君统(tong)一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
臣李密陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄弟，门庭衰微、福分浅薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单没有依靠，只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃饭喝药，从来就没有离开她。
注释
⑷惊断句：谓雨打芭蕉，惊醒宫中女子的好梦。
⑵冰簟：清凉的竹席。银床：指洒满月光的床。
2.巴人：①古巴州人。②古曲名。“《阳春》无和者，《巴人》皆下节。”晋张协《杂诗》之五试为《巴人》唱，和者乃数千。此诗中指古巴州人。
倒：颠倒。
（10）阿（ē）谀——献媚。
⑷妾：古代妇女自称。此处为思妇自指。
⑧荡：放肆。
赏析
以下四问，又以“乃进而问之曰”一句过渡领起，其间，赵威后拆书展现的过程、使者对后四句的问答，都省略了，因为他们与刻(yu ke)画赵威后这一主旨无直接关系。剪裁之高妙和语言之精练均于此可见一斑。在以下四问中，从内容上看：钟离子、叶阳子皆贤德处士，但前者是帮助齐王养育百姓的人，后者是帮助齐王使百姓得到生息蕃衍的人，“养其民”，是就民之处常者而言；“息其民”是就民之处变者而言，故有细别。而北宫氏则是一位带领百姓奉行孝敬父母的孝女典型，与前二人又自有别。但因这三人都属于封建社会有德的贤者，故皆以“无恙耶”热情询问，而以“此二士弗业，一女不朝，何以王齐国、子万民乎”三句小结，作一顿挫。然后再问於陵子仲，因他是个不忠不孝、带领百姓无所事事，而对国家没有用处的人，故所问用“尚存乎”、“何为至今不杀乎”作结，与前三人形成鲜明对照。这四问代表了正反两类四种典型，虽各有侧重，但都属于“民”的范围，故是篇首“民亦无恙乎”这一问的具体化和进一步，而又(er you)与“苟无民 何以有君”的思想首尾呼应。可见通篇所问皆以问民为主，显示出她重视民心向背的政治远见。 因为年成好坏在古代非人力所能左右，故前面问后，无须再加申述；而人民的治乱却是可以靠人为的力量左右的，故是关键，须“进而问之”；至于国君，人民治理好了，国君自然“无恙”，故下文只间接与 国君行“王法”相关。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
船儿渐行渐远，友人的身影也(ying ye)越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
次联紧承首联，层层深入，抒发了对郑虔的同情，表现了对“严谴”的愤慨，的确是一字一泪，一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人，本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了，还“谴”得那样“严”，竟然把他贬到“万里”之外的台州去，真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮，或许能经受那样的“严谴”，可是他已经“鬓成丝”了，眼看是个“垂死”的人了，却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去，不是明明要他早一点死吗？这是第二层。如果不明不白地死在乱世，那就没什么好说；可是两京都已经收复了，大唐总算“中兴”了，该过太平日子了，而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”，真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进，化成后四句，真“不辨是诗是情。”
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那(dui na)段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
船儿渐行渐远，友人的身影也(ying ye)越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
次联紧承首联，层层深入，抒发了对郑虔的同情，表现了对“严谴”的愤慨，的确是一字一泪，一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人，本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了，还“谴”得那样“严”，竟然把他贬到“万里”之外的台州去，真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮，或许能经受那样的“严谴”，可是他已经“鬓成丝”了，眼看是个“垂死”的人了，却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去，不是明明要他早一点死吗？这是第二层。如果不明不白地死在乱世，那就没什么好说；可是两京都已经收复了，大唐总算“中兴”了，该过太平日子了，而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”，真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进，化成后四句，真“不辨是诗是情。”
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那(dui na)段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
创作背景
两汉以来，由于汉武帝对儒家文艺思想的“专尊”，使得儒家思想在整个社会中占主导地位。儒家学派论诗，十分讲究、重视诗的教化作用，他们着重指出“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”《毛诗序》说：“故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。”曹丕也在《典论》中把文章看作“经国之大业”。
刘诜( 南北朝 )
收录诗词 (5171) 首
简 介
刘诜 （1268—1350）吉安庐陵人，字桂翁，号桂隐。性颖悟，幼失父。年十二，能文章。成年后以师道自居，教学有法。江南行御史台屡以遗逸荐，皆不报。为文根柢《六经》，躏跞诸子百家，融液今古，四方求文者日至于门。卒私谥文敏。有《桂隐集》。
七绝·屈原
"墙下桑叶尽，春蚕半未老。城南路迢迢，今日起更早。
塞路尽何处，我愁当落晖。终须接鸳鹭，霄汉共高飞。"
"诗家本多感，况值广陵春。暖驻含窗日，香馀醉袖尘。
知君旧隐嵩云下，岩桂从今几更攀。"
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓，碧树仍逢岫外秋。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思，共怆离心一曲歌。
"筇杖倚柴关，都城卖卜还。雨中耕白水，云外劚青山。
"昔话平生志，高斋曾见留。道孤心易感，恩重力难酬。
酹江月·驿中言别友人
"紫陌尘多不可寻，南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐，
从小识宾卿，恩深若弟兄。相逢在何日，此别不胜情。
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地，日归黄道却当天。
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
若识跃峤怯，宁劳耀金羁。青刍与白水，空笑驽骀肥。
"江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
观灯乐行
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
"尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。
"斗鸡台边花照尘，炀帝陵下水含春。
"俱来海上叹烟波，君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡，
树暗荆王馆，云昏蜀客舟。瑶姬不可见，行雨在高丘。"
"飞阁极层台，终南此路回。山形朝阙去，河势抱关来。
兰亭集序 / 兰亭序
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇，柳垂寒砌露千条。
湿连湘竹暮，浓盖舜坟秋。亦有思归客，看来尽白头。"
艳笑双飞断，香魂一哭休。早梅悲蜀道，高树隔昭丘。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
"野寺初容访静来，晚晴江上见楼台。中林有路到花尽，
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
"惟昔有归趣，今兹固愿言。啸歌成往事，风雨坐凉轩。
初秋
长安有交友，托孤遽弃移。冢侧志石短，文字行参差。
金丹始可延君命。"
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰，农祥尔物来争功。"
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
"河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
月到枕前春梦长。"
将母
不缘毛羽遭零落，焉肯雄心向尔低。"
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水，又怜春草自侵堤。
"促促因吟昼短诗，朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久，
自知终有张华识，不向沧洲理钓丝。"
十千沽酒留君醉，莫道归心似转蓬。"
一从凤去千年后，迢递岐山水石秋。"
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓，白云归处寄乡心。
幽瀑有时断，片云无所从。何事苏门生，携手东南峰。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。"
"脉脉低回殷袖遮，脸横秋水髻盘鸦。
"束带临风气调新，孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗，
闻说晚心心更静，竹间依旧卧看书。"
由来枉死贤才事，消长相持势自然。"
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
"丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
元丹丘歌
"红花半落燕于飞，同客长安今独归。
白露鸣蛩急，晴天度雁疏。由来放怀地，非独在吾庐。"
萌渚不峻，此门不深。今复在兹，于汉之阴。斯堤已崇，
反照临岐思，中年未达情。河梁人送别，秋汉雁相鸣。
何人意绪还相似，鹤宿松枝月半天。"
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业，两间茆舍亦言归。
似镜将盈手，如霜恐透肌。独怜游玩意，达晓不知疲。"
照瞩三光政，生成四气仁。磻溪有心者，垂白肯湮沦。"
送东莱王学士无竞
"原西居处静，门对曲江开。石缝衔枯草，查根上净苔。
华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。"
篱东菊径深，折得自孤吟。雨中衣半湿，拥鼻自知心。
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
灯光遥映烛，萼粉暗飘茵。明月分归骑，重来更几春。"
"糕果盈前益自愁，那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦，
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
佩玉春风里，题章蜡烛前。诗书与箴训，夫哲又妻贤。"
挽舟者歌
"尘埃终日满窗前，水态云容思浩然。
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎，畬田闲日自烧松。
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
"曾向雷塘寄掩扉，荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极，
"龙门曾共战惊澜，雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化，
野观云和月，秋城漏间钟。知君亲此境，九陌少相逢。"
"鼍鼓沉沉虬水咽，秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒，